Сексуальность — это большая часть того, кто мы есть как личности, и она влияет на многие решения, которые мы принимаем. К сожалению, я не знаю, как сделать романтический сюжет правдоподобным.
Есть ли хорошие рекомендации по созданию арок любовных историй персонажей? Есть хорошие статьи об этом? На какие распространенные ловушки следует обратить внимание? Есть ли хороший анализ хороших и плохих любовных историй в современной поп-культуре?
Как сделать роман правдоподобным?
С верхней части моей головы--
Если роман действительно является *под*сюжетом, оставьте его таким. Не позволяйте ей взять верх и стать центральной нитью сюжета, что легко сделать. Он должен дополнять историю, а не отвлекать от нее.
Я думаю, что романтический диалог — это самое простое место, где можно случайно поставить себя на стену, став слишком серьезным. "Никогда не отпускай!" Не делай этого. Как я уже сказал, для второстепенного сюжета романтика — это то, что легче всего сделать более серьезной, чем она должна быть. Я возьму свой любимый пример — «Звездные войны». У Хана Соло и принцессы Леи есть романтические отношения на протяжении трех фильмов, и как это проявляется? Как глубокие и значительные заявления о желании и привязанности? Черт возьми, это проявляется как постоянные ссоры. Они не могут держаться подальше друг от друга, и это создает потрясающий и часто веселый диалог. Все время привыкая друг к другу и учась полагаться друг на друга. Это не значит, что все постоянно спорят, но настоящий роман не похож на Ромео и Джульетту.
Я думаю, что настоящий ключ, самая важная вещь, это знать своих персонажей . Не пытайтесь заставить Билли влюбиться в Леону, пока вы не узнаете, что именно в Леоне привлекает его, и как он будет пытаться преследовать ее, если у него действительно хватит смелости сделать это с самого начала. Если вы не знаете Билли, как вы можете знать, что он сделал бы в романтической ситуации? Вы не сможете создать живые, дышащие отношения, пока у вас не будет двух живых, дышащих людей, которые испытают их. Тщательно и основательно создайте своих персонажей, прежде чем помещать их в ситуацию. Это относится ко всему повествовательному письму, а не только к любовным.
Это в значительной степени перефразирование последнего пункта, но это может добавить ему немного больше глубины. Помните: у людей есть причины и мотивы для всего, что они думают и делают, а также для того, как они воспринимают вещи. Если Джо-Ли расстраивается из-за Дэниела и не отвечает на его сообщения, это не случайность и не из-за чего-то глупого и надуманного. У нее есть серьезная причина или, по крайней мере, причина, которая ей кажется очень серьезной. Читатель должен видеть вещи глазами персонажа. Нам нужно сочувствовать. Дайте нам понять, почему у ваших персонажей романтические отношения, и почему их роман идет именно так, как сейчас, к лучшему или к худшему.
Иногда будет казаться, что ты сделал это плохо, но на самом деле дело было не в содержании, а в самом написании. Иногда у вас будет правильная идея, но вы просто напишете ее плохо, чтобы она не произвела должного впечатления. Будьте осторожны, чтобы различать. Может быть хорошей идеей взять что-то, что кажется поверхностным, и просто переписать его. Те же события, другая формулировка. Убедитесь, что вы знаете, в чем на самом деле заключается проблема. Лучший способ определить это, если вам кажется, что все имеет смысл. Благодаря этой причине произошло это следствие и так далее. В полном смысле, но все равно читается глупо. Что я делаю не так? Перепишите это. Может быть, немного подкорректировать, отполировать, но сохранить суть. Приложите все усилия, чтобы сделать последовательность взаимодействий между двумя (тремя? четырьмя?) персонажами максимально реалистичной.
Еще один очень важный момент — помнить, что восприятие — это вещь, которая растет и меняется с опытом, особенно в отношении того, как вы смотрите на другого человека. Позвольте мне быть более ясным. Если говорить из личного опыта, то с двумя самыми близкими мне в жизни девушками я занимался по 1-2 года с каждой, даже не замечая их. Один из них дважды был назначен моим партнером по лаборатории.и я все еще находил ее скучной и в значительной степени игнорировал ее. Год спустя однажды ночью она пришла ко мне в комнату по прихоти, и мы не спали до 4 утра, разговаривая, и вскоре из ниоткуда мы стали одними из самых близких друзей друг друга. Отдельно еще одна девушка, с которой я познакомился и которая сразу же понравилась, после двух месяцев общения мы поняли, что у нас почти ничего общего, и в основном перестали общаться друг с другом. Это касается дружбы, коллег, знакомых — любых отношений, особенно романтических. То, как два человека видят друг друга, меняется со временем. Это один из самых важных элементов реализма в отношении написания отношений.
Вот замечательная статья Метте Иви Харрисон: «Как написать романтику (в фэнтези) », опубликованная в журнале OSC Intergalactic Medicine Show. Я думаю, что это особенно уместно для вашего вопроса, потому что он фокусируется на романах как на второстепенных сюжетах, романах в сочетании с другими элементами.
Харрисон начинает с отказа от «категориального романа» и повсеместного неправильного обращения с вымышленным романом. У нее есть много ценных предложений, но в основе своей она считает, что захватывающий роман должен иметь:
Что касается сюжета, она предлагает следующие элементы:
As a writer, you should set up the world at the beginning that would make it difficult for the two characters to fall in love and get married. Then the rest of the novel is playing this out, and you as a writer have to figure out the way out of the pit along with the characters and the reader.I think this sacrifice needs to be on both sides for me to love the romance. If the sacrifice is unequal, I always end up wondering if in a couple of months, one of the couple will decide it wasn't worth it, after all.Вся статья стоит прочтения. (Она использует множество примеров из книги «Гордость и предубеждение », которую еще больше стоит прочитать.)
Прощай, биржа стека
временное_имя_пользователя
Прощай, биржа стека