Допускаются ли последовательные терции в гармонии?

введите описание изображения здесь

Что касается гармонии, нормально ли, если в последовательности ii-V в двух разных тактах есть последовательные терции?

Некоторые из ваших обозначений не на пустом месте. Примечание занимает только одно место, если оно находится в строке, то оно занимает половину места над и под строкой. Слишком много ваших заметок занимают два пробела. Раздраженный экзаменатор может вычесть за это баллы. Правила записи важны.
Странно — единственная нота, которая кажется мне слишком большой, — это C в II.

Ответы (2)

Да, 3-е подряд нормально.

Последовательные квинты и октавы недопустимы при голосовом сопровождении и контрапункте, однако последовательные терции и шестые вполне допустимы (по крайней мере, в умеренных количествах).

Причина различия в том, что когда у вас есть последовательные квинты или октавы, голоса, которые находятся параллельно, звучат как одна единица и лишают аспект независимости ведущего голоса из-за чистоты идеальных интервалов. С другой стороны, 3-я и 6-я ступени все еще сохраняют некоторую независимость параллельно из-за характера интервалов.

Иногда я задаюсь вопросом, не была ли настоящая причина этого правила главным образом реакцией против органума (то есть параллельные квинты звучат средневеково). :-)
@dgatwood определенно есть моменты, когда вы можете эффективно использовать его (посмотрите на пауэр-аккорды и в современной музыке), но, в частности, в голосовом сопровождении все зависит от независимости.
Да, я был язвителен, если это было непонятно. :-)

Абсолютно!

Запрещенные параллели относятся к большинству совершенных созвучий: унисонам, квинтам и октавам. (Кварты также являются совершенными созвучиями, но допустимы и параллельные четверти.)

Но терции и шестые являются несовершенными согласными и поэтому не подпадают ни под какие правила, касающиеся запрещенных параллелей.

Так вот, в композиции есть общее правило: нельзя делать одно и то же более трех дней подряд. Поэтому, если у вас есть параллельные трети, разорвите их перед четвертой итерацией. Но это очень мягкое правило и скорее рекомендация, чем что-либо еще.

Наконец, единственное, на что следует обратить внимание, — это движение в аккорде B на сильной доле. Это очень эзотерическое правило: между сопрано и басом у вас есть похожее движение в идеальной квинте. Когда в подобном подобном движении сопрано движется шаг за шагом, это нормально. Но если сопрано движется прыжком, мы называем это «подобными квинтами», и некоторые люди (не все!) считают их запрещенными.

PS: обратите внимание, что в этом примере у вас есть три экземпляра последовательных третей:

  1. E / G ♯ до F ♯ / A между сопрано и басом от I до ii
  2. от A/C♯ до B/D♯ между альтом и тенором от ii до V
  3. B/D♯ до C♯/E между альтом и басом от V до vi
Параллельные четверти часто появляются в четырехчастном письме в сочетании с параллельными терциями. Как цепочка трезвучий с первой или второй инверсией. В реальной музыке - даже для SATB - очень распространены последовательные октавы и унисоны. Но это случается, когда вы решаете дать мелодию ВСЕМ (или мелодию в параллельных терциях) и ненадолго вырваться из 4-голосной гармонии! В разделе «гармония» придерживайтесь правил.
Допускаются ли последовательные терции в гармонии?
СпросиСетьПолитика конфиденциальности1y, 0v