C#m в последовательности аккордов Am

Я слушал эту песню;

Последовательность аккордов примерно такая;

Am, E, F, C, Dm ( кстати, его гитара настроена на полтона ниже)

И почти все соло в гамме ля минор/гармонический минор.

Я считаю, что эта прогрессия находится в тональности Am (кроме E, а не Em).

Затем ни с того ни с сего происходит смена аккорда на отметке 3,28 . Он переключается на C#m и играет в пентатонике C#m.

C#m не в тональности ля минор/гармонический минор, но звучит очень хорошо. Это обычное изменение, когда вы хотите переключиться на пентатонику в песне с гармоническим минором? Есть ли другие примеры этого? Я впечатлен и хотел бы сформулировать это.

Какой аккорд играет до и после минора C#, и можете ли вы найти записанную последовательность аккордов? Есть много вещей, которые могли произойти от временной модуляции до заимствованных аккордов.
@Дом Ам до и после
C#m является заменой Amaj7.

Ответы (5)

Ключевое изменение, которое вы описываете, известно как Хроматическая Медиантная Связь . Этот тип модуляции получил известность в период романтизма и с тех пор используется композиторами и музыкантами.

Хроматические медиантные отношения - это отношения, в которых корни или тональные центры тональностей отделены друг от друга недиатонической терцией. Если он диатонический (в тональности), он будет просто помечен как Mediant Relationship .

В качестве альтернативы можно также привести пример модальной смеси . Если он на самом деле не модулирует новую тональность, а вместо этого просто заимствует аккорды, тогда применяется вышеуказанный термин. Модальное смешение происходит, когда ноты или аккорды заимствованы из параллельных или родственных тональностей/ладов.

В случае приведенного выше примера, хотя C#m не является аккордом в Am, это аккорд (iii) в ля мажоре. В этом случае можно утверждать, что модальная смесь для A / Am, поскольку пентатоника C # также содержит (и подразумевает) активные тона в A мажор.

Я так рад, что кто-то на этом сайте действительно знает теорию музыки, потому что иначе это было бы слишком угнетающе. (Кроме того, спасибо, что дал мне правильный термин для моей любимой модуляции в фортепианном концерте Грига; в середине третьей части есть хроматическая медианта от фа мажор до аб мажор, это просто великолепно.)
@jjmusicnotes спасибо за отличную информацию! но, боюсь, я не мог понять вас в контексте этой песни:) во-первых, что такое "недиатоническая терция отдельно", а также я не мог уловить связь между последним абзацем и объяснением того, что такое "Chromatic Mediant Relationship" Не могли бы вы объяснить это на примере песни?
@Spring - «Недиатонический» означает «не является частью исходной гаммы». Например, A -> C в ля миноре — это диатоническая терция . A -> C # в ля минор не является диатонической терцией, поскольку C # не встречается в ля минор. Следовательно, это недиатоническая терция. Хроматические медианты относятся к недиатоническим третьим отношениям. Медианты относятся к диатоническим третьим отношениям.
@jjmusicnotes Спасибо! но тогда почему мы используем C#m, а не C#? потому что диатоническая 3-я часть Am - это до мажор, а не Cm. Также что вы думаете об этом случае: V аккорд гармонической гаммы - Emaj, а относительный минор E - C # минор?
Если вы говорите о недиатонических терциях, разве вам не нужно квалифицировать их как мажорные или минорные?
@TimSeguine - Нет! У вас есть только две возможности. В этом примере это будут F# или C#. Любой вид правильного анализа имеет специальные обозначения, используемые для обозначения ключевых изменений, поэтому нет необходимости пытаться квалифицировать его как «главную хроматическую медианту».
@jjmusicnotes Хорошо, понятно. Я недостаточно думал об этом. Диатоническая терция (от A до C) является второстепенной терцией, поэтому, конечно, если мы различаем их, она должна быть другого типа (какой бы терции не было в гамме)

Am это до вашей заявленной отметки 3:28. Затем она становится больше похожей на ми мажор. Затем примерно в 4:10 он модулируется обратно в Am. Это не имеет большого отношения к исходной тональности. Хотя новая тональность E является доминантой Am. Эта E мажор порождает относительный минор C # м, так вот где это происходит.

Песня, скажем, на C может модулировать (менять тональность) вплоть до C#. Ни одна из новых нот никак не связана с C, за исключением того, что все они на полтона выше. Та же идея работает от C до D. Опять же, никакой связи. Часто модуляции имеют общую ноту, которая связывает каждую клавишу, но с Yngwie так много нот, что невозможно проверить эту идею!

Минорные тональности имеют три производные — натуральные, гармонические и мелодические. Все они имеют одни и те же 5 нот в начале гаммы, но 6-я и 7-я ноты различаются. Может быть, сейчас не время все это объяснять - это уже было сделано на этом сайте, так что наличие аккорда E вместо Em не должно быть большим сюрпризом в тональности Am.

Мне кажется, что аккорд C#m является ароматизированной заменой аккорда C+ (C augmented), построенного из гармонического/мелодического минора.

Ноты в C#m следующие:

С# ЕГ#

Примечания в C+ следующие:

CEG#

Поскольку есть только одна разница в нотах, эта замена легко достигается. Еще одна вещь, на которую следует обратить внимание, это то, что перед аккордом Am есть C.

Ноты Am следующие:

ТУЗ

Как видите, E — это общий тон, полтона ниже A — это G#, а полтона выше C — это C#. Из-за этого голоса аккордов очень хорошо переходят друг в друга, хотя и имеют небольшое отклонение от исходной тональности песни от ля минор до ми мажор / до # минор. Причина такого отхода в том, что основная нота минорного аккорда C # не является родной для какой-либо ля минорной гаммы, но из-за того, как к ней подходят, она звучит хорошо с общей прогрессией. Причина, по которой гамма/мелодия, играемая в этой гамме, ми мажор/до-минор, заключается в том, что, как вы поняли, она взята из мажорной гаммы доминанты, что вполне нормально для пьесы в мажорной тональности, но немного реже в минорной тональности из-за насколько разные ключи.

@Dom - функционально это объяснение действительно работает, только если C # используется в качестве примечания к V4/2 ля минор.

Я не специалист по терминологии, но я просто думаю об этом как о смене тональности на 4 полутона. Он имитирует последовательность аккордов (Am,F), но имеет 2 минора, так что это своего рода «темная» версия (Am,F). Кроме того, изменение в 4 полутона соответствует изменениям в 5 и 7 полутонов, которые люди используют в блюзе. Так что это что-то вроде «темной» версии стандартной блюзовой прогрессии.

При этом я еще не придумал, как это сформулировать. Вместо этого я отношусь к нему как к узору (например, в клетку или ломаную клетку), который смешивает два цвета (две клавиши, Am и C#m).

Объяснение с четырьмя полутонами кажется мне довольно странным и особенно маловероятным, поскольку оно исходит от кого-то с такой глубокой классической поддержкой, как Ингви Мальмстин. Но в любом случае, это наверняка интерпретация, которую вы можете выбрать для себя. Только... какое, черт возьми , это имеет отношение к блюзовому стилю I IVи I Vизменениям?

Особенно, если, как вы утверждаете, Ингви предпочитает гармонический минор, он, вероятно, использует заимствованный аккорд из 6-го лада параллельной гармонической минорной гаммы в C#m/Emaj. Гармонизированная гамма: Эолийский гармонический минор (в C#m/E): AMaj7, Bdim7, C#mM7, D#m7b5, EMaj7+, F#m7, G7. Чтобы убедиться в этом, прослушайте интервал Maj7th в контексте C#m, на который вы ссылаетесь.

Надеюсь это поможет. Э.

Эолийский гармонический минор ? Я никогда не слышал о такой шкале. Первый лад ля гармонического минора иногда называют эоловым ♯7 , но 6-й лад гармонического минора C♯ идет с аккордом AMaj7 , поэтому нет смысла называть этот лад эоловым . Вместо этого это должен быть A Lydian ♯2 .
C#m в последовательности аккордов Am
СпросиСетьПолитика конфиденциальности1y, 2v