Я хотел бы использовать три выносные вспышки (SB-800, SB-600, SB-600) в ручном режиме с накамерной вспышкой в режиме управления (--) на Nikon D600. Это портрет с двумя источниками света спереди на разных уровнях выходной мощности и одним источником света позади объекта с экспозицией белого фона на одну ступень. Для этого требуется, чтобы три вспышки имели разные уровни выходной мощности. Могу ли я добиться этого только с двумя группами (A и B)? Думаю, я мог бы накрыть крышкой одну из вспышек, чтобы уменьшить ее мощность, но могу ли я как-то настроить ее на экране управления камерой или на вспышках?
один позади объекта с экспонированием белого фона на один шаг
Похоже, вам не обязательно настраивать его так часто, как два других. Если вы установите эту фоновую вспышку в режим ручного оптического ведомого (то есть: пусть она срабатывает в настройках, настроенных вручную, когда она видит другую вспышку), вы можете распределить две другие вспышки по двум теперь свободным двум отдельным группам/каналам.
Вы можете заранее определить настройки фоновой вспышки . Убедитесь, что у вас есть испытуемый перед фоном, чтобы контролировать разбрызгивание с фона . Если у вас относительно большое расстояние от фона до объекта, это не должно иметь большого значения.
Также учитывайте общий уровень освещенности, чтобы обеспечить разумное время перезарядки . Вспышка на полной мощности, безусловно, затмит белый фон, но перезарядка займет очень много времени. И вам не нужно задувать весь фон. Если вы получаете «чисто белый» вокруг вашего объекта, этого достаточно. Исправление не полностью засвеченного угла изображения — настолько простая задача постобработки, что вы могли бы сделать это даже в Paint. Когда дело доходит до портретной съемки, важна возможность работать быстро и делать последовательные снимки, поэтому время перезарядки должно быть коротким. Часто это лицо / выражение лица после изображения, которое действительно стоит запечатлеть, возможно, даже больше, чем исходное постановочное выражение..
Получите больше групп или, по крайней мере, разные триггеры.
Только я, но подумайте о том, чтобы получить дополнительное снаряжение. Приобретение дешевой вспышки стороннего производителя с поддержкой CLS, такой как Yongnuo YN-586EX (убедитесь, что у вас есть версия Nikon ), позволит вам использовать SB-800 в качестве командира и даст вам четыре группы (три внекамерные ). Или с помощью радиотриггеров TTL (Phottix Odin, Godox X1 или Yongnuo YN-622 и т. д.), которые позволяют создавать три группы вне камеры.
Вы также можете использовать дешевые ручные радиотриггеры, настроить вспышки в режиме M и просто отказаться от дистанционного управления с камеры и привыкнуть подходить к вспышкам и регулировать мощность на задней панели вспышек. В конце концов, это путь Стробизма. :)
Портретные фотографы используют несколько источников света. Световые эффекты достигаются за счет регулировки положения и интенсивности каждого из них. Мы говорим о светосиле. Обычно основная лампа устанавливается высоко и сбоку, чтобы имитировать дневной солнечный свет. Тени, отбрасываемые основной лампой, смягчаются второстепенной лампой, называемой заливкой. Лучше всего, если эта лампа будет играть на объекте, заполняя тени с точки зрения камеры. Для этого лучше всего установить заливку рядом с воображаемой линией, проведенной камерой к объекту, и на высоте объектива.
Портретные фотографии имеют дело с соотношением освещения: 2:1 — это плоское освещение. 3:1 обеспечивает нормальный контраст, и его часто называют освещением «на хлеб с маслом», потому что он обеспечивает приятный контраст, который хорошо продается. 5:1 контрастен, его часто называют «мужским». 9:1 очень контрастный, его часто называют «театральным».
2:1 достигается установкой основной и заполняющей равными интенсивности на объекте. Скажем, магистраль подает 100 единиц света на лобные области лица. Скажем, заливка дает 100 с первого раза. Лоб и щеки получают и то, и другое — таким образом, 100 единиц от основного + 100 единиц от заполнения = 200 единиц на лобной области. Тени не получают света от основного; они получают только 100 единиц от заполнения. Соотношение составляет 200:100, что математически сокращается до 2:1 (плоское освещение).
3:1 установить подчиненную заливку на 1/2 мощности (по сравнению с основной). Фронтальные участки получают 100 ед. от основного и 50 ед. от заполнения. Таким образом, фронтальные области получают 150 ед., тени 50 ед. Соотношение 150:50 = 3:1. Это соотношение «хлеб-масло».
5:1 установить подчиненную заливку на 1/4 мощности, соотношение 100 единиц основной + 25 единиц заливки, тени получают 25 единиц. Соотношение 125:25 = 5:1 («Несколько контрастно»).
9:1 установите подчиненную заливку на 1/8 мощности, соотношение 100 единиц основной + 12 1/2 заливки = 112 1/2 фронтальной и 12 1/2 тени = 9:1 («театральная»).
Если все ваши вспышки имеют одинаковую мощность, вы можете использовать расстояние в качестве управляющего фактора.
2:1 основной и равноудаленный от объекта заполняющий.
3:1 измерьте расстояние от основного до объекта, умножьте на 1,4, это вычислит расстояние заполнения от объекта.
Заполнение 5:1 смещено в 2 раза по сравнению с основным расстоянием.
Заполнение 9:2 смещено в 2,8 раза от основного расстояния.
Расстояние основано на «законе обратного квадрата», поскольку вспышки примерно следуют этому закону.
Чтобы сделать фоновую лампу на 1 ступень ярче основной, умножьте основную дальность на 0,7.
Чтобы фоновая лампа была на 2 ступени ярче основной, умножьте основное расстояние на 0,35.
Этому методу обучали в Школе профессиональных фотографов Америки для повышения квалификации.
матдм
Грэм Эшфорд
Стивен Лихт