В настоящее время мы получаем изображения фотографий в формате CMYK TIF/TIFF от нашего дизайнерского агентства (которое получает их от фотографа). Затем наши штатные дизайнеры помещают их в InDesign для плакатов и журналов или преобразуют в RGB для использования на веб-сайте, в информационных бюллетенях или презентациях.
Мне интересно, какой смысл делать фотографию, а затем преобразовывать ее в CMYK TIF / TIFF (с ОГРОМНЫМ размером файла), прежде чем помещать ее в InDesign, и, возможно, преобразовывать ее обратно в RGB для использования на экране? Я имею в виду, что фотография в любом случае RGB, и InDesign тоже может использовать цветовые профили. Итак, если InDesign назначен правильный профиль (от печатного станка), зачем заранее преобразовывать изображения в CMYK? Не было бы более разумным выбором сохранить отретушированные изображения в формате PNG (без потерь)? Затем дизайнер печати поместит изображение в InDesign, а затем, когда документ будет готов, экспортирует его в CMYK, используя правильный профиль. В то время как веб-дизайнер берет изображение, изменяет его размер в правильном формате и сохраняет в формате JPG.
Преимущества:
Кроме того, я не совсем уверен, действительно ли наше дизайнерское агентство использует профиль прессы, который используют наши типографии, потому что агентство находится в совершенно другой стране.
Я пропустил что-то важное здесь?
Нет, вы ничего не упускаете. Нет смысла преобразовывать изображения в CMYK, и есть несколько веских причин НЕ делать этого. Преобразование изображений в сглаженный CMYK tiff — это старый рабочий процесс QuarkXpress, который сегодня является пустой тратой времени, особенно с InDesign.
Хорошей идеей является изменение размера изображений в Photoshop перед окончательным выводом, чтобы уменьшить размер файла и обеспечить максимальный контроль.
Если вы размещаете изображения CMYK, убедитесь, что в настройках InDesign установлены встроенные цветовые профили, иначе вы можете получить нежелательные сдвиги цветов при экспорте в PDF. Indesign обрабатывает преобразование в целевое цветовое пространство при экспорте.
Вы впереди кривой здесь. Существует много путаницы в отношении того, когда дизайнеру следует менять цветовые режимы. Это просто: никогда (или как можно позже) — лучший выбор. Типографии, которые хотят, чтобы это сделали за них, работают недобросовестно.
Грубо говоря, те, кто советуют «просматривать арт в том же режиме, в котором он будет напечатан», неправы как минимум по двум (думаю очевидным) причинам.
Цвет сбивает с толку. Все является симуляцией, пока не выйдет из печати. Было бы грубо предполагать, что окончательные значения чернил, необходимые для соответствия идеалам цвета при смене носителей и устройств. Эксперты по дизайну, как правило, мало разбираются в технике (поэтому поговорки поддерживают их в целом устаревшие убеждения).
Да, CMYK приводит к большему размеру изображения (это еще один канал для файла), но имеет смысл просматривать искусство в том же режиме, в котором оно будет напечатано. Приложения Adobe не просто так имеют специальную настройку «Предварительный просмотр перед печатью» для документов. Вам нужно поговорить об этом с вашим принтером. Многим типографиям требуется CMYK, чтобы пройти стандарты допечатной подготовки для их печатных машин с 4-цветной (CMYK) печатью. Всегда сверяйтесь со своим принтером, чтобы убедиться, что вы отправляете файлы в соответствии со спецификациями.
Цветовой профиль — это другой инструмент, чем цветовой режим, и, поскольку RGB имеет более широкую цветовую гамму, чем CMYK, лучше всего преобразовать его в CMYK, чтобы получить лучшее представление о том, что на самом деле будет печататься. Любая достойная компания будет иметь рекомендации по брендингу, которые диктуют официальные цвета как в RGB, так и в CMYK, и нет никакой гарантии, что это простое преобразование. Цвета будут смещаться при переходе от RGB к CMYK, и последнее, что кто-либо хочет, — это сюрпризы в конечном продукте, особенно клиент.
Чтобы рассмотреть некоторые конкретные моменты в вопросе:
В настоящее время мы получаем изображения фотографий в формате CMYK TIF/TIFF от нашего дизайнерского агентства (которое получает их от фотографа).
Это могут быть стандарты архивирования фотографа или стандарт, давно установленный между агентством и фотографом для экономии времени на конвертацию.
Затем наши штатные дизайнеры помещают их в InDesign для плакатов и журналов или преобразуют в RGB для использования на веб-сайте, в информационных бюллетенях или презентациях.
Это звучит довольно солидно для меня. Вот как мы справляемся с этим.
Не было бы более разумным выбором сохранить отретушированные изображения в формате PNG (без потерь)?
Сжатие и цвет - две разные проблемы. TIFF-файлы могут содержать различные типы сжатия, а Photoshop может сохранять TIFF-файлы со сжатием LZW без потерь. Он не предлагает такой же уровень сжатия, как JPEG, но это баланс между качеством и размером. Насколько я знаю, до сих пор не принято решение об использовании PNG в печати.
Кроме того, я не совсем уверен, действительно ли наше дизайнерское агентство использует профиль прессы, который используют наши типографии, потому что агентство находится в совершенно другой стране.
Соответствующие страны агентства и прессы не имеют никакого отношения к тому, будет ли ваша работа напечатана. Пресса есть пресса, где бы она ни находилась. Моя компания отправляет книги в Индию, Китай и Канаду, а также внутри страны (США), но нам все еще нужно предварительно проверить наши названия и иногда получать пометки.
Я думаю, вы упускаете одну вещь здесь. Это маргинальная вещь, но все же. Это CMYK != RGB для рабочего пространства. Некоторые цвета недоступны для RGB, которые воспроизводятся в CMYK, и наоборот. Большую часть времени вы можете отправлять свои работы в формате RGB, и внутреннее управление цветом принтера подойдет. Но бывают случаи (особенно в затемненных местах), когда профили принтера дают крайне плохой результат. Это когда вы хотите взять конкретное рабочее пространство, массу своего опыта и покрыть определенные области точно нужным количеством краски. Еще хорошо не удивляться, когда твои "красные" уйдут... ну... куда-то еще ;). Я согласен, что это эффективно «обходит» управление цветом, но иногда это необходимо. Иногда полезно делать ловушки вручную – это
Не поймите меня неправильно. Мне нравится идея хранить мои изображения с использованием одной сплошной цветовой модели (ни RGB, ни CMYK, чтобы все было понятно), но до определенного момента в моем рабочем процессе. Мне не нравится шумиха «эй, сделай свой дизайн один раз, используй одну цветовую модель, публикуй ее везде». Это просто опирается на «наименьший общий знаменатель» того, что могут сделать ваши устройства вывода. В области преобразования цветов CMS в большинстве случаев способны правильно выполнять свою работу, но что, если они этого не делают? Сколько цветов из гаммы вы использовали? Какова цель рендеринга вашего принтера? Полезно знать, каковы потенциальные виновники, что «безопасно», когда допустимы «упрощения» и почему.
Конечно можно и на самом деле ЖЕЛАТЕЛЬНО работать в cmyk, и конвертировать все изображения в CMYK для офсетной печати. Распечатайте цветопробы с помощью RIP и проверяйте страницы по мере их выхода из печатной машины. Это правильное управление цветом в CMYK. Если кто-то здесь выпускает книги для журнальных столиков высшего качества для международных фотографов, они это поймут. Вы можете довести CMYK до предела, чтобы получить лучшее соответствие цветным фотографиям изобразительного искусства, выпущенным ограниченным тиражом.
пользователь12116