Какова практическая причина повторной настройки на укулеле и подобных инструментах?

Струны для этих инструментов исторически делались из овечьей или коровьей кишки. В некоторых ситуациях невозможно сделать более толстую нижнюю струну, поэтому ее заменяют струной с более высокой октавой. В других ситуациях была бы точка, в которой было бы невозможно сделать более тонкую струну, которую можно было бы настроить выше. Такая струна была бы слишком слабой и порвалась бы только от настройки на высоту тона. Таким образом, решение состояло в том, чтобы использовать вместо нее струну, настроенную на октаву ниже.

Повторяющиеся настройки и струны использовались до тех пор, пока существовали струнные инструменты, которые использовались для игры на аккордах. Это вернет нас как минимум к началу 1600-х годов, когда появилась гитара в стиле барокко.

Обновлять:

Укулеле датируется 1880-ми годами, но она произошла от португальской гитары (привезенной на Гавайи португальскими торговцами и колонизаторами), которая, в свою очередь, произошла от гитары в стиле барокко. Гитара в стиле барокко использовала реентерабельную настройку с момента ее создания около 1646 года. До этого была лютня, восходящая к античности, а также с реентерабельной настройкой.

Таким образом, одна из причин того, что укулеле имеет реентерабельную настройку, заключается в том, что она происходит от непрерывной линии инструментов с реентерабельной настройкой, существовавшей за сотни лет до изобретения укулеле.

Практическая причина повторной настройки состоит в том, чтобы упростить воспроизведение аккордовых голосов с помощью простых форм аккордов (таких, как ваши пальцы создают аккорды). Каждый аккорд звучит по-своему, и высокая струна G сделает звук более ярким с простыми формами аккордов.

Это можно услышать в любом музыкальном магазине, где есть множество струнных народных инструментов в самых разных строях. Когда вы попробуете разные формы аккордов и гаммы на этих инструментах, вы обнаружите, что самые легкие для исполнения вещи, как правило, являются фирменным звучанием музыки, в которой играет инструмент.

Именно по этой причине на гитаре я использую каподастр для мелодий A и D. И я почти всегда использую каподастр для си-бемоль и фа. Это не потому, что я не знаю формы закрытых аккордов, я знаю. Дело в том, что определенные голоса, которые я ищу, легче играть.

Разные причины в разных инструментах.

Что касается укулеле, то просто они были основаны на инструменте без повторной настройки, но сделаны таким образом, что самую нижнюю струну практически невозможно было сделать. Инструментариям нужен был инструмент, на котором аккордовые позиции все еще были возможны, и, вуаля, вы получаете уке.

Укулеле был основан на инструменте, похожем на современный Cavaquinho , но изготовлен из доступных материалов .

Некоторые инструменты на самом деле были спроектированы таким образом по какой-то причине, например, 5-струнное банджо, которое позволяет получить весь «дидди-диддли» звук банджо.

Без более высокой струны, доступной большому пальцу, такие вещи были бы просто невозможны .

Если бы четвертая струна была на октаву ниже, укулеле g'-c'-e'-e' была бы настроена так же, как четыре верхние струны гитары с каподастром на пятом ладу, а это означает, что аппликатура аккордов, которая будет работать для этого инструмент будет работать на укулеле. Хотя для более крупной укулеле можно было бы настроить струну на ноту соль ниже средней до, было бы непрактично играть такую ​​низкую ноту на таком маленьком инструменте, как укулеле сопрано. Настройка этой струны на октаву выше, чем если бы инструмент был создан по образцу гитары, изменяет звучание аккордов, но все же позволяет им сохранить правильный набор нот.

Моя собственная настройка плоских пальцев GDdfg#-b настраивает пятую струну выше четвертой, чтобы было легче играть аккорд, используя струны Ddfg#-b, без необходимости приглушать струну G. Если кто-то пытается разработать строй для игры 5- или 6-струнными подвижными аккордами, в котором струны расположены в порядке высоты тона, а нижние струны разделены любым интервалом меньше, чем квинта, любой подвижный аккорд, основанный на шестой струне, потребует, чтобы пятая струна должна быть либо приглушена, либо играть на ладу, отличном от шестого. Если нижние струны разделены квинтой, будет сложно настроить верхние струны таким образом, чтобы можно было удобно разместить мажорную и минорную тональность как на пятой, так и на шестой струнах. Перемещение пятой по величине строки на шестую позицию позволяет избежать обеих этих проблем. Аккорд фа мажор можно сыграть как x-3-3-4-4-6, не беспокоясь о том, что струна соль будет задета, а мажорный аккорд си-бемоль можно взять как 3-x-3-5-6-6. или играл как 3-3-3-5-6-6. Бренчание заставит пятую струну звучать как F, которая находится ниже корня Bb аккорда, но, как правило, не вызывает возражений.