Jay Lance Photography

Что такое «Золотое соотношение» и почему оно лучше, чем «Правило третей»?


Состав Состав-основа Правило третей Золотое сечение Фото

Кто-то недавно сказал мне, что я смогу составить более приятные картинки, если я использую « Золотое соотношение» вместо « Правила третей» и что «Правило третей» было более низким способом создания фотографий. Что такое золотой коэффициент, как я могу применить его к своей фотографии и почему это лучше, чем правило третей?

decasteljau
Не забывайте: нет строгого правила. Термин «правило» в «правиле третьего» настолько ошибочен. Это рекомендации, а не правила. Просто пойдите, как вы считаете, это лучшее для вас и вашей темы. Никакое руководство не уступает другому. В любом случае, правила должны быть сломаны.

zzzzBov
Разве не интересно, как нет «правила третей» и «теории гравитации»?

lindes
@decasteljau: Некоторые рекомендации уступают другим, хотя ваша точка зрения в основном действительна. @zzzzBov: Ах, но они оба - просто с разными значениями этих двух слов («правило» как «что-то, рассматриваемое как нормативный пример», «теория» как «хорошо обоснованное объяснение какого-то аспекта природного мира», (оба выбраны из словарного приложения на моем телефоне)). И на самом деле физика Ньютона оказалась «неправильной»; вы получаете более точные прогнозы с относительностью Эйнштейна ... Но люди по-прежнему используют правила Ньютона, потому что они «достаточно близки» во многих ситуациях и гораздо проще применять.

Anonymous
человек, вы, ребята, думаете, что это сложно применить золотое соотношение к фотографии, попробовать его с музыкой!

Tom
Я хотел, чтобы правила обычно назывались «правилом вне центра».

Ответы


jrista

Есть несколько хороших и очень тщательных технических ответов, поэтому я попытаюсь обеспечить практическое использование этих двух рекомендаций. Ни одно правило не «лучше» или «хуже», чем другое ... оба являются просто общими принципами композиции. Более простой способ сравнить эти два так:

Правило третей - разделение сетки на четные трети (33/33/33).
Золотое соотношение составляет примерно 62/38 дивизии.
Золотое соотношение приводит к пересечению важных диагоналей.

При составлении сцены ничего не говорится о том, что вы не можете применять оба правила. Разделение сцены на 9 ячеек на сетке 3x3 легко и быстро, и многие видоискатели / ЖК-мониторы уже представляют нам такую ​​сетку, с которой мы можем работать.

Золотое соотношение немного сложнее в использовании, однако, когда вы используете его для выравнивания ваших основных предметов (например, лицевого портрета), это может привести к самым приятным композициям. Чтобы заимствовать у спирального изображения фибоначчи @ cabby, вы также можете просмотреть его так:

введите описание изображения здесь

Обратите внимание на точку сходимости красных и зеленых линий. Этот конкретный момент является ключевым моментом при использовании Golden Ratio в фотографии. Простое правило состоит в том, чтобы начать с одной стороны изображения и визуализировать квадрат, начинающийся с этого края. Разделите квадрат по диагонали. Разделите все изображение с противоположных углов и поместите ключевой элемент вашего ключевого объекта на пересечение этих линий деления пополам. В случае портрета (где это правило обычно используется), вы хотели бы поместить глаза прямо вокруг точки пересечения. Вы также можете использовать это правило для фотографирования неподвижных предметов. Следует отметить, что Golden Ratio бесконечно делится (как вы можете видеть на спиральном изображении выше), чтобы вы могли идентифицировать несколько точек пересечения для подзоны фотографии и поместить в них все еще предметы. У вас также есть возможность следить за спиралью и размещать ключевые предметы на пересечении любых двух линий и части спиральной кривой.

Julian
Золотое соотношение - ((1 + sqrt (5)) / 2), которое составляет около 1,61

Mark Ransom
@Julian 1 / 1.61 составляет приблизительно 0,62, что является долей, указанной в ответе.

Loop Space

Предыстория: Я математик. Золотое соотношение, конечно, существует математически, оно появляется порой в природе (хотя не так часто, как думают люди), и когда оно происходит, тогда существуют правильные научно фальсифицируемые теории относительно того, почему это происходит (спирали на пинеке - один из примеров, Я считаю, хотя спиралей на наутилусе нет). Тем не менее, хорошо известно, что если вы проводите достаточно разных измерений, вы найдете любое количество или соотношение, которое вы хотите найти. Просто найти золотой коэффициент где-то не интересен. Объяснить, почему это должно быть, есть важная вещь.

Что касается его присутствия в искусстве, мне нечего сказать. В конце концов, я математик.

Но это по-настоящему и уже полностью охвачено всеми другими ответами. То, что я еще не видел, - это образ с прямыми сравнениями. Итак, вот один. На верхнем рисунке зеленые линии находятся на третьем месте в верхнем левом углу, а «золотые» линии - соответствующая версия золотого отношения в верхнем левом углу. Как многие говорили, в этом не так много.

Нижняя фотография относится к чему-то, что я немного удивлен, не упоминалось. То есть размер датчика и размер «стандартной» фотографии не соответствуют правильному отношению золотого отношения к правильному применению! Для фотографии, которую нужно воспринимать всерьез как собственность «с золотым соотношением», я боюсь, что ее нужно будет измерять в соотношении 1: 1.6180 ... Стандартная фотография должна быть, таким образом, на 4 дюйма меньше тени чем 6,5 дюймов.

Говоря чисто спекулятивно, и игнорируя аспект этого аспекта «природа против воспитания», я бы сказал, что тот факт, что стандартные фотографии - 6x4, говорит, что мы склонны предпочитать вещи, которые немного прямоугольны, но не слишком много, и поэтому я бы согласитесь с теорией о том, что размещение объекта интереса, соответствующего размеру изображения, делает более приятной картину. Но тот факт, что мы довольны фотографиями 6x4, и нет огромного шума для фотографий 6.4721x4, показывает, что мы на самом деле не такие суетливые и не можем фактически отличить 0,6666666 и 0,6180

Вот фотографии:

Золотое сечение

jrista♦
Хорошо, и важный вопрос о размерах датчиков.

Loop Space
@jrista: Спасибо. Я вспомнил появление «почти phi»: отношение мили к километру составляет 1,609, что довольно близко к phi! Кроме того, при написании этого ответа я решил, что, поскольку обрезка возможна, размер конечного изображения более важен, чем размер датчика. Я испытываю соблазн поставить онлайн-викторину с большим количеством ящиков, спрашивая, могут ли люди рассказать, какие из них разделены соотношением 1 / 3rds и которые по золотому соотношению - сделают интересный опрос!

Benjamin Cutler
Это хорошая идея. Еще один интересный эксперимент состоял бы в том, чтобы взять список изображений и сделать несколько разных обрезков каждого из них и спросить пользователей, какие обрезки они находят наиболее приятными (но не говорите им, что некоторые подчиняются определенным «правилам»). Т.е. оригинал, урожай типа «правило-третей» и культура с золотым соотношением.

labnut
Вся дискуссия затрагивает тему, о которой знаменито писал Евгений Вигнер в своей статье «Необоснованная эффективность математики в естественных науках»: dartmouth.edu/~matc/MathDrama/reading/Wigner.html Почему математика так хорошо описывает мир и дать ему такую ​​прогностическую способность? И вот статья Википедии по этому же вопросу: en.wikipedia.org/wiki/...

Loop Space
@labnut: Я математик. О таких вопросах опасно говорить с математиком в комнате! У нас есть привычка пытаться ответить ...

PearsonArtPhoto

По сути, правило третей - это упрощение Золотого Соотношения. Золотое соотношение составляет около 1,62, но для фотографии мы обычно пишем его обратный, 0,62. В этом отношении есть целый ряд материалов, но позвольте мне сказать, что это важно с точки зрения красоты.

Правило Третьей действительности исходит из этого же источника, это всего лишь приближение правила Золотого Соотношения. Правило третей будет иметь отношение 0,67, что довольно близко к .62.

Все те же трюки, которые применяются к Правилу Третий, применяются к использованию Золотого Соотношения. Вместо того, чтобы объяснить их все снова, я собираюсь указать вам на этот вопрос .

Суть заключается в том, что если у вас есть точная третья линия, вы должны пойти немного внутрь, и это будет немного более приятное место, чем точная третья точка.

Anonymous
Опять же, я медленно на кнопке. Активировано для предварительного копирования моего ответа.

mattdm
Правило третей и композиция с золотым соотношением используются как правила внецентрального состава, но я не думаю, что исторически или технически точно сказать, что это упрощение другого.

Anonymous
Использование золотого отношения является ограничительным - для этого требуется, чтобы земля также была на золотом коэффициенте, или подразделения не будут работать. Назовите правило третей адаптации, если хотите, но вот где моя история искусства говорит мне, откуда она взялась.

Chris Cudmore
Разница незначительна, и настройка на Phi с 1/3 будет полезна только если у вас есть сплошная линия (угол здания или плоский горизонт). Человеческая фигура или дерево, охватывающее 1/3 линию, также пересекают линию Фи. Другими словами, любой реальный объект, скорее всего, будет располагаться на обеих линиях, но если хотите, заблудитесь внутри.

Nick Bedford
Я использую золотое сечение, а не правило третей просто потому, что заметил, что это выглядит немного приятнее, хотя я бы не выбрал фотографию только потому, что она не попадает точно в золотой раздел. При этом золотое соотношение не является ограничительным. Я применяю золотой раздел к моему предмету, независимо от того, совпадает ли фон с какой-либо конкретной точкой раздела.

Nick Bedford

Вот пример реального мира. Я взял этот снимок прошлой ночью, и то, как я обрамлял его, приземлился на Золотое сечение. Я обрезал оба изображения для сохранения того же поля зрения, что и на рисунке. Оригинал был немного больше, но все еще приземлялся на GS.

Пример золотого сечения

Теперь, что происходит, когда вы обрезаете, чтобы создать композицию на правиле третей?

Правило третьего примера

Для меня оба имеют достоинства, хотя я - присоска для Золотой секции. В третьем примере, он немного слишком далеко, чтобы действительно прибить композицию. Это мое личное мнение.

Вы можете видеть, что я предпочитаю снимать свои снимки, используя золотое соотношение, даже если это хорошо в моей голове (может быть, оно золотистое, потому что оно приходит ко мне, естественно, ха-ха). Я думаю, что сочинять с ними либо не столько вопрос правильности, сколько больше личного вкуса.

введите описание изображения здесь

введите описание изображения здесь

Кстати, это группа, Эми Мередит.

jrista♦
Просто мысль о моей собственной ... в составе трети, я думаю, что она немного лучше составлена, так как у нее нет половины другого гитариста на сцене. У версии с золотым соотношением есть дополнительный «отвлекающий» элемент за ведущим певцом, который конкурирует за внимание. Мне нравится третья композиция, потому что вы смотрите на ключевую тему, и нет никакого конкурента для внимания. Если бы вы немного увеличили масштаб, и больше увеличить ведущего певца, я думаю, что композиция с золотым соотношением будет работать лучше.

Nick Bedford
Хорошее наблюдение. Не думал об этом сам. К сожалению, это было 55 мм макс (17-55 мм F / 2,8). Я обновляю ответ с помощью нескольких разных снимков с оверлеями.

Matt Grum
То, что у вас есть, - это классическое подтверждение , вы находите золотое соотношение в изображении, потому что хотите, потому что считаете, что это важно. Что особенного в щеку певца в первом изображении, где пересекаются линии? Вы могли бы так же легко решить, что еще одна черта лица важна и подходит прямоугольники с соотношением 1: 1.65, 1: 1.55 и т. Д. На самом деле вы можете выбрать любое произвольное соотношение и нарисовать линии на изображении, чтобы сделать его показательным. В правильном слепом испытании я сомневаюсь, что вы сможете сказать разницу.

PLL
@Matt: абсолютно согласен! @Nick: в первой композиции есть несколько очень видных вертикальных линий, и ни одна из них не соответствует золотому соотношению. Я просто подумал, что если вы настроите эту картину с сеткой коэффициентов √2 над ней, линии будут хорошо совпадать с некоторыми существенными особенностями фотографии. С другой стороны, хотя я думаю, что вы слишком интерпретируете математические аспекты композиции, это некоторые великолепные фотографии! Прекрасно, как вы подбираете и получаете отличные результаты от того, что должно было быть довольно жестким освещением для работы.

Nick Bedford
Мэтт Грум, пожалуйста, поймите, я имею в виду, что золотое соотношение, похоже, где-то, где я размещаю вещи примерно, а не щеку все время, а не глаз, а не его руку. Просто «подтвержденное предвзятое» совпадение состоит в том, что это так называемое золотое соотношение - это то, что я, естественно, предпочитаю работать с композицией без помощи, и то, что было найдено математиками и другими, было значительно частым явлением. Чистое совпадение, а не я пытаюсь найти золотое соотношение, но, похоже, что золотое соотношение - это то, что я нахожу более удовлетворительным, что является основной чертой этого отношения.

cabbey

В математике много «магических чисел», много людей знакомы с Пи. В этом случае рассматриваемый номер - Phi. Когда речь идет о визуальных искусствах, таких как «Фотография», вы можете построить очень изящную спиральную форму, которая математически аппроксимирует Phi. Поскольку эта кривая считается очень изящной и классически красивой, аргумент состоит в том, что это соотношение должно быть, поэтому мы должны его использовать.

Спираль Фибоначчи
(изображение общедоступного домена из Википедии)

Итак, как вы можете использовать это соотношение в своей фотографии? Подобно тому, как RoT говорит, чтобы добавить интересные функции изображения на 1/3 метки изображения, здесь есть волшебная метка, которую вы можете использовать для составления вашего изображения, это немного сложнее измерить. Это проще всего увидеть в простой 2D-строке:

пример линейного сегмента
(другое изображение общедоступного домена из википедии, чтобы объяснить соотношение в форме 2D-линии)

Золотое соотношение получается следующим образом: A + B / A == A / B == 1.6180 ....

Или, в простом английском: отношение маленькой части к большой части, такое же, как и большая часть всего.

Существует ВТОРОЙ способ, которым вы можете использовать золотое соотношение, и это по изображению AREA. Это классический образ, который демонстрирует это, но я не могу найти его в Интернете для жизни меня, и есть только тонна людей, которые пытались имитировать его, но не понимали этого ... так что поиск изображения с помощью поиск изображений Google совершенно бессмысленен. Но вот это упражнение, чтобы объяснить это.

Изображение - это простой лист, лежащий на траве, или яркое плавание Кои в темном пруду. Небольшой элемент на большей площади с поразительной визуальной разницей, будь то цвет, текстура, что угодно. Давайте используем рыбу в качестве нашего примера. Скажем, что в области печати рыба занимает площадь в 10 квадратных дюймов. Затем остальная часть изображения должна быть такой, чтобы она удовлетворяла вышеуказанному соотношению. Итак, скажем, примерно 16 квадратных дюймов. Затем они вместе составляют примерно 26 квадратных дюймов; поэтому, если вы напечатаете изображение как печать 4x6,5, то ваш кой будет занимать золотое соотношение изображения и будет, теоретически, классически пропорциональным и красивым.

Подробнее о соотношении в Википедии

cabbey
@mattdm рад видеть, что я правильно ее сбалансировал. :)

Jay Lance Photography
Не знакомы с «классическим изображением», о котором вы говорите, и ваше описание не очень помогает ... +1, если вы можете его выкопать или выровнять по крайней мере ссылку ...

Matt Grum

Золотое соотношение, важное для фотографии, - это немного миф, чтобы быть честным. Значение - это единственное число, обратное значение которого ровно на 1 меньше, и оно имеет несколько интересных математических свойств, которые можно найти в ответе cabbey для более подробной информации.

Предположительно, вы находите золотое соотношение по всему человеческому телу, а пропорции «красивого» лица (Tom Cruise часто используются в качестве примера) все следуют соотношению 1.61803399, но когда вы оцениваете результаты, получается, что функции только приблизительно следуйте за соотношением. И, учитывая достаточные размеры любого лица, вы найдете множество измерений, которые примерно в 1,5 раза друг от друга.

Психологи проводили эксперименты, где они показывали людям прямоугольники с разной пропорцией и спрашивали, что они считают более приятными. Прямоугольники, отношение которых было золотым, не оценивались в целом. Я посмотрю, смогу ли найти ссылку.

zzzzBov
Это «золотой» в значительной степени потому, что он настолько неточен. Получите «близко» (с очень большими барами ошибок) к золотому соотношению, возьмите много фотографий, найдите тот, который выглядит красиво, и с гордостью заявите, что это потому, что вы следовали золотому соотношению (а не субъекту, находящемуся в фокусе, или качество цвета).

lindes
Выбор нит: Отношение, по сути, не является мифом. Он имеет точное математическое определение и очень существует - хотя бы как абстрактная математическая концепция. Разумеется, универсальность его применения, возможно, достигла мифических масштабов.

Matt Grum
@lindes, спасибо, я переформулировал это

Matt Grum
@ Ничего не значит, что это не имеет никакого отношения к самому золотому соотношению, вы бы не смогли рассказать о разнице между соотношением 1: 1.618 и соотношением 1: 1.6 или 1: 1.5 в этом отношении. Оказывается, что что-то в три раза больше, чем что-то приятное, это не имеет никакого отношения к решению 1 / x = x - 1

PLL
Есть прекрасная недавняя книга «Золотое соотношение» Марио Ливио, на мой взгляд, лучшие из книг «Золотого сорта», которые я прочитал. Он принимает довольно скептический подход и отрывает некоторые из общих претензий, но для меня это делает многие увлекательные вещи, которые остаются еще более впечатляющими и красивыми, - зная, что они действительно выдерживают много тщательного изучения.

mattdm

Правило третей, по-видимому, было изобретено или, по крайней мере, зашифровано Джоном Томасом Смитом в книге 1797 года « Замечания о сельском пейзаже» , независимо от золотого отношения. (См. Мои копания в этом в другом q / a , если вам интересно.)

Как правило, правило применяется для разделения композиций на логические разделы как по вертикали, так и по горизонтали (как при разделении моря, земли и неба), а также с использованием пересечений горизонтальной и вертикальной третьей линий в качестве точек размещения объектов Интерес к композиции.

Это не обязательно хуже, чем золотой раздел, и, если объект не очень мал, он обычно достаточно близко к тому же, что любые гармонические / красивые / мистические свойства, которые применимы к одному, могут относиться к обоим.

При использовании рамки с соотношением сторон 3: 2 - как в 35-миллиметровой пленке, так и в большинстве современных dSLR (исключая систему 4 / 3rds) - правило третей, попадает в другую композиционную технику, предназначенную для создания гармонии, баланса и геометрической " удовлетворение "в зрителя.

Это концепция ракурса прямоугольника или «скрытых квадратов» прямоугольника. В каждом прямоугольнике есть два этих скрытых квадрата, соответствующих каждой из двух коротких сторон. Возьмите длину короткой стороны и измерьте это расстояние вдоль длинной стороны и нарисуйте там линию, заполнив квадрат. (Эта линия - это рабство).

Аргумент гласит, что квадраты - такая простая геометрическая форма, что мозг автоматически ищет их, мысленно завершая это рабство, независимо от того, сделано это явно или нет. Когда композиция использует элементы сцены, чтобы соответствовать, квадрат чувствует себя полным, создавая чувство гармонии. (И, поскольку разоблачение «секретов», подобных этому, является умственно полезным, чувство успеха и удовлетворения в зрителе.)

Если ваш прямоугольник в два раза шире, он высок, линия - несколько скучно - прямо вниз, а два квадрата - рядом. Если прямоугольник имеет более широкие пропорции, квадраты не перекрываются. Если он уже, они это делают. А в случае кадра 3: 2 линии рабства точно соответствуют правилам третей.

Итак, с рамкой 3: 2, если вы покупаете теорию о том, что рабат дает гармонию, равновесие и общую удовлетворенность, правило третей - по крайней мере, по широкому размеру прямоугольника - может иметь гармоническое преимущество над золотым соотношением.

Если вы посмотрите на классическое изображение «золотой спирали» (показано здесь в ответе на cabbey ), вы заметите, что соотношение сторон кадра - это золотое соотношение, а спираль получается путем рисования линий рабства, которые соответствуют этому соотношение.

На самом деле это может объяснять некоторые чувства равновесия и гармонии, приписываемые этой форме, а не конкретное отношение, выбранное вообще. Если вы посмотрите на ответ Ника Бедфорда , вы найдете пример спирали, вписанной в рамку 3: 2, используя золотой коэффициент, а не рабство. Для меня эта спираль кажется хрустящей и не изящной, и она рассматривала, что наряду с ответом Эндрю Стейси, который заставил меня исследовать идею «естественных» квадратов в прямоугольниках, только чтобы узнать, что это на самом деле установленный принцип с официальное название и все такое .

Изучая это, я с удивлением узнал, что есть удивительно мало веских доказательств исторического использования золотого отношения в искусстве. В то время как Евклид писал об этом около 300 г. до н.э., он просто считал это интересным математически. И, похоже, он потерялся в темные века и не всплыл широко, пока итальянский математик Лука Пачоли написал книгу около 1500, в которой он описал соотношение и назвал его «божественной пропорцией». (На самом деле это не называлось «золотым соотношением» до некоторого времени в XIX веке, оно получило это имя от немецкого математика Мартина Ома в 1835 году.) Леонардо да Винчи рисовал иллюстрации к книге Пачоли, и так ясно он знал о соотношение, но он придерживался другой теории пропорции, витрувианской системы . Фактически, Пачоли также выступал за эту систему эстетики - значение, которое он приписывал 1: 161803 ... было религиозным - отсюда и божественный ярлык, который он дал ему.

Начиная с Пачоли, многие произведения искусства широко подозреваются в использовании золотого соотношения в своем составе. Но прямое подтверждение от художников на удивление трудно найти. (Мне бы хотелось увидеть некоторые ссылки, если вы можете их найти!). И поскольку элементы картин, скульптур и т. Д., Которые, как говорят, используют золотое соотношение так или иначе, часто выстраиваются в линию только неточно или при тщательном отображении, трудно однозначно продемонстрировать. На самом деле, даже если мы согласны с тем, что золотое соотношение имеет определенную эстетическую силу, возможно, мастера эпохи Возрождения использовали бессознательно аналогичные пропорции.

Оказывается, именно в 19 веке неожиданно золотое соотношение окончательно становится важным для композиции. Немецкий интеллектуал Адольф Зейзинг выдвинул всеобъемлющую систему эстетики, построенную вокруг этого соотношения, и это, похоже, вызвало интерес у ряда художников, в частности, кубисты сочли это интересным, и об этом писал художник по имени Пол Серусьер в книге по композиции в 1921 году.

Но, действительно, похоже, что большинство наших современных концепций эстетической ценности золотого отношения можно проследить до Zeising ! Это, конечно, не означает, что он был неправым . Просто интересно узнать, откуда взялись эти идеи. Обратите внимание, что рабат также не имеет длинной, выдающейся родословной, - хотя есть много предположений о том, что это правило, возможно, использовалось в некоторых композициях эпохи Возрождения, это название, как представляется, было впервые применено Чарльзом Буле в 1963 году.

Итак, в целом: золотое соотношение и правило третей - это разные инструменты, которые помогают размещать в композиции линии, деления и другие элементы. Они похожи, но не связаны напрямую. Один не обязательно лучше другого. С рамкой 3: 2 правило третей, применяемое вдоль длинного размера прямоугольника, соответствует другому гармоничному геометрическому аспекту, который является изящным и может быть полезен в композиции самостоятельно - художники, использующие этот метод, конечно, не ограничены 3: 2.

mattdm
Заметьте, что я не стучаю здесь прохладные свойства phi. Фактически, другой способ формулировки этого заключается в следующем: золотой прямоугольник - это тот, где последовательное рисование квадрата рабата, а затем применение того же процесса к образующемуся прямоугольнику слева может продолжаться бесконечно. Если вы начинаете с прямоугольника 3: 2, один раз ударяет «неделимые» квадраты после всего лишь нескольких итераций.

Benjamin Cutler
+1 Это имеет смысл. Я слышал много аргументов (и здесь, и в других местах), заявляя, что использование «золотых сечений» действительно имеет смысл только для урожая золотого прямоугольника. Особое правило - это не «правило третей» или «золотое соотношение», а рабство прямоугольника. Глядя более на золотое соотношение, я полагаю, что это может быть основным «правилом», которое делает золотой прямоугольник (или правило третей) привлекательным в первую очередь. emptyeasel.com/2009/01/20/...

Francesco
См. Этот вопрос для некоторых других интересных ссылок: cogsci.stackexchange.com/questions/1627/...

mattdm

Я написал два длинных ответа по этим темам, здесь и здесь , но я думаю, что есть преимущество и в краткой. Если вы заинтересованы в ссылках, проверьте их. Но чтобы получить право на это:

Золотое соотношение и правило третей - это сходные, но конкурирующие рекомендации по разделению структуры композиции (в живописи, фотографии, кино и архитектуре). Часто также указывается, что пересечения этих подразделений могут обеспечить сильные стороны для выравнивания объектов, представляющих интерес.

Золотое соотношение предполагает, что разделение линий или областей должно быть в соотношении 1: φ или приблизительно 1: 1,618 . Правило третей утверждает, что ⅓: ⅔, или просто 1: 2 . В любом случае пересечения горизонтальных и вертикальных линий, разделяющих кадр при данном соотношении, часто считаются «точками питания».

Правило третей в качестве фактического правила было изобретено небольшим британским художником и комментатором Джоном Томасом Смитом в 1797 году . Он не дает убедительного обоснования для своего выбора. Основной аргумент состоит в том, что равномерно взвешенная композиция приостанавливает внимание зрителя, а не ведет его. Он не дал конкретного аргумента в пользу 1: 2, но просто утверждает, что он «намного лучше и более гармонизирует», чем «любая другая пропорция».

Золотое соотношение, как инструмент эстетики, было популяризировано небольшим немецким интеллектуалом Адольф Зейзинг примерно в 1854 году . Само отношение было известно Евклиду и в 300 г. до н.э., но он просто отметил его математический интерес. Лука Пачоли написал об этом как о «божественной пропорции» около 1500 года на заре Возрождения, но на самом деле это не очень уловило то, как люди теперь думают, что это так. Пачоли использовал слово божественное, потому что он нашел религиозное значение, а не эстетическое. Много позже, в Германии в 1835 году, соотношение получило название «золотое сечение», которое Зейзинг поднял и распространился на всеобъемлющую теорию Вселенной. Эта теория гораздо более развита, чем правило Смита третей, но в конечном итоге это артефакт романтической эпохи и зависит от идеи о том, что элегантность в чистой математике должна указывать на некоторую соответствующую красоту в реальности.

Итак: в то время как есть много опытных доказательств того, что внецентральный состав работает, магия этих конкретных точных правил довольно сомнительна. У них также нет длинной истории использования в искусстве, которую многие люди приписывают им. У них может быть особая сила - и, конечно же, существует широкий круг литературы 20-го века в поддержку этого понятия - но не вкладывайте слишком много акций в их точные ценности.

Я думаю, что люди действительно хотели бы иметь волшебство «сделать эту композицию хорошей!» кнопка - но такой вещи действительно нет. Или, если есть, мы еще не нашли его в этих правилах.

mattdm
Человек. Это тоже не было кратким. :)

Andre Nagel

Я нахожу эту информацию интересной, но мне нужно поделиться своими словами информацией, которую я получил от книги Акселя Брухса о композиции.

Короче говоря, он сказал, что на пустой или моно-цветной рамке золотое соотношение применяется в макроформате кадра, однако, как только элемент изображения входит в кадр, он называет композицию, а также предпочтения людей в формате кадра. Он утверждает, что его исследование показывает, что примерно 6% художников использовали форматы кадров с использованием золотого отношения и большинство предпочтительных форматов, которые были ближе к отношениям 1.2 и 1.4. Из них можно было бы подтасовать влияние предмета. например, в современном ландшафте или архитектуре фотографы начинают предпочитать> 1,8 форматов. Даже предпочтительные форматы фильмов находятся в следующем порядке.

Я немного прав человека в человеке, я нахожу эти композиционные правила / руководящие принципы создания ценности в оценке пост фотографии, почему я любил и выбрал аттестационную композицию. Я обнаружил, что слишком мало сделано из плоскостей внутри кадра и его влияние на эти отношения либо на глобальном фрейме, либо на квадратах, либо на микрокадрах на фотографиях. Контроль за этими правилами / рекомендациями может быть проактивно применен только к сигнальному эффекту или минималистскому составу и лучше всего подходит для интуиции в более сложных композициях. Я вижу некоторые из них в ответах выше ...

Термины стабильности в изображении связаны друг с другом, и этот термин еще больше усиливается балансом и концепциями баланса. Я считаю, что субъект определяет их в смысле agreater, а для имитационных объектов, таких как классическая археология, использование золотого правила имеет смысл. Но почему вы хотите, чтобы спортсмен или танцор в идеальном балансе / стабильности, когда намерение состоит в том, чтобы обеспечить чувство дисбаланса. Некоторые говорили, что правило третей создает небольшой дисбаланс, который усиливает эти предметы. Я не знаю ... Мне кажется, что картина кажется мне либо сбалансированной, либо неудовлетворительной, и она информирована многими аспектами сложной картины, например, наклоном тон размытия.

Извините ... Я мой правый мозг слишком доминирую сегодня!

For advertisement and collaboration please email answer.adv@gmail.com