Более поздние аналоговые синтезаторы Roland имеют настройку для перекрестной модуляции между двумя генераторами. Я пытаюсь выяснить, какова точная техническая природа этого эффекта. Это фазовая модуляция, линейная частотная модуляция, экспоненциальная частотная модуляция, амплитудно-кольцевая модуляция или что-то еще? И идет ли он в одну сторону или влияет на оба осциллятора, как предполагает термин «кросс-модуляция»?
На Jupiter-6 в секции генератора-1 есть два фейдера для ручной установки уровня кросс-модуляции и воздействия на него огибающей-1.
На Юпитере-8 в секции осциллятора-1 есть один фейдер для ручной установки уровня кроссмодуляции, и это отображается на панели как сигнал, поступающий от осциллятора-2.
На JX-8P и JX-10 в секции генератора-2 есть переключатель для установки уровня кросс-модуляции от 0 до 3.
(На JX-3P в секции oscillator-2 есть переключатель с настройками "выкл", "синхронизация" и "металл", но ничего для установки уровня кроссмодуляции. Выглядит так, будто кроссмодуляция включена JX-3P сильно отличается от реализации на других моделях.)
ОБНОВИТЬ
Несколько (расплывчатых) источников на интернет-форумах предполагают, что перекрестная модуляция представляет собой экспоненциальную частотную модуляцию генератора-1 генератором-2.
Мне было бы интересно, чтобы это подтвердил кто-то, у кого есть доступ к Юпитеру, и в идеале я хотел бы знать, с каким интервалом повышается и понижается высота тона осциллятора-1, когда осциллятор-2 настроен на прямоугольную волну и низкочастотный режим, а уровень кросс-модуляции установлен на максимум.
Дальнейший поиск в Google предполагает, что на JX-8P и JX-10 четыре настройки: 0: выключено, 1: синхронизация генератора (генератор 2 синхронизирован с генератором 1), 2: перекрестная модуляция (очевидно, генератор 1 модулирует частоту генератора 2). ) и 3: синхронизация генератора в сочетании с перекрестной модуляцией.
Таким образом, перекрестная модуляция на синтезаторах JX, похоже, идет в том же направлении, что и синхронизация генератора (генератор 1 управляет генератором 2), в отличие от Jupiter-8. Юпитер-6 мог синхронизировать генератор в обоих направлениях, так что у вас был выбор из обоих вариантов.
TL;DR:
Кроссмод JP8 и JP6 представляет собой экспоненциальную частотную модуляцию DCO 1 с помощью DCO 2, JX-8P представляет собой амплитудную модуляцию (кольцевую модуляцию) DCO 2 с помощью DCO 1 (плюс синхронизация, если необходимо).
Подробности:
Все это должно быть довольно легко понять из руководств по обслуживанию различных синтезаторов.
Сейчас смотрю сервис мануал JP8. Здесь выходной сигнал ГУН 2, отводящийся после селектора формы волны, подается обратно на экспоненциальный (v/oct) вход ГУН 1. На вход эталонного тока ГУН 1 ничего не поступает (схема вокруг операционного усилителя 1А на стр. 12 руководства по обслуживанию), поэтому у JP 8 нет линейного FM.
Сигнал от VCO 2 проходит через IC18A, который представляет собой OTA BA662, он действует как усилитель/аттенюатор, управляемый напряжением, и это то, что управляется потенциометром панели.
То же самое и с JP-6, хотя здесь сигнал подается через VCA CEM3360. Он по-прежнему возвращается на экспоненциальный вход ГУН 2. Ничего не подается на контакт 13 ГУН CEM3340, поэтому JP-6 также не имеет линейной ЧМ.
JX-8P совершенно другой. У него нет VCO, у него есть DCO, что означает цифровое управление частотой. Он НЕ позволяет выходу DCO 2 управлять частотой DCO 1 ни экспоненциально, ни линейно. Вместо этого, когда кроссмод включен (поз. 1 или 2 на переключателе PG-800), выход DCO 1 управляет амплитудой (громкостью) DCO 2, что, как я полагаю, означает, что выход DCO 2 теперь равен DCO 1, умноженному на DCO. 2, или именно то, что описано здесь как кольцевая модуляция на рисунке 2 (учитывая, что она соответствует заявленным требованиям к усилению): https://www.keyboardmag.com/gear/on-synthesizers-amplitude-and-ring-modulation .
PS: Это означает, что, в отличие от того, что ОП говорит о кроссмоде на JX-8P, DCO 1 НЕ модулирует ЧАСТОТУ DCO 2, он модулирует АМПЛИТУДУ.
На принципиальной схеме элемент управления этой части X-mod помечен как «Metal», так что вполне возможно, что он имеет тот же эффект, что и «Metal» на JX-3p, который также описывается как кольцевой модулятор. звука. Интересно, что я не могу найти подобную схему на JX-3p.
JX-8P (и JX-3P) также имеет вход синхронизации на DCO 1, идущий к Q18, который является транзистором, который сбрасывает пилообразный сигнал DCO 1 (т. е. устанавливает частоту). Синхронизация происходит от того же входа, который сбрасывает DCO 2, поэтому всякий раз, когда сбрасывается DCO 2, сбрасывается и DCO 1 (что означает, что это обычная жесткая синхронизация, я думаю).
У меня есть JP-8 и JX-8P, кстати, вы все еще хотите что-то подтвердить два года спустя? :-D
Можно подумать, что выбор «металла» в JX3P относится к кольцевой модуляции (RM). Причина, по которой я так думаю, в том, что эта опция часто использовалась для звуков, похожих на колокольчики, которые также обычно ассоциируются с РМ. Я не знаю этого факта, конечно, но, кажется, причина.
Одно только название навевает воспоминания о создании одних из самых крутых колокольчиков и звуков S&H, и я очень неравнодушен к металлическим тембрам. Кроме того, я помню, что у него была частотная модуляция (FM), которая как бы подразумевает разделение между FM и CM (с точки зрения использования Роландом). К сожалению, у меня больше нет синтезатора.
Это не дает ответа на ваш вопрос «точно», но я думаю, вам понадобится кто-то из Роланда, чтобы найти такой ответ.
Характерной особенностью перекрестной модуляции является то, что два сигнала имеют одинаковые частоты в звуковом диапазоне. Это создает совершенно другой эффект по сравнению с амплитудной или частотной модуляцией, управляемой низкочастотным генератором (т. е. с частотой от, скажем, 5 Гц до, возможно, всего 0,01 Гц), где вы можете услышать эффект каждого отдельного цикла LFO или медленного генератора. изменения в звуке дрона.)
Вероятно, ближайшим эквивалентом кросс-модуляции будет кольцевая модуляция, как в ранних аналоговых синтезаторах, или «FM-синтез», продаваемый Yamaha в 1980-х годах, например, в их синтезаторе DX7.
Частота и амплитуда кросс-модулированного сигнала не обязательно имеют какое-либо простое отношение к двум входам, и то, что вы слышите , не обязательно имеет простое отношение к тому, что вы измерили бы с помощью анализатора частотного спектра, поскольку ваши уши и мозг — очень нелинейная система обработки сигналов! Вы можете описать это как эффект типа «нет никаких правил — просто играйте, пока не получите то, что вам нравится»!
Пэт Мачмор
Твой дядя Боб