Недавно я прочитал статью в журнале Wired Magazine о парне, который сделал инсталляцию, используя «копирку». Поискав в Интернете, я наткнулся на эту страницу, где указано, что:
Эти «фотографии» сделаны с негативов, в которых используется углеродная эмульсия на прозрачной основе – результат моих экспериментов и манипуляций. Многочисленные поколения в истории жидкости создают мельчайшие следы испарения, создавая археологию времени.
Для меня это звучит как псевдотехническая чепуха. Это реальный альтернативный фотографический процесс, но с каким-то углеродным соединением?
Это процесс, аналогичный тому, который используется для фотографического создания трафаретных отпечатков (сериграфии).
Для покрытия поверхности используется светочувствительная к УФ-излучению водорастворимая эмульсия (обычно желатин, сенсибилизированный дихроматом калия), содержащая пигмент (в данном случае сажу или ламповую сажу). Эмульсия затвердевает под воздействием сильного УФ-излучения, становясь более или менее нерастворимой в зависимости от количества УФ-облучения. Эмульсия подвергается воздействию УФ-источника через негативное изображение, а это означает, что части, которые должны быть белыми на отпечатке, на негативе темные/непрозрачные, а области, которые должны быть черными на отпечатке, прозрачные/прозрачные. , позволяя ультрафиолету воздействовать на эмульсию и затвердевать.
После экспонирования отпечаток промывают (осторожно) в теплой воде (обычно около 40 градусов по Цельсию или 100 градусов по Фаренгейту), растворяя незатвердевший желатин и унося с собой избыток углеродного пигмента.
Аккуратно работая с негативами, экспонированными с помощью сильной одноцветной фильтрации и нескольких тонких эмульсий, содержащих различные цвета пигментов, с помощью этой техники можно создавать полноцветные изображения. Это часто включает в себя много ручной маскировки негативов, чтобы цвета можно было наслаивать в разном порядке в разных частях изображения. Для таких сложных отпечатков обычно начинают с полноцветного традиционного фотографического изображения, а негативы с цветоделением делаются из полноцветного позитива. (Хотя как специальная техника ручной печати, она в значительной степени была заменена печатью с переносом красителя, поскольку прозрачность красок означает, что требуется гораздо меньше экспозиций и эмульсий, и следование простому порядку желто-пурпурный-голубой-черный будет получить нужные цвета.)
Часто трудно сказать, о чем болтают вычурные типы, когда они восторженно отзываются о своих методах. Вполне возможно, что художник использовал много разных негативов, эмульсий, экспозиций и смывок в своем процессе, но часть "следов испарения" я бы отнес с долей (или, скорее, крупной глыбой) соли. Если вы не используете достаточно высокую температуру сушки, чтобы повредить вспененный водой желатин пузырьками, испарение ничего не делает для изображения, кроме как делает его намного менее влажным.
Хосе Нуно Феррейра