Я хочу знать, как камертон может воспроизводить чистый звук.
Я не понимаю этого процесса, потому что знаю, хотя и не уверен, что присутствие воздуха внутри инструмента вносит гармоники основной частоты (например, корпус гитары или скрипки).
Кроме того, у меня есть теория, которую, может быть, вы сможете проверить, потому что камертон можно рассматривать как твердое тело, колебания камертона изменяют звуковое давление поблизости регулярным образом, что приводит к одной частоте.
В целом, мне нужно понять звучание инструмента.
Камертон производит обертоны. Количество обертонов зависит от того, как атакован камертон. Режимы атаки также зависят от шага вилки. Однажды у меня был очень длинный камертон для демонстрации физики, который был 80-100 Гц. Вы можете сжать концы вместе и сдвинуть пальцы, создавая ровный основной тон. Если вы ударите по нему с одной стороны, вы создадите до трех обертонов, которые можно будет обнаружить с помощью микрофона и программного обеспечения FFT. Ударять вилкой о что-то твердое нехорошо.
Интересным моментом является то, что обертоны не являются целыми кратными основной тональности, как в случае со струнами и воздухом в трубах: это идеальные системы. Уравнение изгиба балки, управляющее движением вилки, дает интересный спектр, зависящий от граничных условий и других физических характеристик вилки.
Я думаю, вы совершенно не понимаете, что такое обертоны и как они образуются.
Для многих механических осцилляторов (столб воздуха в флейте, колеблющаяся струна или свободный тростник) существуют моды колебаний, удовлетворяющие граничным условиям. Колеблющаяся среда обладает инерционными и упругими свойствами, которые сочетаются в переносе колебательной энергии. Эта среда имеет значительные границы, которые не могут поддерживать ни движение, ни силу. Граничные условия обычно поддерживают не только простую основную моду вибрации, но также и несколько более высоких мод вибрации: вы можете получить к ним доступ на некоторых инструментах как к «гармоникам» или «флажолетам» путем целенаправленного демпфирования основной гармоники.
Для струнного инструмента, такого как фортепиано, эти более высокие лады могут быть почти, но не совсем правильными гармониками основной частоты: они имеют тенденцию быть несколько резкими, особенно для более толстых струн и более компактных инструментов.
Камертон имеет крутильные колебания вокруг основания с резьбой. Хотя теоретически он может поддерживать более высокие моды, чем его основная мода, они очень «неудобны» из-за геометрии вилки, расположения крана, а также толщины и кривизны вибрирующих зубцов и, таким образом, имеют тенденцию довольно быстро гаснуть. Они по-прежнему составляют некоторое количество начального «пинга» при ударе по вилке, но затухают намного быстрее, чем основной тон, и, таким образом, не являются значительной частью звучащего тона. Более высокие колебательные моды камертона также далеки от реальных гармоник основного тона, поэтому основной тон не может «кормить» их, как это может происходить со струнными инструментами.
Если вы нажмете ее за столом, вам будет легче услышать один из обертонов (на октаву выше только удара по ней). Хорошее объяснение того, как физика камертона:
Есть хорошая статья Россинга «Об акустике камертонов» https://aapt.scitation.org/doi/10.1119/1.17116 , доступ к которой, к сожалению, платный. Поперечный импульс двух зубьев компенсируется, поэтому вы можете держать шток в руке, не демпфируя эту моду. Когда зубья вибрируют симметрично в точке f, их центр масс колеблется в продольном направлении в точке 2f, но с небольшой амплитудой. При вибрации зубьев на 1 мм Россинг обнаружил продольную вибрацию штока на 1 мкм.
При обычном использовании вы прикасаетесь ножкой к деке (гитаре, скрипке, фортепиано и т. д.), и именно продольная вибрация вызывает вибрацию деки. Причина того, что крошечная вибрация ножки так эффективно передает звук, состоит в том, что (1) дека представляет собой диполь, тогда как зубцы действуют как квадруполь; и (2) у резонатора больше площадь поверхности.
Как отмечали другие, будут и другие моды вибрации, которые не будут целыми кратными f.
Это не так. Особенно при нажатии на что-то, что резонирует (например, столешница), чтобы добавить немного объема. И звук «лязга», воспроизводимый при ударе, намного сложнее. Но это довольно чистая форма волны.
Надеюсь, я не бью здесь дохлую лошадь.
Проработав в электронике десятилетиями, я думаю об этом вопросе так: «Почему камертон производит чистую волну sin (e) без гармонических обертонов?» Я не думаю , что что- то в нашем макроскопическом масштабе производит абсолютно чистую синусоидальную волну. Всегда есть какие-то искажения. Это вопрос степени.
пользователь1118321
Лузер
Тим
dmckee --- котенок экс-модератор
Артур
Жером
шифровальщик