Как играть низкий ми-бемоль на контрабасе?

Опера Das Rheingold начинается с того, что четыре контрабаса играют низкую ми-бемоль, на полшага ниже самой низкой ми на басу со стандартной настройкой. В нотах есть указание, что четыре секундных баса должны настраивать самую нижнюю струну ми на полтона ниже, чем обычно.

Инструкции в начале Das Rheingold

Мои вопросы: как это делается на практике? Настраивают ли басисты одну из струн так, чтобы она настраивалась на усиленную квинту следующей струны? Если да, есть ли у них возможность настроить его позже, или они должны продолжать играть первый акт с очень странной настройкой, которая, должно быть, тяжела для мышечной памяти?

Я читал, что на некоторых басах существует расширение C, которое, согласно Википедии, используется «большинством профессиональных музыкантов» в «Британии, США, Канаде и Австралии». Я предполагаю, что это можно было бы использовать здесь, но статья в Википедии звучит так, как будто это не стандартная утилита для большинства басов по всему миру. Даже если это так, существовало ли это во времена премьеры «Золота Рейна»? Как бы играли басисты в 1869 году?

Опускайте его до тех пор, пока он больше не понадобится.
Хотя я не уверен в ответе на 100%, имейте в виду, что скордатурная (нестандартная) настройка характерна для смычковых инструментов в классической музыке. Я читал, что в «Пляске смерти» Камиля Сен-Санса используется скордатурный строй скрипок (вероятно, из-за их пассажей, заполненных ми-бемоль и ля). Поэтому я склонен полагать, что виолончели застревают на протяжении всей части.
@Dekkadeci Лол, я прочитал вопрос и планировал оставить комментарий о Danse Macabre, прежде чем прокрутить вниз. Скордатура не имеет большого значения в стандартном оркестровом каноне; это почти что одна часть. Только концертмейстер вызывает скордатуру во вступительном соло, и примерно 95% игнорируют ее и просто играют в стандартном строе. Это позор, ИМО, потому что со скордатурой в пассаже просто чередуются пары открытых струн; он становится «извращенной» версией жеста «настройки» открытой струны.
Для тех, кто решил играть на скордатуре, единственный практический способ - это иметь под рукой второй инструмент, чтобы переключиться на него после этого соло, поскольку остальная часть пьесы находится в стандартной настройке.
В большинстве стран, кроме названных, пятиструнные басы предпочтительнее расширения C. В профессиональных оркестрах большинство, если не все, басы будут иметь диапазон до нижней октавы (а те, которые не играют, будут играть более высокую партию).
Я никогда раньше не слышал термина scordatura. Я воспользуюсь им в следующий раз, когда моя гитара расстроится.
@Syntaxén - Забавный факт: термин «scordatura», по-видимому, также иногда используется в контексте классической гитары (по крайней мере, если я доверяю Википедии в этом).

Ответы (2)

TL;DR

Партитура, как правило, оставляет достаточно места для расстройки и перенастройки струны ми, и есть много натуральных ми, которые явно лучше играть открытыми. В партитуре также нет указания на скордатуру.

Согласно блогу Джейсона Хита Double Bass, первое расширение баса датируется 1880-ми годами, поэтому гипотетически могло использоваться для Das Rheingold , но не обрело популярности до 1950-х и 60-х годов.

Начальный низкий ми-бемоль длится 163 такта, за ним следуют 29 тактов паузы — достаточно времени, чтобы перенастроить струну ми. Другие низкие ми-бемоль, встречающиеся в партитуре, относятся к контекстам, в которых струна может быть временно расстроена и перенастроена без особых трудностей.

Единственным возможным исключением из этого является низкий Eb, который начинает быстрый скалярный пассаж во второй сцене, репетиционная отметка 32, непосредственно перед переходом в фа минор. В этом случае расстроенная струна, вероятно, должна оставаться такой до конца пассажа девятью тактами позже.

Das Rheingold низкий ми-бемоль после репетиционной отметки 32

Аналогичная ситуация с низким D# в такте перед репетиционной отметкой 51. Это происходит в конце скалярного пассажа, поэтому лучше подготовиться заранее.

Das Rheingold низкий ре-диез перед отметкой 51 репетиции

Между репетиционными отметками с 68 по 69 есть арко-пассажи, требующие некоторых Ebs. Отстройка для этого раздела будет необходима.

Наконец, партитура не указывает на скордатуру, а частые и заметные низкие натуральные звуки ми лучше всего играть на открытой струне.

Разве «инструкция о том, что четыре секундных баса должны настраивать свою самую нижнюю струну E на полшага ниже, чем обычно» (согласно OP; маленький немецкий, которого я знаю, кажется, поддерживает здесь правдивость OP) уже указание scordatura?
@Dekkadeci Обычно инструкция scordatura будет на первом месте. В связи с этим я прочитал это как временную инструкцию, относящуюся ко вторым басам. Тем не менее, я не припоминаю, чтобы где-либо видел инструкцию по перенастройке струны E.
@ Аарон - он наверху. Скордатура — звездочка. Текст просто расширяется на звездочку. Скордатура не может попасть в начало всей партитуры, поскольку она не применяется к первым басам, а текст слишком длинный, чтобы перейти к месту, где стоит звездочка.
@JirkaHanika Справедливое замечание, но я все еще не думаю, что изменение настройки было предназначено для всего произведения, а только для тех мест, где требуется низкий Eb.
@ Аарон - я не говорил иначе. Но инструкция в прошедшем совершенном времени. Звучит так, как будто что-то было подготовлено до начала музыки. Что ни доказывает, ни опровергает вашу интерпретацию. И я согласен, что это не может быть scordatura, как я знаю этот термин, потому что записывается высота звука, а не положение пальцев.

В настоящее время в большинстве оркестров достаточно исполнителей либо с расширением C, либо с 5-струнным басом, чтобы иметь возможность воспроизводить нижнюю октаву. Вам, вероятно, сойдет с рук всего одна на нижней октаве даже в довольно большом оркестре.

В противном случае, как уже ответил Аарон, понижение струны E вовсе не редкость, хотя лично мне было бы очень трудно перенастроить достаточно тихо, чтобы не быть замеченным, пока музыка продолжается. Прижатие уха к шее может помочь, но даже в этом случае, если вы достаточно громки, чтобы правильно передать звук, вы, вероятно, получите грязный взгляд от дирижера!

(Ноты ниже нижней ми на самом деле очень распространены в партиях контрабаса. В большинстве случаев, особенно в доромантической музыке, стандартной практикой является просто ставить их на октаву выше. Очевидно, что не в этом конкретном случае.)

Как играть низкий ми-бемоль на контрабасе?
СпросиСетьПолитика конфиденциальности1y, 0v