Какой самый ранний фильм, в котором статус событий как реальности подвергается сомнению или отрицается в конце (или ближе к концу)?
Я ограничу этот случай фильмами, в которых почти все события фильма подвергаются такому сомнению или отрицанию, и исключаю те, которые могут начаться «в» фантазии какого-либо персонажа, а затем довольно скоро выйти «вне» в реальность (фильма) или идти "вход и выход" через фильм.
Известным примером является «Волшебник страны Оз» (1939), в котором события фильма в конце концов оказываются сном.
Я имею в виду довольно ранний фильм и дам его в качестве ответа, если другие этого не сделают.
Просто чтобы включить некоторые комментарии:
Ответом может быть фильм любой длины, короткий или полнометражный.
Когда «все это оказалось» сном и т. д., это должно стать неожиданностью для зрителя. (Затем зритель может захотеть еще раз просмотреть в свете того, что он узнал, чтобы увидеть изменения в своих собственных реакциях.)
Самый ранний фильм, который, на мой взгляд, отвечает всем этим критериям, — это «Волшебство Флориды» 1914 года. 63-минутный немой фильм о женщине, принимающей волшебное семя, которое превращает ее в мужчину. (Это также один из самых ранних примеров сюжета на темы геев и бисексуалов). Все заканчивается тем, что героиня понимает, что все это было сном.
Еще один ранний пример этого тропа - « Наплечники Чаплина» 1918 года, где в конце выяснилось, что все подвиги Чарли на войне были мечтой в учебном лагере. Чаплин был поклонником сюжетного приема и использовал его в других фильмах (например, «Банк» 1915 года).
Были и более ранние фильмы с эпизодами из снов, подобные упомянутым в ответе на этот вопрос , несколько фильмов Мельеса и несколько ранних адаптаций « Алисы в стране чудес », но я не думаю, что они отвечают всем вашим требованиям.
катомный
Наполеон Уилсон
Анкит