Анализ «Майн Миттерляйн» Чайковского.

введите описание изображения здесь

  • Во втором такте, где ноты A, D, C

это Д/А? но разве нельзя пропустить третью ноту (F#)?

  • В этой части есть куча внезапных инверсий, которые создают много пробелов.

как в начале такта G до C/E ? и вернуться к C ?

разве это не странно? Я не знаю, но я чувствую себя неловко и странно, когда инверсионный аккорд появляется первым и возвращается к обычной форме.

Я также чувствую, что песня какая-то неорганизованная из-за всех этих инверсий, идущих повсюду.

Но когда я здесь, песня звучит великолепно. Я анализирую это неправильно?

Потому что на мой последний вопрос ( Анализ "Зимней Моргена" Чайковского 3 )

Ричард сказал мне

«В этом репертуаре не всегда важно маркировать каждый отдельный аккорд. Иногда композитор просто шаг за шагом перемещает несколько нот, и «аккорд», который он создает, — это просто случайность. Я действительно думаю, что это то, что здесь происходит. лично считаю важным обозначить «G7/F» во втором такте второй системы; я думаю, что гораздо лучше увидеть более широкий образец голосового обмена между альтом и басом».

Тогда как мне правильно и точно анализировать фигуры?

Это не физика, химия, механика или любая другая наука . Это форма искусства, и как таковая она часто не поддается анализу, особенно с использованием теории аккордов. Я часто задаюсь вопросом, каковы точки анализа, особенно когда анализ может быть ошибочным сам по себе.
@Tim Я анализирую песни, чтобы знать, как они были созданы, и учиться на них, чтобы адаптироваться к своей работе.
Ну, кажется, вы узнали, что Чайковский решил сделать несколько аккордов без всех «правильных» нот. Он сделал это, потому что мог. Может быть, это подчеркивает часто цитируемое «это только теория »?

Ответы (2)

Есть причина, по которой в этой конкретной пьесе так много инверсий: обратите внимание, что бас все время находится в параллельной терции с мелодией!

Что касается инверсии, появляющейся перед корневой версией данного аккорда, это ни в коем случае не является неслыханным или редким; на самом деле это относительно распространено.

И вы правы, что обычно не пропускаете третью. Но в пьесе с такой разреженной текстурой, как эта, иногда композиторы немного нарушают правила, и это один из таких случаев; мы по-прежнему понимаем этот аккорд в конце второго такта как V43, даже если в нем нет F♯.

(PS: Это отличный репертуар, которого я не знал; спасибо, что представили его нам!)

Что вы имеете в виду под "бас все время идет параллельно секстам с мелодией"? ты про интервалы между мелодией и басом? Потому что я не вижу шести
@HyunYooPark Уф, я имел в виду параллельные трети! Спасибо, исправлю.
Вау, я никогда этого не замечал! Это потрясающе ! Но зачем он это сделал? Например, какой эффект это имеет?

Думаю, вы видели, что басовая партия — это второй голос, следующий за терциями. Аккомпанемент восьмых нот - это квинта или корень между нотами мелодии. Этот аспект может быть более важным, чем анализ аккордов.

Вы можете сказать, что это доминанта с отсутствующей терцией (или это можно интерпретировать как проходящий тон).

Анализ «Майн Миттерляйн» Чайковского.
СпросиСетьПолитика конфиденциальности1y, 0v