Что значит, когда две ноты слиплись?

Нотные головки занимают одно полное место на нотоносце. (Следствием этого является то, что головки для заметок, размещенные на линии, занимают половину места по обе стороны от линии.)

Когда ноты находятся на расстоянии не менее трети друг от друга (как в первом такте примера ниже), остается достаточно места для двух головок стандартного размера, чтобы поместиться друг над другом.

Но когда ноты отстоят друг от друга менее чем на треть (как во втором такте в приведенном выше примере), недостаточно места для обозначения высоты тона непосредственно друг над другом; это просто путает обозначения.

Итак, мы остановились на решении, показанном в последнем такте, где головки нот немного смещены. Но во всех случаях это обозначение указывает на то, что данные высоты тона происходят одновременно.

Наконец, знаки альтерации применяются только к линии нотоносца или ячейке нотоносца, на которой они размещены. Поскольку ♯ здесь находится на второй строке нотоносца снизу (G, если предположить, что это скрипичный ключ), он применяется только к этой G, а не к F. Если композитор хотел, чтобы F ♯ в дополнение к G ♯, s / он бы указал секунду ♯ в счете.

Вот два разных снимка экрана с одним и тем же музыкальным фрагментом из начала кода во второй балладе Шопена. Вы можете ясно видеть, что в отрывке есть группы удвоенных 16-х нот. Если вы посмотрите на последнюю 16-ю ноту первой группы со штрихами во втором такте (ре с естественным знаком и ми), из контекста, вероятно, будет очевидно, что эти ноты нужно играть вместе.

Я показал вам этот пример, потому что он имеет интересную дополнительную проблему с обозначениями. Если вы посмотрите на четвертую и пятую 16-е ноты в последней группе 16-х с полосой во втором такте, вы увидите, что нужно играть одновременно ре-натуральный и ре-диез. Здесь мы продвинулись еще на один шаг в решении проблемы: две разные ноты, которые находятся на одной линии или интервале нотоносца и должны быть сыграны вместе. Проблема в том, что вы не можете разместить обе ноты на одном стебле, как две ноты рядом друг с другом. Есть разные способы справиться с этим.

В этом примере (который более распространен и именно так Шопен отмечает его в своей рукописи) есть два отдельных такта на двойных нотах. Вы заметите, что это не делается ни с какой другой группой 16-х нот, поэтому единственная причина, по которой это делается, — это приспособить ноты D/D#.

В этом примере один стебель разветвляется на два, так что ноты можно писать рядом друг с другом и при этом понимать, что они воспроизводятся одновременно.

Нет никакой разницы в том, как они должны быть воспроизведены. Лично я предпочитаю второй способ написания этого, хотя он менее распространен, потому что я нахожу намерение более очевидным. Вы заметите, что две двойные ноты D Natural/E перед этим выглядят точно так же, тогда как в первом примере они выглядят немного иначе. В общем, второй пример мне кажется немного легче читать.

Да, играйте вместе. Они расположены лишь немного рядом друг с другом, а не друг над другом, потому что они являются смежными шагами и в противном случае немного перекрывались бы. # только для G. Таким образом, пара нот — F и G#. (Если, конечно, связанная нота не является фа-диезом...)

На ладовых инструментах (таких как гитара или мандолина) можно играть в унисон, например (для мандолины) открытая струна ми и струна си, натянутая на 7, чтобы получить еще одну ми; оба воспроизводятся одновременно. Это довольно распространено в Блуграсс.

Обозначение для этого иногда показывает две одинаковые ноты, непосредственно примыкающие друг к другу и на одной линии (или пробеле).

Вот пример из части "Иерусалимского хребта":