Почему родители Диснея обычно умирают?

Я отвечаю здесь субъективно, но я думаю, что это действительно сводится к тому, чтобы вызвать еще большую симпатию к главным героям. Мало того, что им часто приходится бороться с трудными обстоятельствами (например, быть изгоем или чем-то подобным), им также приходится иметь дело с одиночеством в мире. Все это вызывает искреннюю симпатию к главным героям.

Эта статья Daily Mail также затрагивала эту проблему. Хотя они согласились с моим первым пунктом, у них также была эта увлекательная теория:

Может ли смерть матери Уолта Диснея — и пожизненное чувство вины, которое осталось у ее сына, — стать катализатором смерти родителей в Диснее?

В 1938 году, на доходы от своего первого широкоэкранного фильма «Спящая красавица», Уолт купил своей матери Флоре и отцу Элиасу дом в Лос-Анджелесе в качестве подарка на золотую годовщину свадьбы.

Через несколько дней после переезда Флора пожаловалась на дурацкие температуры, исходящие от котла центрального отопления, и ее любящий сын договорился о быстрой замене.

Несколько дней спустя Флора умерла от удушья, вызванного новым, плохо установленным котлом.

Могло ли неуместное чувство вины Уолта Диснея за смерть его матери привести к тому, что он вычеркнул родителей — особенно матерей — из своих работ?

И стала ли эта мотивация после его смерти в 1966 году планом Диснея?

Конечно, это объясняет типы народных сказок и сказок, которые Дисней приобрел для адаптации, даже если есть множество других традиционных сказок, в которых фигурируют мать и отец.

Наконец, стоит также отметить, что не во всех фильмах есть мертвые родители. В этом списке показаны следующие фильмы Диснея, в которых оба родителя живы в конце фильма:

1. Леди и Бродяга
2. Спящая красавица
3. Сто один далматинец
4. Мулан
5. Неимоверные
6. Питер Пен
7. Храбрый
8. Король Лев 2
9. Запутанный (хотя злодей, похожий на родителей, умирает)
10. Геракл

Редактировать:

Я довольно быстро подготовил этот ответ и действительно должен был расширить несколько моментов. Как указывалось во многих комментариях под постом, этот «стиль» является распространенным приемом. Как выражают TV Tropes (довольно иронично):

Родители бесполезны. Они покидают вас и оскорбляют вас. Хороших родителей трудно найти. Получается, что единственные порядочные родители - мертвые.

Это родители, которые не по своей воле оставляют персонажей позади, в самом начале истории, иногда даже до ее начала. Персонажи теперь совсем одни, без семьи. Они могут найти замену родителям, но они не всегда могут быть лучшими опекунами.

Эти часто героические персонажи всегда будут иметь теплые воспоминания о своих родителях. Это потому, что эти родители все делали правильно, пока были живы. Они проводили время со своими детьми и преподали им бесценные жизненные уроки, которые продолжают хранить и по сей день. Несмотря на то, что родителей сейчас нет, действия родителей по-прежнему влияют на персонажа и поддерживают его.

Наконец, смерть родителей имеет логический смысл (с точки зрения анимации), поскольку это определенно сократит производственные затраты, хотя жизненные уроки, извлеченные из их смерти, очевидно, находятся в центре внимания.

Это не только анимационные фильмы; Корпорация Дисней также сняла много фильмов с живыми боевиками по этому образцу:

• Пострадала семья.
• В результате у ребенка появляются приключения. Во время приключения ребенок становится все больше похожим на взрослого, берущего на себя ответственность за себя и других, и в конечном итоге становится героем.
• Семья восстанавливается или создается новая семья в результате героизма ребенка.

Почему семья должна страдать? Потому что в функционирующей семье родители ответственно решают серьезные проблемы за ребенка. Если семейная ячейка функционирует, то нет приключения, в котором ребенок должен решить проблему самостоятельно, и, следовательно, нет истории.

По той же причине Гэндальф исчезает на полпути к «Хоббиту»: пятидесятилетнему, но на самом деле все еще ребенку Бильбо приходится стать взрослым, а затем героем, самостоятельно решая проблемы. И та же причина, по которой Беру и Оуэна рано убивают, а Кеноби исчезает в середине «Звездных войн»: ребенок, воспитанный дядей и тетей, Люк должен стать взрослым, а затем героем, самостоятельно решая проблемы. Защитные родительские фигуры должны быть удалены, чтобы история была о превращении ребенка во взрослого, а затем в героя.

«В поисках Немо» этот образ используется особенно эффективно, поскольку и Немо, и Марлин, по сути, дети, которые растут во время своих приключений.

При написании для детей довольно часто (независимо от авторства или средства массовой информации) роль родителей в рассказе сводится к минимуму. Многие детские рассказы, не относящиеся к Диснею или до Диснея, находят хороший способ уменьшить или исключить роль родителей.

Вот несколько ярких примеров из историй, не принадлежащих Диснею:

1. Хроники Нарии - несмотря на то, что в качестве героев есть дети из разных семей, родители почти не упоминаются и далеки от действия.
2. Гарри Поттер - Гарри сирота, и все герои на протяжении большей части истории лишены родителей.
3. Винни-Пух — родители Кристофера Робина почти не упоминаются в оригинальных рассказах А. А. Милна (которые я читал, но, к сожалению, потерял).

Причина этого довольно проста. Дети привыкли к тому, что их родители спасают положение, защищая и заботясь о них. В повествовании рассказывается о персонажах, сталкивающихся с проблемами, которые находятся на грани их возможностей. Когда родитель присутствует, может и хочет помочь, ребенок безоговорочно находится в безопасности, и история становится гораздо менее убедительной.

Даже в историях, где родители играют заметную роль, они изображаются отстраненными или не верящими в проблемы ребенка, или сами являются формой антагониста.

Тот же принцип применим и к подростковой фантастике. Большая часть художественной литературы для подростков основана на обстановке, в которой родители либо удаляются, либо игнорируются.

Так что это не «диснеевская штучка», а «детская фантастика».

Уже было указано, что не все фильмы Диснея включают смерть родителя, но действительно есть несколько, и причина этого, я считаю, из-за целевой аудитории. Дети.

Для большинства детей родители считаются богами. Не в том смысле, что их всегда уважают и слушаются (к сожалению), а в том смысле, что они должны жить вечно (по крайней мере, чтобы увидеть, как их дети вырастают и заводят семью), и они тоже, кажется, умеют творить чудеса. много всего. Есть конечно исключения, не все дети обожают своих родителей, но как и все коммерческое вы снимаете для максимально широкой аудитории. Однако для большинства детей, которые это делают, величайшая задача — жить так, чтобы быть таким же великим или даже большим, чем ваши родители, и самый большой страх — потерять одного или обоих из них. Конечно, если бы вы спросили их, они, вероятно, ответили бы: «Прыгнуть на Луну» и «Что бугимен в туалете их ест». Но из-за важности родителей в жизни их детей, эти ситуации создают отличные темы для фильмов. Преодолеть смерть родителя и/или попытаться стать таким же великим, как ваши мама или папа.

Ответ требует дальнейшего уточнения...

Вот статья, основанная на аргументе Малкольма Гладуэлла, который предполагает, что потеря родителя в реальной жизни повышает вероятность большого успеха или большой неудачи. Я думаю, что здесь может быть правда, которую диснеевские фильмы сознательно или бессознательно используют. Статья и комментарии к ней могут дать некоторые полезные идеи: Успешные дети, потерявшие родителей — почему их так много?

• 67 процентов британских премьер-министров с начала 19 века до начала Второй мировой войны потеряли родителей в возрасте до 16 лет.
• Двенадцать президентов — Джордж Вашингтон, Томас Джефферсон, Джеймс Монро, Эндрю Джексон, Эндрю Джонсон, Резерфорд Хейс, Джеймс Гарфилд, Гровер Кливленд, Герберт Гувер, Джеральд Форд, Билл Клинтон и Барак Обама — потеряли своих отцов в молодости.
• У заключенных в два-три раза больше шансов потерять родителей в детстве, чем у населения в целом.

Это сочетание базовой структуры сюжета и семейного послания Диснея.

Структура сюжета и хорошее повествование

• Возникает проблема, никто не может решить проблему, герой в данный момент не может решить проблему, но может работать над ее решением. В итоге проблема устранена.
• Обычно предполагается, что зритель идентифицирует себя с главным героем, поскольку оба часто исследуют незнакомую обстановку.
• У большинства главных героев есть эмоциональные шрамы, их личность определяется реакцией на трагедию в их жизни.
• Истории должны стараться ограничивать количество присутствующих персонажей, чтобы не создавать путаницу для зрителя.

сообщение Диснея

• Твои родители всегда помогают тебе.
• Ты (ребенок) герой.

Наличие родителей решит все проблемы.

Объединив то и другое, вы должны увидеть, в чем заключается проблема: если у ребенка есть родители рядом, то родители смогут решить сюжет за них.

В интересах развития сюжета этого не может быть. Родители должны быть либо недоступны , либо не в состоянии каким-либо образом помочь в сюжете.

Обратите внимание, что когда мы видим живых родителей, они почти всегда до смешного не умеют делать то, что делают.

• Отец Ясмин совершенно не способен править. Хотя он имеет добрые намерения, он ребячлив, легко поддается влиянию и даже не может правильно определить желания Ясмин.
• Отец Аладдина, хотя и заботится об Аладдине, позволяет его жадности и материализму мешать его семейным связям, тем самым делая его недоступным (и ситуативным препятствием для Аладдина, например, пронося с собой руку Мидаса).
• Муфаса сильный и справедливый правитель. Он умело правит саванной (сравните его с султаном...). Он сможет свергнуть Шрама, и никто не будет бояться, что Муфаса потерпит неудачу. Это сделало бы историю скучной, поэтому Муфаса умирает и становится недоступным (за исключением вдохновляющих слов облака-Муфасы, которые могли быть галлюцинациями Симбы).
• Сараби (мама Симбы) никогда не появлялась на фото, даже если она жива и присутствует. Мы могли бы назвать Короля Льва сексистом за то, что он явно ставил мужчин выше женщин. Хотя у Налы более сильная личность, ее роль в значительной степени сводится к тому, чтобы просить Симбу о помощи, и это все. Возможно, гиена Шензи - единственная спасительная благодать здесь, поскольку она является вождем своей стаи из трех человек.
• «В поисках Немо» здесь немного особенный. Хотя многие считают Немо главным героем, я бы сказал, что главным героем здесь является Марлин . Он тот, кто совершает путешествие, сталкивается с опасностями и живет в незащищенности. Сравнительно говоря, Немо отправился на экскурсию в Сидней. Когда вы смотрите на моральный посыл этой истории, он фокусируется на том, что властные родители имеют в виду только хорошее, но им следует научиться больше расслабляться .
• Морис, отец Белль, явно не способен вести свою семью. Белль постоянно заботится о нем: она дает ему инструменты, которые он не может найти, она выполняет работу на улице, потому что горожане считают его отца сумасшедшим, она жертвует своей свободой ради свободы Мориса. А когда Белль нет рядом, ее отец даже не может ни в чем убедить горожан, они тут же превращают его заявления в доказательство того, что Морис сошел с ума. Без Белль он, скорее всего, не сбежал бы из сумасшедшего дома.
• История Золушки связана с жестоким обращением со стороны ее семьи. Чтобы избежать неприятных выводов о том, что ваша семья может быть для вас ужасной, в большинстве детских историй ужасной будет сводная семья, а не биологическая семья (например, королева в «Белоснежке» — ее мачеха , как и мачеха в «Гензеле и Гретель», которая хочет избавиться от детей, в то время как их настоящий отец любит их). Поэтому, если Золушке нужно столкнуться с насилием в семье, она должна быть в приемной семье, что по своей сути означает, что у нее больше нет настоящей семьи.
• «Лило и Стич» — это «приятельский фильм». Частью того, что движет Лило, является отсутствие привязанности , которую она получает из-за отсутствия родителей. Сестра заботится о ней, но слишком занята своей жизнью, чтобы дарить Лило постоянную любовь и привязанность, в которых она нуждается. Стич очень точно заменяет отсутствие у Лило родительской привязанности. Познакомившись со Стичем, она превращается из ребенка (связанного со своими родителями) в эмоционального взрослого (связанного со своими друзьями).
• Родители в «Холодном сердце» были единственным, что сдерживало силы Эльзы. Поскольку сюжет в основном основан на эмоциональном возмущении Эльзы по поводу того, как люди реагируют на ее силы, она не может иметь своих родителей рядом, чтобы оказать ей эмоциональную поддержку и уговорить ее (это исключает сюжет).

Сноска: обратите внимание, как много семей с одним родителем заканчиваются родителем противоположного пола. Существует распространенный троп, согласно которому мать врожденно понимает своих дочерей, а отец врожденно понимает своих сыновей. Использование разных полов увеличивает вероятность непонимания (например, как султан не понимает желаний Ясмин) и, следовательно, делает родителя более недоступным для помощи ребенку главного героя в его проблемах.

Дисней не может поступить наоборот.

Предыдущая глава ясна: родители решают все проблемы и помешали бы хорошему сюжету в семейном фильме.

Интересно отметить, что Дисней совершенно не в состоянии отойти от этого, не нарушая своего семейного посыла. Давайте посмотрим на альтернативу, где родители присутствуют и способны, но не могут решить сюжет.

Почему они не могут разгадать сюжет? Если они способны на это и присутствуют в жизни ребенка, то единственный оставшийся вариант — либо им наплевать на проблему, либо проблема ЯВЛЯЕТСЯ ими.

Если их не волнует проблема, это означает, что главный герой-ребенок должен пойти против своих родителей , чтобы разрешить сюжет. Хотя это может сработать одинаково хорошо, если вы считаете детей целевой аудиторией фильма, я сомневаюсь, что многие родители захотят отвести своих детей на фильм, который учит ребенка не слушаться своих родителей.

Обратите внимание, что есть несколько фильмов, в которых дети идут против своих родителей, но они обычно ориентированы на подростков, а не на детей младшего возраста, и родители явно проявляют заботу, но заблуждаются (например, «Как приручить дракона»).

Если они являются препятствием, последствия становятся еще хуже, фактически обучая ребенка тому , что проблема в родителях . Обратите внимание, что нет фильмов Диснея, где ребенок должен бороться со своими родителями именно по этой причине. Это создает интересный сюжет, но моральный урок расходится с тем, что хочет рассказать Дисней.

Один из примеров, которые вы перечислили, идеально подходит для этого: Книга джунглей . Маугли - сирота, потому что он заблудился в дебрях. Если бы у Маугли были родители, что бы это о них сказало? Что они теряют своего ребенка, и что ребенку на самом деле нравится жить без родителей.
Обратите внимание, как Багире нужно объяснить Маугли, что он принадлежит человеческому миру. В конце концов, Маугли все еще не согласен, но уважает совет Багиры. Представьте себе последствия, если бы Маугли не захотел вернуться в человеческий город, где живут его родители.

Интересно, что из этого правила есть одно исключение: Inside Out . Оба родителя живы и здоровы, и весьма подразумевается, что они являются (частью) причиной проблемы. На самом деле Райли восстает против своих родителей, но сюжет также обязательно объясняет, что Райли — рабыня своих эмоций , что делает ее жертвой, а не преступником. Кроме того, родители в конце концов признают, что они являются частью проблемы, и берут на себя ответственность, что позволяет избежать нежелательного разрешения сюжета.

Конденсация фоновых символов

Это также важно. Обратите внимание, что все родители, которых мы видели, являются второстепенными персонажами , потому что основное внимание уделяется ребенку-главному герою, который имеет дело с сюжетом.

Фоновые персонажи должны быть (чтобы история была многослойной), но количество фоновых персонажей должно быть ограничено. Отличным примером этого является The Lion King 1.5: Hakuna Matata .

В фильме мы действительно встречаемся с семьей Тимона: его мамой и дядей Максом. Однако у Тимона также должен был быть отец. Вот он, справа. Основываясь на дизайне его персонажа, вы можете многое сказать о его предполагаемой личности. Его волосы напоминают волосы дяди Макса, но у него более дружелюбное лицо. Однако он выглядит менее эмоциональным, чем мама Тимона. Кажется вероятным, что отец Тимона в основном был бы «сурикатом Муфасой»: прагматичным, не движимым эмоциями, как мама Тимона, и не негативно настроенным по отношению к Тимону, как дядя Макс. Глядя на сцены с мамой Тимона, становится понятно, что сцена «прощания» должна была быть с отцом Тимона, потому что для его обычно властной матери было нехарактерно внезапно соглашаться с тем, что Тимон покидает гнездо. Разумнее, если его отец согласится и возьмет на себя ответственность за утешение матери.

Однако здесь возникла проблема. Семья Тимона получает только ограниченное экранное время и несколько реплик. Если отец Тимона является частью фильма, это означает, что это ограниченное экранное время будет разделено тремя второстепенными персонажами.

Просто не хватило экранного времени, чтобы создать экспозицию для трех фоновых персонажей. В конце концов, они объединили маму и папу Тимона в маму Тимона (она взяла все реплики папы). Обратите внимание, как они выбрали родителя противоположного пола , согласно моей предыдущей сноске.

Особенно это касается фильмов, предназначенных для детей . История остается простой (не так много поворотов сюжета или неоднозначных сцен, которые раскрываются как «всего лишь сон»), с ограниченным количеством отдельных персонажей.

В вашем списке есть такие примеры:

• Родители в «Истории игрушек» совершенно неуместны. Даже сам Энди является второстепенным персонажем. Если бы они не переезжали, ни один из родителей не был бы достаточно важен, чтобы быть частью сюжета. Но ситуация с переездом требовала, чтобы родитель вел машину.
• Ариэль не нуждается в матери. Опять же, следует отметить, что Посейдон имеет противоположный пол (что объясняет, почему желания Ариэль не учитываются ее отцом); что еще более усложняется тем, что Посейдон является богом (следовательно, всемогущим, что делает мать ненужной с точки зрения обеспечения Ариэля). Основное внимание в фильме происходит за пределами взгляда Посейдона, что делает родителей Ариэля фоновыми персонажами, которые, вероятно, будут объединены в один персонаж.
• Бэмби в основном фокусируется на том, как наивный олень в одиночку пробирается по миру . Имеет смысл сократить количество семьи, которое есть у такого персонажа. Точно так же приключения Дамбо вызваны тем, что его мамы больше нет рядом.

Обобщить

Родители могут быть мертвы/отсутствовать/не иметь значения по разным причинам:

• Их присутствие исключает сюжет.
• Их присутствие в сочетании с сюжетом в конечном итоге наводит на мысли о семейных ценностях. Дисней ставит семейные ценности на первое место и поэтому должен пожертвовать присутствием родителей в пользу морального послания.
• Если они достаточно неуместны для сюжета, родители могут быть сведены к одному родителю ради уменьшения количества персонажей, о которых нам нужно знать.

Чтобы лучше поддержать другие ответы, у Huffington Post есть следующее интервью с Доном Ханом...

В некоторых случаях, особенно те, в которых отсутствует мать, такие как «Золушка», «Красавица и чудовище» или «Маленькая Мермиада », считается данью уважения самому Уолту Диснею , поскольку его родители пережили трагический несчастный случай, в результате которого умерла его пожилая мать. . Другая причина, также выраженная, связана со структурой историй совершеннолетия ...

Если вы когда-нибудь задавались вопросом, почему так много персонажей Диснея не хватает в отделе для мам, или задумывались, почему самая дорогая мамочка была представлена ​​только для того, чтобы через мгновение укусить большую, есть очень логичное объяснение — и речь идет не только о том, чтобы превратить вас в сопливого мешка. слез.

«Я расскажу вам две истории, которые являются причинами. Я никогда не говорю об этом, но я буду», — недавно сказал Дон Хан, исполнительный продюсер «Малефисенты». «Одна из причин практическая, потому что фильмы длятся 80 или 90 минут, а диснеевские фильмы о взрослении. Они о том дне в вашей жизни, когда вы должны взять на себя ответственность. Симба убежал из дома, но ему пришлось вернуться. Короче говоря, персонажи вырастают гораздо быстрее, когда вы сбрасываете их родителей. Мать Бэмби убита, так что ему приходится расти. У Белль есть только отец, но он теряется, поэтому ей приходится занять его место. Это стенография рассказа»...

Хан, который также работал над классическими фильмами Диснея, такими как «Красавица и чудовище» и «Король Лев», далее привел более удручающую и фрейдистскую причину отсутствия матерей в диснеевской пушке . В начале 1940-х Уолт Дисней купил дом для своих родителей. «Он попросил ребят из студии приехать и починить печь, но когда въехали его мама и папа, печь дала течь, и его мать умерла», — сказал Хан. «На следующее утро пришла экономка и вытащила его мать и отца на лужайку перед домом. Его отец был болен и попал в больницу, но его мать умерла». https://www.huffingtonpost.com/2014/09/15/disney-characters-moms_n_5825428.html

Эдипов комплекс... связан с теорией, что ребенок должен вырасти, чтобы победить родителя своего пола и взять на себя силу другого... главные герои не могут вырасти в сильные образы, которые у них есть, когда участвуют оба родителя. Кроме того, если оба родителя живы в фильмах, они смогут сбалансировать роли авторитета и компаньона... без этого ребенок чувствует себя разгневанным/преданным и должен искать ответы по-своему.