Джазовый гитарист Джон Маклафлин однажды опубликовал сборник партитур к нескольким песням, которые он сочинил для своего оркестра Махавишну. При чтении этих песен возникают очень необычные теоретические загадки, и я хотел бы спросить об одной такой проблеме, которая появляется в его партитуре к песне «On The Way Home To Earth».
В первой части песни нам говорят, что гитара, барабаны и бас звучат в течение 2,5 минут с дрожью BPM = 304.
Затем идет вторая часть. Пока продолжается первая часть, появляется оркестр, исполняющий несколько целых нотных аккордов в дрожании BPM = 138.
Странная смесь, не так ли? Ну, а внизу партитуры мы находим любопытное примечание:
ПРИМЕЧАНИЕ. Темпы не связаны между собой, поскольку при правильной игре можно заметить создание напряжения и его ослабление, поскольку медленный темп постепенно обволакивает быстрый.
Кто-нибудь может объяснить эту гармонию/энтропию темпа? Маклафлин предполагает, что музыканты из первой части естественным образом подстроят свою игру под игру оркестра? Или это какая-то музыкальная сила, которая объясняет, как медленные темпы обволакивают быстрые темпы, когда слушаешь их звуковое столкновение?
есть ли в них какая-то музыкальная сила, которая объясняет, как медленные темпы обволакивают быстрые темпы, когда слушаешь их звуковое столкновение?
Нет, нет никакой музыкальной теории, которая утверждает это.
Маклафлин предполагает, что музыканты из первой части естественным образом подстроят свою игру под игру оркестра?
Нет, он имеет в виду, что, динамично переходя от заднего плана к переднему, более медленный темп привлечет внимание слушателя. Именно из-за динамических и текстурных изменений более медленный темп становится доминирующим.
Кто-нибудь может объяснить эту гармонию/энтропию темпа?
Я буду предельно краток, но темпы можно рассматривать как диссонирующие и согласные по отношению друг к другу на основе общего знаменателя. Например, 120 и 240 «согласны», потому что одно в два раза быстрее другого. 60 и 90 немного более диссонансны, но все же связаны кратным 3/2 (т. е. у вас все еще будут совпадающие доли и тактовые черты).
В вашем примере 138 и 304 полностью диссонируют, потому что нет множителя, который мог бы связать их друг с другом. Придется очень долго ждать, пока тактовые черты в двух темпах совпадут.
Эти темпы, казалось бы, были выбраны композитором специально для этого диссонирующего эффекта некоррелированных темпов.
Не глядя на счет, вот мое предположение:
Допустим, у вас есть экспериментальная песня, в которой две основные строки играют в размере 2/4. Они оба начинаются одновременно, но у одного из них есть пикап на один бит, а у другого нет. Обе строки меняют аккорды каждые два удара.
Аккордовую последовательность можно записать так:
Строка 1: до мажор | фа май фа май | мин мин | до мажор Строка 2: до мажор до мажор | E Мин E Мин | до мажор до мажор
Итак, теперь у нас есть ситуация, когда аккорд в одной строке диссонирует с другой строкой в одной доле, но созвучен в следующей доле. Например, аккорд ми минор во второй строке будет очень диссонировать с аккордом фа мажор, на который он вступает, но созвучен с аккордом ля минор, к которому переходит первая строка.
Я предполагаю, что две части песни в разных темпах имеют схожие отношения в "On The Way Home To Earth". Маклафлин, возможно, намеренно написал аккорды, которые играет оркестр, так, чтобы они временами были созвучны с более быстрой рок-группой и диссонировали с другими. Тот факт, что они играют в разном темпе, делает это напряжение особенно сложным.
РЕДАКТИРОВАТЬ: Я только что прослушал произведение. Похоже, помимо того, что я написал выше, вы можете интерпретировать рок-секцию и оркестровую секцию независимо друг от друга. В рок-секции есть напряжение и расслабление, как и в оркестровой части. Однако, поскольку оркестровая часть намного медленнее, она больше влияет на то, является ли песня согласной или диссонирующей. Даже если рок-секция быстро нарастает и снимает напряжение, если оркестровая секция играет диссонирующий аккорд, все произведение в этот момент звучит напряженно и не снимет это напряжение, пока оркестровая секция не разрешится.
Роланд Боуман
Кевин