Какие факторы следует учитывать для определения правильного уровня усиления при записи инструментов?

Некоторые люди предлагают просто записывать все как можно горячее, как можно ближе к максимуму, но это может быть не лучшая процедура. Некоторые возможные проблемы: вы рискуете испортить дубль, отсекая сигнал. Некоторые устройства создают больше шума при работе на своих предельных значениях. Вы должны заранее предсказать динамику сигнала или обработать его с помощью ограничителей или компрессоров, и это лишь некоторые из них.

В цифровой записи одним из важных факторов является битовая глубина .

В средней домашней студии, записывающей 24 бита, вы хотите, чтобы ваш сигнал в среднем составлял -18 дБ полной шкалы . Пики могут быть около -10dBFS. При 32-х битах этот диапазон ниже, при 16-ти — выше. Это оставляет более чем достаточно места для того, чтобы ваш сигнал имел широкий динамический диапазон, оставаясь при этом достаточно далеко от шума.

Из статьи SOS Какой запас я должен оставить при 24-битной записи?

Основная идея состоит в том, чтобы рассматривать -18dBFS как эквивалент отметки 0VU на измерителе аналоговой системы, и именно здесь средний уровень сигнала должен колебаться большую часть времени. Конечно, пики могут быть намного выше, обычно до ‑10dBFS или около того. Барабаны, будучи в основном временными пиками, будут там регулярно бить.

Если материал, который вы записываете, хорошо контролируется и предсказуем с точки зрения его пиковых уровней — как, например, аппаратные синтезаторы, — вы можете законно уменьшить запас прочности, если хотите. Но на практике смысла мало.

Единственным преимуществом записи с меньшим запасом является максимизация отношения сигнал/шум записывающей системы, но нет смысла, если отношение сигнал/шум источника значительно хуже, чем у записывающей системы, и так будет с большинством аналоговых синтезаторов. сигналы или любой акустический инструмент, записанный с помощью микрофона в обычном акустическом пространстве. Аналоговый электронный шумовой порог или акустическая среда в любом случае полностью перекроют шумовой порог цифровой записывающей системы.

Таким образом, «горячая» запись вообще не улучшит реальную шумовую производительность, а только затруднит микширование с другими треками, записанными с более разумным запасом по запасу. Одна проблема, которая часто возникает, — это путаница между коммерчески выпущенными носителями (например, CD, MP3), у которых вообще нет запаса по запасу (они достигают пика до 0 дБ полной шкалы), и требованием запаса по запасу при трекинге и микшировании.

Из статьи Правильные уровни аудиозаписи

Остановить запись так жарко. Вместо того, чтобы пытаться добиться пика ваших треков на уровне -2 дБ полной шкалы, сделайте их пиковыми значениями между -20 и -12 дБ полной шкалы, и ваши записи почти наверняка будут звучать лучше. Смешивать будет легче. Эквалайзер будет более эффективным. Сжатие станет более плавным, управляемым и предсказуемым. Вы вступили в эпоху 24-битной цифровой записи. Расслабьтесь и наслаждайтесь запасом мощности. Даже если вас волнует только громкость готового продукта (что было бы обидно, но такое случается), записи, сделанные с большим запасом мощности, почти несомненно лучше подходят для «злоупотребления» чрезмерным контролем динамики. ТИХИЕ записи имеют больше шансов стать ГРОМКИМ позже. Это потому, что они, как правило, лучше звучат в первую очередь.

Если задействованы микрофоны, другим фактором является окружающий шум. Если вы не записываете в акустически изолированной комнате, скорее всего, в вашей комнате много окружающего шума. Чем горячее сигнал поступает в микрофон, тем больше будет отношение сигнал/шум. Таким образом, чтобы уменьшить шум, певец может петь громче, усилитель может быть включен громче, барабанщик может играть громче, вы можете расположить микрофоны ближе к источнику. Только будьте осторожны, микрофоны могут быть повреждены, если звук будет слишком громким. Проверьте максимальный уровень звукового давления вашего микрофона и убедитесь, что вы не приближаетесь к этому пределу. Обратите внимание, что ваши уровни записи в DAW должны быть около -18dBFS при 24 битах.

Другим фактором является шум устройств, которые вы используете. Некоторые устройства (педали, усилители, акустические инструменты и т. д.) ведут себя по-разному при разных усилителях. Некоторые из них вызывают некоторый шум и/или искажения при высоких токах. Если вам не нужны эти шумы или искажения, правильный уровень усиления здесь — до того, как появятся шум и искажения.

Короче говоря

Если это слишком технично и загадочно для вас, просто следите за индикатором входного сигнала во время записи и убедитесь, что он достигает максимума около -10 дБ полной шкалы и остается около -18 дБ полной шкалы, и все будет в порядке. Вы можете даже немного погорячее, если хотите. Запись на максимальных уровнях рискованна и не нужна при 24 битах (убедитесь, что вы записываете как минимум 24 бита).

0dbfs не равно 0vu. Да, вы можете довести свой сигнал до пика в 0dbfs, и ЦИФРОВОЙ УРОВЕНЬ не упадет; тем не менее, аналого-цифровой преобразователь имеет аналоговые схемы, а именно предусилитель, который отсекает АНАЛОГОВЫЙ СИГНАЛ до того, как сигнал преобразуется в цифровой задолго до того, как вы достигнете 0dbfs. Профессионалы не записывают сразу до 0dbfs, как большинство любителей, полупрофессионалов, подражателей (любителей, которые думают и притворяются профессионалами. Один из способов, которым они это делают, — взимать с клиентов полные большие студийные ставки за низшего любителя). товар и потом называть себя ПРОФИ.) делаю. Они записывают со СРЕДНИМ (RMS) уровнем -18dbfs (24-битная версия аналога 0vu.) и достигают пика -6dfs. В дни 16-битной вы бы в среднем составляли -12dbfs и не превышали -3dbfs. Конечно про преобразователи еще в конце 80-х на самом деле выдает 16 бит (или не менее 15 бит). В те времена войны за громкость не было, и поэтому не было необходимости в нормализации. И это главная причина, по которой компакт-диски 80-х имеют такой маленький объем. Они не сжимали и не повышали цифровую громкость до пика 0dbfs. Вот почему обновленный компакт-диск всегда будет громче оригинальной версии, даже если в нем нет компрессии или дополнительного эквалайзера — нормализации. Так что не всегда предполагайте, что громче означает сжатие. Вот почему обновленный компакт-диск всегда будет громче оригинальной версии, даже если в нем нет компрессии или дополнительного эквалайзера — нормализации. Так что не всегда предполагайте, что громче означает сжатие. Вот почему обновленный компакт-диск всегда будет громче оригинальной версии, даже если в нем нет компрессии или дополнительного эквалайзера — нормализации. Так что не всегда предполагайте, что громче означает сжатие.

Вернемся к вашему вопросу, сэр. У 24-битного цифрового преобразователя нет «золотого наилучшего», но он есть у аналоговой секции вашего 24-битного аналого-цифрового преобразователя. Это «золотое пятно», где ваш преобразователь звучит лучше всего (тепло), составляет средний уровень -18 дБф (в Великобритании это -20 дБф) и пик -6 дБф. Это уровень, на который рассчитан ваш преобразователь. И вы обнаружите, что он будет звучать лучше всего в этом диапазоне. Если вы обнаружите, что слишком часто превышаете свой пик -6dbfs (один или два раза не имеет большого значения. Помните, что это сигнал до того, как он попадет в преобразователь; и это аналоговый сигнал), тогда соответственно уменьшите уровень записи. Аналог не имеет максимума, как цифра. В аналоговой записи это было: звучит плохо...звучит лучше...действительно хорошо...Идеально.(0vu)......Не так хорошо (+3vu).......Не хорошо... Ужасно (+5vu).... Ужасно. Убавьте этот проклятый уровень записи (+7vu). Аналоговая секция вашего аналого-цифрового преобразователя такая же.

Вспомните АДАТ. Вы когда-нибудь задумывались, почему они поднялись только до нуля? Так как -3dbfs был 16-битным пиком, 0dbfs на шкале было более чем достаточно. Нужны дополнительные доказательства об этих уровнях? Посмотрите на профессиональные портативные волновые регистраторы от Tascam. Не для любителей или любителей. На цифровой шкале вы увидите 5 самых важных цифр: -18, -12, -6, -3, 0. Остальное просто точка... точка... и еще точки. Рекордер может записывать как 16, так и 24 бита. 24 бит: RMS -18dbfs, пик -6dbfs. 16 бит: RMS - 12dbfs, пик -3dbfs. И конечно 0dbfs - последний шанс остановить безумие.

Не беспокойтесь о лишнем шуме. Даже при 18-битном сигнале отношение сигнал/шум составляет 108 дБ, что намного тише, чем микрофонный предусилитель или интерфейс аналогового предусилителя. Минимальный уровень цифрового шума всегда ниже, чем минимальный уровень аналогового шума в любом аналого-цифровом преобразователе. И подумайте об этом... Средний рейтинг DR трека в наши дни составляет 7. Если только вы не планируете сделать что-то вроде "Dark Side Of The Moon" Pink Floyd, используя всего лишь звук одного удара сердца... Я не беспокоился бы о шуме.

Извините, что я так многословен, но я хотел как следует объяснить, почему запись в цифровом формате не так проста, «просто не превышайте 0DBFS». Если бы это было так, то на каждом программном обеспечении для микширования DAW были бы просто индикаторы клипа. Теперь вы знаете, для чего нужны все наши цифры. Я считаю, что в большинстве DAW есть либо плагин, либо какая-то опция для переключения измерения на VU.

Надеялся, что помог. Удачи!

Термин для того, о чем вы спрашиваете, - это «постановка усиления», это важная часть аудиотехники, и может быть много нюансов.

Для цифровой записи обычно требуется, чтобы максимальная амплитуда записываемого сигнала была как можно ближе к максимально допустимой. Это максимизирует отношение сигнал/шум и, таким образом, обеспечивает более чистый звук. Если вы микшируете несколько дорожек, вам, возможно, придется отодвинуть фейдеры назад, чтобы избежать обрезки суммированного сигнала. Так вот куда вы хотите попасть.

Теперь, в зависимости от вашей установки, у вас может быть несколько мест, где вы можете влиять на усиление; первый из них, вероятно, находится на самих барабанах, следующий - на цифровом интерфейсе, и, наконец, могут быть внутренние программные фейдеры. Вы должны управлять ими, чтобы достичь высокого (близкого к отсечению) конечного уровня сигнала без отсечения на любом из промежуточных этапов.