Я ничего не знаю о теории музыки, поэтому, пожалуйста, простите мою терминологию.
Я сделал паттерн, который, по моим подсчетам, имел 41 16-ю ноту. Я считаю 1-е-и-а-2-е-и-а... и т.д., и последовательность заканчивается на ...10-е-и-а-11.
Я понимаю тактовые размеры только как дроби, поэтому мне кажется, что, поскольку это нельзя уменьшить, его можно выразить только как 41/16. Хотя интуитивно это кажется слишком странным, чтобы быть правильным.
Паттерн звучит как три такта 5/8 и один такт 11/16, и это работает для моих целей лучше, чем 41/16, но все равно неуклюже.
Есть ли другой способ выразить это или правильно 41/16?
звуковой файл (шаблон повторяется 4 раза): https://soundcloud.com/user-867723615/4116a/s-HjSCHaM6TQ1?si=bd72834d1d4344f798ae1870b59fc82a
На самом деле нет правил относительно «правильных» тактовых размеров, а есть практические соображения. "Есть ли другой способ выразить это?" Да, почти наверняка есть лучший способ.
Первое, что нужно понять, это то, что тактовый размер не говорит вам, сколько нот содержится в такте, или даже просто о том, какова его длина. Это также имеет отношение к метру , идее о том, что эти ноты и доли организованы в повторяющиеся структуры. Эта идея размера наследуется от той же идеи в поэзии , в которой вы организуете слова по сильным или слабым слогам и в строки из определенного количества слогов. Учитывать:
Мерцай, мерцай, маленькая звезда,
как мне интересно, кто ты
Сильные и слабые слоги объединяются в хореи — Twink le twink le . И таких групп в каждой строке четыре. Сравнивать:
Привет, диддл
, кот и скрипка
На этот раз шаблон представляет собой один сильный слог, за которым следуют два слабых слога: Hey did-dle did - dle / the (да, мы немного схитрили, напечатав «The» во второй строке, но на самом деле это относится к первой метрической строке. ). Здесь стопа дактилическая ; у нас есть слоги, сгруппированные в наборы по три, и две такие группы в строке.
Музыкальные счетчики работают аналогично. Здесь уже есть много вопросов / ответов, подчеркивающих тот факт, что 6/8 на самом деле является «составным двойным» размером, двумя долями, разделенными на три.
Фу! Это много настроек, чтобы сказать:
TLDR:
ОБНОВЛЯТЬ:
Поскольку ссылка на аудио была опубликована, кое-что стало ясно: Нет, мои опасения, что вы перепутали «сколько нот» с «сколько ударов», были необоснованными. У вас там смешались ноты разной длительности, и да, вы их точно пересчитали. (Или, может быть, вы это сделали? Я продолжаю делать два полных такта 4/4, за которыми следуют 2 с половиной доли, что в сумме составляет 42 шестнадцатых ноты. Но я совсем не уверен, что успеваю. счет.) Кроме того, да, это определенно фраза неправильной длины. Это далеко не стандарт, как вы должны организовать биты в такты, и да, в какой-то момент у вас будет какой-то необычный тактовый размер.
Первая группировка, которая приходит мне в голову, это просто начать с 4/4. Если бы мы продолжали так, мы могли бы получить два полных такта, а затем, если я правильно расслышал остаток, это был бы просто одиночный такт 5/8. Можно также привести некоторые более необычные группировки, но давайте посмотрим, какие музыкальные элементы предполагают этот вывод 4/4.
Прежде всего, вначале регулярно повторяется тарелка райд; это сильно заставляет нас воспринимать это как «бит». Если это четвертные ноты, то все, что барабаны делают в первые 7 долей, это всего лишь восьмые ноты. Еще одна вещь, указывающая на 4/4, - это нисходящая серия из четырех нот тома, которые занимают второй такт из четырех долей.
Можно привести аргументы в пользу других группировок в пределах этих первых семи четвертных долей — действительно ли это 3/4? Может 5/4? Единственная разница в этом случае заключается в том, где вы хотите, чтобы ощущалась «сильная доля» сильной доли.
Я бы использовал «вычитающий» подход к объяснению того, что осталось; это как если бы «должен был» более длинный такт (и, возможно, еще один такт за ним), но он был прерван. Здесь пригодится какой-то необычный тактовый размер (но я думаю , что на самом деле это целое число восьмых нот, и в этом случае я бы использовал его, а не шестнадцатые).
Нотация предназначена для облегчения чтения, представляя структуру музыки.
Есть ли у нот в паттерне ритмическая подструктура? Если у вас есть единицы 5/8, которые повторяются (по крайней мере примерно) три раза, и одна вариация, которая на 1/16 длиннее, я бы предпочел, чтобы она была записана как три такта 5/8, чередующиеся с одним 11/16, потому что это передает эту структуру, его легче читать и связывать с чем-то, что люди, возможно, уже видели (5/8 достаточно экзотично, но более понятно, чем 41/16).
Если это длинная, извилистая фраза без внутренней структуры, ничто не мешает вам написать ее как 41/16. (С другой стороны, вам может быть лучше, если упростить фразу до более простого размера.)
Обе версии вызовут недоумение у коллег-музыкантов; ИМХО, версия 5/8 сигнализирует о том, что он "хотел бы прог-металлический шредер", а версия 41/16 кричит о том, что он "хочет быть композитором-авангардистом".
Вопрос о том, является ли 41/16 «правильной» записью, хорошо решен.
Слушая образец, если бы я дирижировал этим, я бы дирижировал как
4/4 + 4/4 + 2/8 + (3+2)/16
Тем не менее, есть некоторые небольшие вариации, которые также работают.
4/4 + 4/4 + 2/8 + (2+3)/16
4/4 + 4/4 + 3/8 + 3/16
Вариации основаны на некоторой неоднозначности восприятия сильных/слабых импульсов в последних 9 шестнадцатых.
Как исполнитель, я без всякого сомнения предпочел бы три такта 5/8 плюс один 11/16 одному такту 41/16. Но 5/8 предполагает другую схему счета, чем та, которую вы описываете, потому что 5/8 подразумевает чередующиеся группы из 3 и 2 шестнадцатых нот. Ваше описание счета предполагает, что это все группы по два, и только одна группа по три в конце, и что вы думаете о четвертной ноте как о такте. Если это так, рассмотрите серию из тактов 4/4, 3/4 и 2/4, соответственно, с тактами 7/8, 5/8 или 3/8 в конце.
«При необходимости» здесь относится к более крупной метрической группе вашего шаблона. Например, серия из 48 шестнадцатых нот может состоять из трех тактов 4/4, шести тактов 2/4, четырех тактов 3/4, четырех тактов 6/8 или любой из нескольких других возможностей. В чем разница?
В том случае, если ваша модель на самом деле не состоит из девятнадцати групп из двух человек, за которыми следует одна группа из трех человек, сначала выясните организацию меньшего масштаба: куда попадают группы из двух и трех человек? Это можно представить как серию восьмых нот и восьмых нот с точками. Затем взгляните на более масштабную организацию: сгруппируйте группы из двух и трех человек в меры, включающие две или более из этих групп, где это возможно (иногда размер 3/16 допустим, но, возможно, его лучше избегать).
Если порядок групп из двух и трех не совпадает в каждой итерации паттерна, рассмотрите возможность соответствующего изменения тактового размера. Также подумайте, будет ли легче писать или читать музыку, если вы удвоите длину нот и запишете ее в виде шаблона из 41 восьмой ноты.
Несколько хороших ответов здесь. Я предоставлю тот, который требует больше процедурного подхода.
Чтобы ответить на вопрос, как он был задан: да , 41/16 является полностью действительным тактовым размером.
Чтобы ответить на вопрос в контексте вашей композиции: нет , 41/16 — не самый точный способ указать тактовый размер, использованный в опубликованном вами клипе. Нижний номер тактового размера указывает, какое значение ноты является основой для доли. Первая секция нот состоит исключительно из восьмых нот, которые появляются на одной и той же сетке восьмых нот (т. е. без нот с точками или чего-либо еще, что могло бы сместить сетку на шестнадцатую ноту); отсутствуют шестнадцатые ноты, которые могли бы повлиять на восприятие музыки, поэтому это должно быть разделение между основой из восьмых и шестнадцатых нот (5/8 и 11/16, как уже упоминалось другими).
Чтобы растянуть его еще больше, да, 41/16 — это верный способ концептуализировать то, что вы написали, независимо от того, как это ощущается, поскольку тактовый размер по своей природе не требуется формулировать с точки зрения ощущения (или быть связанным с ним каким-либо образом). Кроме того, иногда даже нет правильного способа сделать это; например, рассмотрим рок-бит, заявленный как 15/16 и ощущаемый как 4-4-4-3. Бит явно будет на каждой четвертной ноте, несмотря на нижнее число. Было бы нетрадиционно заявить, что это 3,75/4, хотя это именно то, что происходит, и сказать «это в 15/16 и ощущается в 4-4-4-3» гораздо проще, чем сказать «это в 4/4, но в каждом такте отсутствует последняя 16-я нота» (вызывает еще больше вопросов) или указывается как чередование тактов 3/4 и 3/16 (неточно с точки зрения ощущения). Для вашей композиции,
Но если это не применимо, то, возможно, к этому нужно относиться не как к тому, можете ли вы, а к тому, должны ли вы, и в этом случае нет , не отмечайте эту композицию как 41/16, если только вы явно не хотите, чтобы музыканты это почувствовали. ..in 41. Невозможно разделить это без объединения разных размеров фразы, потому что 41 — простое число, и даже если бы это было не так, в любом случае могло бы быть несколько способов разделить его, поскольку это такое большое число (например, 42, что может быть 6 групп по 7, 14 групп по 3 и т. д.), что требует уточнения ощущения. Не говоря уже о том, что прямое указание ощущения сэкономит время, будет легче читать и уменьшит двусмысленность для вас и ваших исполнителей.
... если двусмысленность не является целью вашей композиции или иным образом не облегчает процесс для исполнителей, в этом случае да , укажите тактовый размер как 41/16 и позвольте вашим музыкантам чувствовать его так, как они хотят.
Дастон
отжимания
Энди Боннер
фуг
отжимания
Кригги
отжимания
Нил Мейер
Дауд ибн Карим
дас-г
А. Дж. Фарадей
Пол Гаррет