Как использовать задержку с дисторшн/овердрайвом и/или хрустящим усилителем?

Я новичок в игре на электрогитаре (но опытный игрок на акустике). Кажется, что задержка используется практически везде, как в чистых установках, так и в перегруженных установках, но когда я пытаюсь комбинировать задержку с чем-то вроде звука усилителя Orange, это становится очень уродливым для моего уха — как если бы я просто играл 6-струнные аккорды. через такую ​​установку.

Что я делаю не так? Как мне эффективно сочетать задержку и нечистые настройки? Я ищу ответ, чтобы охватить такие вещи, как порядок педалей, длина задержки и стиль игры, так как я думаю, что все они имеют большое влияние.

Только один пример: вступление к Rope от Foo Fighters имеет значительную задержку и искажения, но все равно звучит очень чисто и четко.

Ответы (4)

Когда ваши эффекты добавляют звуку, вам нужно сбалансировать это, убрав что-то в игре.

Так, например, когда сильное искажение добавляет множество новых частот, игра аккордов из двух нот представляет собой разницу между хорошим хрустящим рок-аккордом и мягким фуззом.

С задержкой вам нужно оставить место в игре для задержанных звуков. Довольно часто можно услышать монофонические соло с сильными задержками. Длинные продолжительные ноты оставляют место для задержки.

В вашем примере они играют стаккато. Они приглушаются до того, как появляется первое эхо, и эхо исчезает, прежде чем они воспроизводят новый удар. У каждого эха есть свое пространство, в котором его можно услышать.

Я понимаю, что вы говорите, но если вы ничего не играете, поэтому эхо не конфликтует с другими нотами, почему бы просто не сыграть эхо «вручную»? В моем примере я не знаю, что это сработает, но играя одиночные ноты, вы могли бы просто дважды выбрать каждую струну?
Двойным перебором Вы никогда не добьетесь, чтобы это звучало как задержка, затухая каждое эхо. Я не говорю, что вы всегда должны оставлять тишину для задержанного звука — просто место, где оно подходит. Послушайте 80-х U2, как он делает сложные партии из простой аппликатуры + задержки.
@Mr.Boy Есть также задержки, которые добавляют модуляцию (например, хорус) или другие эффекты (например, реверс), стерео задержки для пинг-понга, динамические задержки, которые становятся громче, когда вы меньше играете, и т. д. - вы не можете имитировать все это играя в одиночку!
Вы должны знать разницу между аналоговой и цифровой задержкой. По моему опыту, цифровая задержка чище отражает точный звук, а аналоговая добавляет модуляцию. Вы можете управлять модуляцией, чтобы получить дикие звуки на задержанной ноте. Если вы ищете точное дублирование, используйте цифровую задержку.

Мой ответ на ваш вопрос - использовать задержку через петлю эффектов, чтобы сократить нежелательные звуки. У меня была та же проблема, и я обнаружил, что петля эффектов будет работать, если вы используете искажение усилителя. Если вы используете педали для дисторшна, используйте задержку после педали дисторшна.

Я также заметил, что многие гитарные партии не используют задержку так часто, как я думал. Реверберация используется во многих частях для пространства, а не задержки.

Не могли бы вы рассказать немного подробнее для таких нубов, как я, что именно «использовать задержку через цикл эффектов». Интересная идея поставить педаль после всего остального. На самом деле я использую смоделированный усилитель, так что могу ли я поставить задержку после усилителя?
Это отчасти вопрос тона, который вы хотите. Представьте простую цифровую задержку, которая с каждым разом становится все тише, перед предусилителем вы получите менее искаженные повторы (поскольку повторы воздействуют на предусилитель менее сильно, чем исходный сигнал), но больше перекрестных помех между повторами и тем, что в данный момент воспроизводится, после предусилителя. (в петле эффектов) вы получите такое же количество искажений , только тише.
Если вы используете смоделированный усилитель, поставьте задержку после усилителя. Вы хотите повторить искаженный сигнал, а не искажать повторяющийся сигнал. Первое будет звучать чище, второе - более "хаотично" из-за отсутствия лучшего слова.

РЕДАКТИРОВАТЬ: Узнайте, какая петля эффектов есть в вашем усилителе. Если это параллельно, воспользуйтесь приведенным ниже советом.

Если ваш усилитель имеет параллельную петлю эффектов, я бы рекомендовал использовать там педаль задержки. Усилитель в основном работает так, извините за грубость:

GUITAR -----> PREAMP SPLIT 1 ------------------ (wah/distortion/etc)---------------- -> POWERAMP ПРИСОЕДИНЯЕТСЯ

PREAMP SPLIT 2 --> FXSEND --> (Delay/Chorus/Phaser/Flanger и т.д.) --> FXRETURN --> POWERAMP

Многие гитаристы предпочитают, чтобы их дилэй/хорус/и т.д. не зависели от педалей, которыми они управляют перед усилителем (громкость/компрессия/вау/дисторшн/и т.д.). Разводка гитарного оборудования таким образом позволяет педалям в петле эффектов звучать более четко и не заглушаться педалями перед усилителем (разделение проблем, если хотите).

Простой пример: вы не хотите искажать задержанный сигнал (гитара--задержка--искажение); вы хотите, чтобы искаженный сигнал задерживался (гитара — искажение — задержка). Параллельная петля эффектов делает именно это!

Вы должны увидеть два входных разъема на задней панели усилителя с маркировкой (FX SEND и FX RETURN). Если вы хотите использовать здесь задержку, вам понадобится дополнительная пара кабелей, но вы проложите их следующим образом:

FXSEND --(инструментальный кабель)--> Delay/Chorus/Etc --(инструментальный кабель)--> FXRETURN

Поскольку педаль задержки не имеет большого количества ручек, я бы рекомендовал повозиться, пока не найдете этот «аккуратный» звук. Умение пользоваться педалью на лету может очень помочь во время концерта! (Кроме того, как вы сказали... это весело!)

Это отличная статья, чтобы дополнить ваше понимание: http://www.jamplay.com/articles/5-guides/182-signal-chain-a-look-at-effects-routing-part-1

«вы бы не хотели, чтобы ваша педаль задержки работала на искаженном сигнале» - если бы это было так, вы бы поставили ее перед входом, а не в цикле. «чтобы на их задержку/хорус/и т. д. не влияли педали, которые они запускают перед своим усилителем» — тогда они должны поставить их перед этими педалями — петля находится после этих педалей, поэтому они, безусловно, будут затронуты ими.
Я должен уточнить, что я говорил о параллельной петле эффектов, а не о последовательной петле эффектов. В случае с последовательной петлей эффектов все ваши пункты будут правильными. В случае параллельной петли эффектов, петля эффектов представляет собой просто гитарный сигнал от предусилителя, изолированный от педалей перед усилителем (следовательно, параллельный). Сигнал в вашей петле эффектов управляется педалями в цепи и суммируется с сигналом перед усилителем. В этом случае вы получите «мокрый» тон с задержкой, суммированный с «сухим» тоном с педалями впереди.
Я не говорил, что параллельный сигнал не был пост-предусилителем.
(Извините, я изначально неправильно понял ваш комментарий.) «гитарный сигнал от предусилителя изолирован от педалей перед усилителем» - нет, это неверно, усилитель не может изолировать эти педали. Параллельная часть относится к параллельному второму, прямому соединению предусилителя и усилителя мощности, что позволяет вам смешивать (или обходить) педали в цикле . Последовательно или параллельно, тон в петле включает предусилитель и все (активные) педали перед входом усилителя.
Изоляция была плохим выбором слова. Я исправился и кое-чему научился. Спасибо. Педали перед усилителем никогда не изолированы от петли эффектов. Я отредактировал свой пост, чтобы отметить это исправление - я считаю, что оно все еще полезно для ОП.

В 99% случаев вы захотите:

Guitar -> Distortion -> Delay -> Amplifier

(Это может быть педаль дисторшна и педаль задержки в чистом усилителе)

Или же

Guitar -> Preamp -> Delay -> Power Amplifier

(Это может быть усилитель с петлей эффектов, с предусилителем, обеспечивающим дисторшн, и педалью задержки или стойкой в ​​петле эффектов)

Вот почему наличие задержки перед искажением обычно не то, что вам нужно:

  1. Искажение действует как сжатие. Если сильно взять ноту с включенным искажением, вы получите очень насыщенный искаженный звук на определенной громкости. Если вы нажмете ту же ноту чуть мягче, вы, как правило, получите ноту той же громкости, но менее насыщенную. Громкость не падает до тех пор, пока вы не начнете щипать так легко, что не будет никакого эффекта искажения. Когда вы используете задержку, вы обычно хотите, чтобы эхо было немного менее громким, чем исходная нота, и со временем затихало. Искажение, примененное после задержки, даст вам эхо с той же громкостью, но с уменьшением насыщенности. Таким образом, у вас не будет тональной согласованности между эхом, И ваша основная линия игры будет заглушена эхом.
  2. Если вы играете две ноты, например, A и C, на разных гитарах, каждая из которых имеет искажение (например, если вы играете с другом), это будет звучать совсем иначе, чем одновременное воспроизведение этих нот на одной гитаре с искаженным звуком. . Две ноты, смешанные вместе и искаженные вместе, звучат иначе, чем две ноты, искаженные по отдельности, а затем смешанные. Если вы используете задержку перед искажением, вы, по сути, создаете те же самые обстоятельства, но с большим количеством нот, смешанных вместе, а затем искаженных вместе. Это рецепт довольно хаотичного звука. Если у вас есть задержка после фазы искажения, вы, по сути, искажаете каждую ноту отдельно и микшируете их позже в вашей сигнальной цепочке, это звучит намного чище.

Сказав, что вы можете сделать некоторые крутые вещи, поставив задержку на первое место. Попробуйте использовать довольно короткую задержку, скажем, 50-100 миллисекунд, установите ее на повторение только один раз, а затем запустите ее в педаль дисторшна или предусилитель. Это даст вам довольно ровный звук, если вы возьмете ноту и будете ее удерживать, но если вы сгибаете эту ноту, она действительно начнет кричать, пока вы снова не удержите ее ровно.

Другие эффекты, которые вы обычно захотите запустить после стадии искажения:

  • Реверберация
  • хор
  • Интеллектуальные гармонизаторы
  • Педаль громкости

Эффекты, которые вы обычно хотите запустить перед стадией искажения:

  • вау
  • Голос окно
  • Педаль удара
  • Фазер
  • Фленджер

Единственное реальное правило — это то, что звучит лучше всего для вас.

Как использовать задержку с дисторшн/овердрайвом и/или хрустящим усилителем?
СпросиСетьПолитика конфиденциальности1y, 0v