Я понимаю, что в 2005 году у него вышло четыре крупных проекта, и все они были номинированы на главные награды, поэтому я понимаю, почему он не сделал «Кубок огня». Тем не менее, была ли когда-либо указана им или режиссерами/продюсерами/и т.д. какая-то конкретная причина, по которой он не вернулся на 5-8?
Режиссер Дэвид Йейтс попросил Джона Уильямса вернуться для написания музыки к « Гарри Поттеру и Дарам смерти - Часть 2 » ; однако график Уильямса и график Йейтса «не совпадали» - Йейтсу пришлось бы предоставить Уильямсу сырую версию « Даров смерти - часть 2» намного раньше, чем это было возможно, если бы он сочинил музыку для фильма. Фан-сеть Джона Уильямса ( я не уверен в качестве этого источника) ссылается либо на нехватку времени со стороны Уильямса, либо на то, что режиссер хочет, чтобы кто-то из местных участвовал в постановке, как на возможные причины, по которым Уильямс не стал забивать Кубок. Огня после первых трех фильмов. Поклонники в журнале Film Score Monthlyфорумы, похоже, доверяют этим возможностям.
Понятно, что власть имущие закрепили за собой права, например, на Lumos! Тема Хедвиг на YouTube 1:42 (SFW) , которая является основной темой Гарри Поттера , что позволит им разрешить любому последующему композитору включать тему Хедвиг в будущие партитуры Поттера по мере необходимости. Действительно, Тема Хедвиг звучит во всех восьми фильмах о Поттере в том или ином воплощении.
В «Гарри Поттере и Кубке огня » тему Хедвиг можно услышать в начальных титрах. В «Ордене Феникса » его также можно услышать в начальных титрах. В « Дарах смерти — часть 2 » вторая часть «Темы Хедвиг» , которая соответствует начальным титрам « Тайной комнаты» , звучит в сцене « 19 лет спустя », которая является последней сценой всех фильмов о Гарри Поттере . Навскидку я не могу сразу определить, где именно работа Уильямса используется в «Принце-полукровке» или « Дарах смерти. Часть 1» ., но, согласно странице Джона Уильямса в Википедии, он действительно использовался.
Кстати, здесь YouTube 4:56 (SFW) — это клип Лондонского симфонического оркестра, исполняющего тему Хедвиг для выпускных вечеров для BBC, что довольно круто, потому что показывает, какой инструмент играет каждую часть темы. Я раньше не знал, и Горчестофер указал мне, что инструмент, играющий вступительные такты темы Хедвига, — инструмент, похожий на колокольчик, — называется челеста или челеста , которая входит в семейство клавишных, хотя технически это ударный инструмент ( TangoOverswayуказал мне на это; изначально я сказал, что это не ударный инструмент. Это идиофон.) «Селеста» или «целеста» в переводе с французского означает «небесная».
Он уже передал факел.
Многие творческие люди таковы - когда им нужно что-то отпустить или двигаться дальше, они не хотят возвращаться к старым работам. С другой стороны, это что-то вроде вежливости. После того, как вы передали это кому-то другому, дайте ему это - не забирайте его обратно.
С точки зрения последовательности, как только продюсер серии фильмов перешел от использования одного человека в работе (будь то композитор, режиссер или актер), это шаг вниз от того, что можно было бы назвать «полным единством» и имеет смысл, как только вы измените направление, не возвращаться назад. (Если только новое направление не станет катастрофой — как, например, с «На секретной службе Ее Величества» в сериале об агенте 007. Он имел паршивые кассовые сборы, и они вернулись к Шону Коннери в роли Бонда, и в итоге получилось то, что обычно считается одним из самых худшие фильмы о Бонде, когда-либо созданные (« Бриллианты навсегда» ), и знали, что им все равно придется двигаться дальше.)
Одной из основных причин, по которой Джон Уильямс так и не вернулся к Compose for Goblet of Fire, было его участие в «Мести ситхов - Эпизод III» в том же году. Таким образом, его расписание делало почти невозможным сочинение обоих фильмов одновременно, поэтому Уильямс великодушно поблагодарил Майка Ньюэлла (режиссера) за то, чтобы он использовал одного из своих давних друзей и блестящего композитора Патрика Дойла, который впоследствии написал фильм в его честь. , используя образцы мотивов Джона на протяжении всей партитуры. Что касается того, что его попросили вернуться или уйти, Warner Brothers и сами продюсеры были расстроены уходом Уильямса из проекта из-за конфликтов в расписании, но никогда не настаивали на том, чтобы Уильямса уволили из-за его «стиля». Стилистический выбор егомузыка задавала тон фильмам. Если бы Джон остался на все 8 (предположительно, 7, если бы они были в то время), я думаю, музыкальное сопровождение все равно сработало бы блестяще, поскольку Уильямс известен тем, что сохраняет свежесть и уникальность, с намеком на фамильярность, чтобы уравновесить все это, как то, что он недавно сделал для «Звездных войн: Пробуждение силы» . Тот факт, что в сериале были новые композиторы почти для каждого фильма, делал музыку отличной друг от друга, тонко дополняя масштаб и тон отдельных фильмов указанной музыкой.
РедКайо