Как совершенный четвертый интервал может считаться согласным или диссонирующим?

Чистая кварта считается согласной , когда она появляется как инверсия совершенной квинты , которая сама по себе является согласным интервалом. Такого рода совершенная кварта более или менее неизбежна в любой практической полифонической аранжировке, где основной тон часто удваивается, а квинта находится где-то посередине.

Чистая четвертая считается диссонирующей, когда она появляется как интервал над корнем, например, в подвешенном аккорде или аккорде 64. Это причина, по которой каденция V64-V53-I должна разрешиться; тонический аккорд в позиции 64 на самом деле считается украшением V с диссонирующей четвертой.

Этому есть психоакустическая причина. Интервалы, которые впервые появляются в начале гармонического ряда, являются согласными; интервалы, которые сначала появляются позже, являются диссонансными. Если вы изучите эту диаграмму, показывающую гармоники по порядку, вы обнаружите, что G появляется довольно рано (третья гармоника выше C), в то время как натуральная F отсутствует.

Это делает чистую кварту одновременно и самым согласным, и одним из самых диссонирующих интервалов в серии, в зависимости от того, как он выглядит в контексте.

Существует своего рода исторический поток туда и обратно.

Давным-давно, в Средние века, когда параллельный орган был способом гармонизации, совершенная кварта была согласной.

Позднее, когда вместе с контрапунктом развилась триадная гармония, совершенная кварта стала трактоваться как диссонанс, разрешающийся в терцию.

Еще позже, в наше время, четвертое трактуется как созвучие по-разному. На самом деле в наше время существует квартальная гармония, основанная на четвертях, а не на терциях.

С акустической точки зрения четвертую можно считать согласной, потому что она имеет относительно «простое» соотношение интервалов.

Вывод таков: созвучие и диссонанс — понятия, определяемые в основном стилем. Это относится и к другим интервалам. Вы можете считать минорные септимы и тритоны согласными в блюзе, поскольку они не требуют разрешения, и блюзовая аудитория не думает, что они звучат «плохо». Это вопрос стиля и эстетики.

Техническая музыкальная теория в сторону: когда диссонанс упоминается в каком-либо контексте, вероятно, было бы хорошо сочетать его с понятиями разрешения (или аналогичными понятиями, такими как созвучие или стабильность). Другими словами, просто сказать, что X диссонирует, дает только половину картины. Очень важно посмотреть, как согласные и стабильность восстанавливаются из диссонанса или взаимодействуют с ним. Эта динамика чрезвычайно важна для того, как работает музыка.

В музыкальном контексте чувство созвучия и диссонанса также зависит от соответствующего гармонического контекста.

В теории гармонии согласные интервалы определяются как покоящиеся и не нуждающиеся в разрешении. С другой стороны, диссонансные интервалы требуют продолжения в консонанс.

Четвертый счет - рассматриваемый индивидуально - до совершенных созвучий. Как часть мажорного аккорда, состоящего из четырех частей, он также кажется согласным. например. GC в CEGC

Если же его поставить в трезвучие как (аккордово-иностранный) взвешенный тон, то он образует диссонанс: V sus7 (GCF)

Следовательно, четвертая должна быть разрешена в согласной терции трезвучия.

Я предполагаю, что он обращается к тому, как разные музыкальные традиции воспринимают идеальный четвертый интервал. Другими словами, исторически чистая кварта считалась диссонирующей, но в более поздние периоды она считалась консонантным интервалом.