Что отличает разные головы ламповых усилителей?

Мы можем разделить любую полностью ламповую систему гитарного усилителя на три основные секции, каждая из которых оказывает важное влияние на конечный звук: предусилитель, усилитель мощности и кабинет динамика.

Во всех ламповых предусилителях почти всегда используются исключительно лампы с двумя триодами, которые являются либо лампами 12AX7, либо очень похожими (например, 12AT7). Основные аспекты предварительного усилителя, влияющие на звук, включают:

• Схема входного каскада
• Схема каскада усиления
• Схема схемы тонального стека

Все три из них по существу фиксированы для данного канала во всех, кроме очень нескольких ампер. Вы можете заменить лампы на совместимые лампы с небольшими различиями в конечном звуке. Таким образом, у вас могут быть каналы с разными схемами в одном и том же усилителе, но, как правило, если вам нужен другой звук предусилителя, вам нужно купить другой усилитель.

Аспекты усилителей мощности, влияющие на звук, включают:

• Выбор силовой лампы (например, EL-34, 6L6, EL-84, 6V6)
• Класс усилителя мощности (на сегодняшний день наиболее популярны A и AB)
• Точки смещения усилителя мощности
• Конструкция выходного трансформатора

В усилителях с регулируемым напряжением смещения силовые лампы можно заменить на несколько других совместимых ламп и, конечно же, можно отрегулировать смещение. Есть несколько усилителей, в которых можно выбрать класс усилителя. Выходные трансформаторы в основном фиксированы и являются популярными объектами для модов высокого класса.

Для корпусов колонок:

• Согласование импеданса с усилителем мощности или его отсутствие
• Выбор, количество и расположение водителей (водителей)
• Конструкция шкафа (например, с открытой спинкой, с закрытой спинкой, с портами)

Драйверы могут быть и часто подменяются. Кабинеты на самом деле не заменяемы, но разные кабинеты могут использоваться в разных ситуациях, и часто можно запускать более одного кабинета одновременно, чтобы смешивать разные звуки.

Конечно, есть много категорий как полупроводниковых, так и схем, которые могут влиять на тон и отклик, не говоря уже о множестве вариаций динамиков и кабинетов. Но основное различие между лампами и большинством твердотельных усилителей заключается в нелинейной кривой передачи лампы по сравнению с почти прямолинейной линейностью большинства твердотельных устройств, таких как транзисторы и полевые транзисторы. Рассмотрим этот пример кривой передачи одной ламповой цепи.

Не вдаваясь слишком глубоко в сложную теорию, обратите внимание, что сигнал в этом случае был «смещен» (или расположен) почти в самой прямой точке этой кривой. Но представьте себе ситуацию, когда сигнал намеренно делается настолько большим, что на него будут влиять нижняя и верхняя части кривой передачи, где кривая действительно намного больше! Эффект будет заключаться в сжатии нижней и верхней частей входного сигнала.

Принимая это во внимание, в реальных ламповых схемах кривые вверху (насыщение) и внизу (отсечка) редко бывают такими идентичными. Таким образом, типичная методология заключается в использовании двух ламп в комбинации, называемой «двухтактной», когда верхняя половина сигнала усиливается одной лампой, а нижняя часть реверсируется и усиливается другой. После этого выход второй половины снова переворачивается, и две половины объединяются в трансформаторе. Тогда это приведет к идентичному формированию/сжатию обеих половин сигнала.

Хотя этот вид мгновенной компрессии на самом деле является формой искажения, на самом деле это очень полезный в музыкальном отношении вид искажения! Он очень богат нечетными гармониками, которые косвенно заставляют каждую сыгранную ноту звучать как встроенный мажорный аккорд! Звук также часто ассоциируется с «теплотой». Другим полезным эффектом является то, что при низком уровне громкости динамика гитары НЕ сжимается, предлагая звуковой образ с более широким динамическим диапазоном и чувствительностью, а также ту стеклянную ясность, которую мы все любим слышать, в то время как более громкая игра слегка приглушается по громкости. с очень приятным музыкальным «хрустом», который тонко добавляется по мере увеличения уровня сигнала.

Невозможно смоделировать этот эффект в твердотельной схеме, но почти всегда требуются сложные современные методы DSP, в которых звук быстро семплируется и обрабатывается в реальном времени быстрым процессором. Однако смоделировать этот эффект с помощью АНАЛОГОВЫХ полупроводниковых схем сложнее. И, конечно же, в то время как ЕСТЕСТВЕННОЕ «искажение», создаваемое лампами и их характерными передаточными кривыми, всегда было основополагающим признаком звучания классической рок-гитары, естественное искажение полупроводниковых усилителей почти всегда менее полезно и часто уродливо.

Это все об усилителе. Вот почему артисты используют различные комбинации усилителей и кабинетов, чтобы получить все тона, которые они хотят.

Хотя вы можете использовать те же лампы, что и ваш любимый усилитель, вам также потребуются те же условия смещения, та же схема и т. д., поэтому внимательно изучите вопрос.

Определенно стоит попробовать сменить лампы, если вы хотите другой тон, но имейте в виду, что это может не дать вам такого же звука, как ваш любимый усилитель (на самом деле, это может быть совсем не похоже на него).