Аккорд Im6 в миноре II-VI

В минорной последовательности II-VI у нас обычно есть аккорд IIm7(b5), за которым следует аккорд V7(b9,b13), разрешающийся в Im7. Я всегда думал, что уменьшенная квинта во II аккорде (а также минорная 9 в аккорде V7, та же нота) была чем-то вроде «намека» на то, что приближается минорный аккорд, поскольку он соответствует минорной 6 -й в I аккорде. Это будет Фа минор/до мажор.

Если вы анализируете прогрессию с относительной основной точки зрения:

VIIm7(b5) _ V7/VI(b9,b13) -> VIm7

В мажорной гармонии VIm7 связан с эоловым ладом и должен иметь минорную шестую, верно?

Тем не менее, я обратил внимание, что в некоторых стандартах, таких как Autumn Leaves и Caravan (здесь нет II, но много времени было потрачено на V7b9), этот аккорд иногда пишется и играется как Im6, а вместо него — мажорный 6 -й . Есть ли для этого особая причина?

Редактировать : это замена аккорда? Некоторые замены основаны на гармонических концепциях, например замена тритона. Есть ли у этой основной 6-й вещи такая основная концепция?

Какой аккорд Im6 в "Осенних листьях"? Я видел много разных нот к этой песне, но ни разу не видел там аккорда m6; его нет и в настоящей книге. Я тоже никогда не видел там мажорного 6-го аккорда. Но если вы видели I6, это обычная замена Imaj7.
Em6 в соль мажорной версии, последний аккорд секции A. Обратите внимание, что это Im6 в минорной гармонии (VIm6 в мажорной тональности, как Autumn Leaves). youtube.com/watch?v=KoxY_xPmJXg
Итак, ваш вопрос: почему в ми минорном аккорде есть до?
Нет, C — это минорная 6-я ступень E. Я спрашиваю о C#, которая является старшей 6-й. Мой вопрос не ясен?
Минорный 6-й аккорд пишется 1 b3 5 6, что с корнем E равно EGBC# . Это как и любая другая замена в джазе, ее функция аналогична , но вкус другой.
Спасибо за ссылку! Однако я знаю, как пишется аккорд. Большинство замен основано на гармонических концепциях, таких как замены тритона. Не могли бы вы рассказать подробнее об этой важной 6-й замене? Есть ли в нем какая-то основная концепция? Вот что я хочу знать.
Я не понимаю минус. Это очень актуальный вопрос.
@Shevliaskovic, ты прав, книги обычно не пишут min6аккордом. Я думаю, что именно Майлз Дэвис популяризировал этот звук — он на самом деле играл натуральную шестую часть мелодии поверх минорного аккорда i. Этот звук стал довольно распространенным, потому что многие музыканты используют вступление из той же записи, в которой есть G min 6арпеджио для баса и фортепиано.

Ответы (2)

Вы правы, что в миноре минорная секста тональности является частью II аккорда, и именно напряжение (b9) очень часто используется на V аккорде. Тем не менее, это недопустимое напряжение для аккорда I, потому что минорная шестая является избегающей нотой в этом аккорде (в основном потому, что она на полшага выше основного аккордового тона, 5). В этом сообщении блога вы можете узнать больше об избегающих заметках.

С другой стороны, мажорная шестая является действительным напряжением аккорда I в миноре. Аккорд минорной шестерки всегда содержит большую сексту. Оно происходит от мелодической минорной гаммы. Аккорд I в миноре бывает трех основных разновидностей: Im6 (с мажорной 6-й), Im7 (с минорной 7-й) и Im maj7 (с мажорной 7-й). Соответствующие аккордовые гаммы - мелодический минор (для Im6 и Im maj7) и дорийский (для Im7).

Связанный пост в блоге — выдающийся ресурс. Возможно, стоит упомянуть, что I min6аккорд не требует мелодического минора. Дориан также можно использовать поверх I min6аккорда.
@jdjazz: Спасибо! (Я написал этот пост :) И действительно, минорный 6-й аккорд, конечно, ничего не требует, просто мелодический минор является наиболее распространенным и наиболее естественным выбором, потому что он не имеет избегающих нот при игре поверх аккорда m6. Дориан также содержит все аккордовые тона, но его 7-я ступень является избегаемой нотой по сравнению с этим аккордом, потому что она на полтона выше 6-й. Мелодический минор и дорийский относятся к аккорду m6 примерно так же, как дорийский и эолийский к аккорду m7: оба возможны, но один более естественен из-за отсутствия избегающей ноты.

Я думаю, что ответ на ваш всеобъемлющий вопрос таков: нет требования, чтобы iiаккорд или Vаккорд имели те же гаммы / аккордовые тона, что и iаккорд. Последовательность ii-V-iвсе равно будет звучать хорошо, даже если для всех трех аккордов используется общая гамма.

Например, нередко играть локрийскую гамму ♯ 2 поверх iiаккорда, измененную гамму поверх Vаккорда, а затем мелодическую минорную гамму поверх iаккорда. Если вы возьмете ii-V-iin G min, это будет эквивалентно игре этих аккордов и гамм соответственно:

| Aø7 | D7alt | Gmin | Gmin |

| C melodic minor | E♭ melodic minor | G melodic minor | G melodic minor |

Есть много нот, которые не являются общими для этих трех гамм, но, тем не менее, эти гаммы звучат хорошо на ii-Vi.

Тем не менее, могут быть причины для выбора эолийского, дорийского или мелодичного минора вместо iаккорда. Мэтт Л. упоминает одну возможную причину выбора дориана вместо эолийского — потому что в дориане меньше уклоняющихся тонов. С другой стороны, можно выбрать эолийский язык для непрерывности с V altаккордом, как вы предлагаете в своем исходном сообщении. Другим фактором, который следует учитывать при выборе гаммы, является мелодия: если в мелодии используется ♭6-я поверх i minаккорда, то, возможно, и соло тоже должны. Но нет предписанной шкалы, и у солиста часто есть свобода выбора, какую использовать. Таким образом, Aeolian может быть отличным звуком, даже несмотря на его избегающий тон ♭6, но нет правила, согласно которому Aeolian требуется над i minаккордом, чтобы создать непрерывность с аккордами iiøor .V7alt

Пара замечаний:

Аккорд i min6очень часто встречается в Autumn Leaves, во многом благодаря Майлзу Дэвису, который в такте 7 играет естественную шестую часть мелодии вместо основной. ( Эта ссылка начинается после вступления, а естественная шестая звучит в 1:06.)

Игра i min6вместо i min7не считается заменой, потому что мы играем один и тот же аккорд, только с разными изменениями.

Аккорд Im6 в миноре II-VI
СпросиСетьПолитика конфиденциальности1y, 0v