Хотя у меня нет четкого примера, я ищу переход, который каким-то образом представляет собой смесь:
По сути, у нас есть две сцены, которые происходят одновременно, и переходы между двумя сценами выполняются через похожие элементы каждой сцены (например, между катящейся бочкой и колесом транспортного средства). Я не могу найти настоящее название таких переходов.
Я всегда называл этот тип редактирования не совмещением, а ФОРМОВАНИЕМ .
Из вики-записи для Form Cut:
В кадре соединяются два куска пленки, на которых изображены два объекта одинаковой формы, находящиеся в одинаковых позициях в кадре.
Однако — я бы не стал называть это «бесшовным», поскольку зритель часто остро осознает, что монтаж произошел — скорее, это используется как художественный способ перехода между сюжетами.
Взгляните на один из наиболее известных примеров из « Броненосца Потемкин » Эйзенштейна . В эпизоде «Одесские ступени» есть много фигурных порезов (первенцем в этой технике стал Эйзенштейн), но ни один из них не является столь ярким, как выстрел из ствола, разрезанный рядом с открытым ртом и раненым глазом старухи. Круги сыграли огромную роль в этом эпизоде (колеса коляски, кричащие люди) и используются для скрепления всей сцены, драматически демонстрируя причину и следствие.
Я думаю, вы говорите о повторяющейся графической обрезке.
Из Википедии -
Сопоставление, также называемое графическим соответствием (или, по-французски, raccord ), представляет собой монтаж фильма между двумя разными объектами, двумя разными пространствами или двумя разными композициями, в которых объект в двух кадрах графически совпадает. , часто помогая установить прочную непрерывность действия и метафорически связывая два кадра.
Пример кадра из фильма 2001 года: Космическая одиссея.
Наполеон Уилсон
Том
Вруссо