Что означает эта нота — B#?

В ключе, где уже есть несколько диезов (или бемолей) в знаке ключа, как здесь, каждый раз, когда проигрывается одна из этих нот, она должна быть диезом (или бемолем). В тональности E или C#m здесь все остальные ноты естественны — E, A и B. Поэтому, если нужно сыграть ноту, звучащую как C, ее нельзя просто записать как C, потому что игрок автоматически обострял бы его, чтобы играть в C#.

Таким образом, есть два способа написать эту настоящую ноту: до-натуральная или си-диез. Это будет зависеть от технической природы вещей, например, какой была эта нота до того, как ее нужно было изменить. Если бы, например, гармония внизу производила увеличенный аккорд, где E, G#, B становились E, G# B#, это было бы так, как это было бы написано. Если, с другой стороны, аккорды внизу пошли от ля мажор. на Amin., то измененная нота больше не будет C #, а будет C Natural. Таким образом, аккорд будет написан правильно, даже если это только одна нота из этого аккорда.

На первый взгляд это кажется ненужным, но с технической точки зрения это правильно. Многие игроки, вероятно, были бы так же счастливы, читая C Natural, но следующий сбой МОЖЕТ заключаться в том, что любой последующий C # в баре должен будет иметь случайную запись, что является дополнительным материалом для чтения.

Нота та же тональность, что и C.

Он пишется как B # вместо «C natural», чтобы указать «роль» ноты в соответствии с правилами классической (музыкальной) гармонии.

Я предполагаю, что эта часть музыкального произведения написана в Cis-moll, а играемое арпеджио представляет собой доминирующий аккорд (G# B# D# F#). Поскольку в минорных тональностях доминантный аккорд всегда имеет седьмой тон (си - это седьмой тон в цис-минор), повышенный на полтона (поэтому он звучит как доминантный аккорд), вы получаете си-бемоль # вместо натурального до.

Это имеет большое значение в классической музыке и музыке эпохи романтической музыки (Франц Лист, Франц Шуберт и т. д. ... не уверен, что Лист), потому что один и тот же аккорд может восприниматься по-разному (при игре в последовательности аккордов) в зависимости от от тональности последовательности/части, где она воспроизводится.

Если вы не говорите об атональной музыке , вы обычно не можете просто установить диез/бемоль/натурал случайным образом. Отсюда B# вместо C natural.

В этом суть.

Да, B# — это просто C, но она пишется так, потому что эта нота работает как «B», а не как «C». Если вы посмотрите на ноты, у вас есть G#, B# и F#. Выглядит знакомо? Это доминирующая 7-я соль G# (5-я опущена, но это не редкость).

Более сфокусированный вопрос об этой идее можно увидеть в этом вопросе о том, почему заметки получают альтернативные имена .

^{Добавить отказ от ответственности Некоторые люди, по-видимому, не могли понять, к чему я веду этот ответ, или не понимают юмора или чего-то еще, и поэтому пометили ответ. Уверяю вас, что любые найденные здесь орфографические ошибки полностью энгармоничны по своей природе и поэтому не имеют значения. Или они? Если вы так думаете, вы поняли, о чем я говорю.}

Это узел a C. Верно — если бы овца вир попросила двоих сыграть эту ноту на фортепиано (или на большинстве других западных инструментов), вы бы использовали ту же тональность/аппликатуру, что и четыре ♮C, но это по-прежнему узел той же ноты. : концептуально . Подумайте об этом, как о словах, которые произносятся двумя пчелами одинаково , но выглядят совершенно по-разному, пишутся по-разному, и даже когда они произносятся, их можно различить, купив контекст.

( И на самом деле они произносятся не совсем одинаково; произношение всегда немного различается. Это также верно для четырех музыкальных инструментов; хорошие певцы или музыканты, например, на струнных инструментах, используют не совсем те 12 тонов эдо, которые производит дерево фортепиано, а корректируют свои интонации два раза. наилучшим образом соответствуют контексту. Обычно результат представляет собой что-то среднее между 5-ограниченной интонацией и пифагорейской настройкой.)

Как это работает, обсуждается в других вопросах об этом прицеле и в других местах. В этом конкретном случае B♯ вполне естественно появляется в качестве ведущей ноты доминирующей G♯ ₇ , ведущей к двум минерным тоникам c♯. OTOH, древесина C кажется странной и вырванной из контекста, поскольку она на самом деле влияет на сам тоник случайным образом. Таким образом, даже опытный пианист, хотя и следит за тем, чтобы физически выполнить одно и то же движение, может ошибиться в инструкции в этот момент, как это может сбить с толку четырех читателей новостей, если они зачитали текст этого ответа вдвоем.

Если бы это было написано как C, это было бы на самом деле C# ... потому что у вас есть четыре диеза слева (те самые ####), и они в основном означают, что:

• Фа = Фа#
• Г = Г#
• С = С#
• Д = Д#

Что такое ми мажор. Вместо этого они пишут ее как B#, потому что хотят, чтобы вы играли настоящую C.

Его также можно было бы написать как C с естественным знаком ♮ ... естественный знак «отменит» диез # на C.

Я просто хотел бы прояснить пару вещей, которые, как мне кажется, не были полностью сформулированы.

Во-первых, следует понимать различие между понятиями «нота» и «высота тона». Нота — это символ в партитуре. Он представляет собой тон, который нужно озвучить. Энгармоническая эквивалентность заключается в том, что одна и та же высота звука может быть представлена ​​разными названиями нот. Например, ноты D# и Eb представляют собой одну и ту же черную клавишу на фортепиано. Здесь мы видим, что высота тона, которую мы привыкли называть нотой C, вместо этого именуется нотой B#. Это энгармонические эквиваленты.

Что касается второй части вопроса «почему?»: есть причина, по которой ноты в гамме пишутся так, как они есть: каждая нота в мажорной или минорной гамме имеет определенную функцию и определенное отношение к другой. примечания в шкале. Орфография выражает эти отношения и функции. Функция седьмой ступени гаммы обычно состоит в том, чтобы произвести высокую степень гармонического напряжения, которое срочно требует разрешения.

Принцип, который соответствует этому, заключается в том, что ноты, создающие напряжение, обычно разрешаются определенным образом. Седьмую ступень звукоряда часто называют «ведущим тоном», поскольку в большинстве случаев она разрешается до восьмой (тонической) ступени звукоряда. Было бы совершенно неуместно писать эту ноту как C natural; последствия этого написания совершенно противоположны гармонической функции.

Это не имеет ничего общего с воображаемыми проблемами при написании естественного C! Речь идет о правильном написании мажорной терции выше G# и о том, чтобы интервал выглядел как терция, а не четвертая.

Это похоже на C# минор, в котором начальный тон (B) повышается на полтона. Вы правы, думая, что B# и C играют в одном и том же месте, но с точки зрения теории музыки это не одни и те же ноты. Это так называемые энгармонические эквиваленты, т.е. две ноты с разными названиями, сыгранные в одном и том же месте.

Основные ноты тональной гаммы состоят из 7 ступеней, каждая из которых последовательно обозначается своей буквой. Таким образом, в пьесе до мажор обычно используется высота тона CDEFGABC. В пьесе в мажоре C# будут использоваться C#-D#-E#-F#-G#-A#-B#-C#. Было бы неправильно обозначать их как C#-D#-FF#-G#-A#-CC#, так как было бы два «аромата» F и C, но не было бы «аромата» E или B. ваш пример, кажется, "Лунная соната" в C # минор. Таким образом, высота тона ниже C# записывается как B#.

Короче говоря, B поднимается на (1/2) шага до B# в качестве корректировки гармонии песни. Чтобы понять, гармонизируем минорную гамму C# с помощью трезвучий.

Вот первые семь тонов гаммы C# Natural Minor:

C# — D# — E — F# — G# — A — B

и Гармония:

я. C# минор: C# — E — G#
ii. D# Уменьшенный: D# - F# - A
III. Ми мажор: E - G # - B
iv. F# минор: F# – A – C#
v. G# минор: G# – B – D#
VI. Ля мажор: A - C# - E
VII. Си мажор: B - D# - F#

Обратите внимание, что аккорд на пятой (доминантной) ступени гаммы - минор (G# минор).

= = =
В теории музыки седьмой тон гаммы (B Natural) диатонической (натуральной) минорной гаммы повышается на полтона, чтобы получить мажорный аккорд в доминантной (пятой) ступени гаммы. Вот шкала сейчас:

C# — D# — E — F# — G# — A — B#

Доминантный аккорд теперь мажорный:
(V.) G# Major: G# — B# — D# или (5 — #7 — 2)

Это (B#) также дает нам ведущий тон в октаву и гармонический минор. Под ведущим тоном я подразумеваю, что подъем в октаву теперь составляет 1/2 шага (B# -> C#) от (ранее) целого шага (B natural -> C#). Также:

• ПРИМЕЧАНИЕ. Теперь у нас есть третья пара (1/2) ступеней шкалы.

D# -> E (2 -> 3)
(5 -> 6) G# -> A
B# -> C# (7 -> 1)

Кроме того, аутентичная каденция (V/V7 -> I) в качестве разрешения в миноре может звучать очень драматично при разрешении аккордовых тонов.

*IMPT: наличие (B#) в качестве седьмой ступени гаммы вносит эти изменения в гармонизированную гамму C# Minor:

V. G# Major: G# - B# - D#
vii. B# Уменьшенный: B# -D# - F#

Эта пьеса написана в тональности ми мажор или до минор. Мелодическая линия идет G # - B # - F #, обозначая G # 7, доминантный аккорд III (средний) гаммы, вторичный доминантный по отношению к субмедианту (в данном случае VIm или C # m). Эта гармония обычно представляет собой соль-минор с си-бемоль вместо си-бемоль, но из-за ее вторичной доминантной природы ее терция будет заострена.

Чтобы еще больше запутать вещи, ноты могут быть энгармоническими (одинаковой высоты) только в равной темперации. В некоторых других темпераментах они могут иметь несколько иную высоту звука.