Почему кинематографистам нужно разрешение на черно-белую съемку?

Согласно IMDb, продюсеру Мелу Бруксу нужно было получить разрешение на съемку «Человека-слона» в черно-белом цвете.

Этот фильм был исполнительным продюсером Мела Брукса, который отвечал за найм режиссера Дэвида Линча и получение разрешения на черно-белую съемку.

Зачем Мелу Бруксу понадобилось разрешение на черно-белую съемку? От кого ему нужно было получить разрешение?

Поздравляем, этот вопрос стал победителем конкурса соответствующей темы .

Ответы (1)

Зачем Мелу Бруксу понадобилось разрешение на черно-белую съемку?

Потому что, по мнению большинства руководителей студий, это сделало бы фильм менее коммерчески жизнеспособным .

От кого ему нужно было получить разрешение?

По сути, студия... компания/люди , которые платят за ее создание .

Финансирование обычно осуществляется через студии и продюсерские компании. Руководители этих компаний хотят убедиться, что они инвестируют в «продукт», который будет коммерчески успешным, и потребуют изменений, если почувствуют, что «продукт» находится под угрозой.

Известно, что в некоторых случаях, в зависимости от контрактов, студии забирали кадры у режиссеров (см. «Бегущий по лезвию»). Получение разрешения заранее имеет важное значение.

С «Человеком-слоном» Брукс бросил вызов студийным традициям, наняв авангардного режиссера для руководства крупным производством, сняв фильм в черно-белом цвете и отказавшись позволить руководству студии вмешиваться в видение Линча. Когда показали отрывок из фильма, руководители Paramount порекомендовали удалить из фильма сюрреалистичные вступительные и заключительные сцены. По словам Корнфельда, Брукс лаконично ответил: «Мы участвуем в бизнес-предприятии. Мы показали фильм для вас, чтобы вы были в курсе статуса этого предприятия. Не истолковывайте это неправильно как то, что мы запрашиваем информацию у разъяренных примитивов. " Упрямство Брукса было вознаграждено, поскольку фильм получил восемь номинаций на премию Оскар, в том числе за лучший фильм, режиссера и актера.

Источник - TCM.com

«Не сочтите это за то, что мы запрашиваем информацию у разъяренных примитивов». «... Это жестоко.
Не пытайтесь повторить это дома (или, что более важно, в офисе. Вы не Мел Брукс ;-)
@Mawg Вы когда-нибудь встречали потребителя, который знает, чего хочет, не видя этого сначала?
Неужели я единственный, кто не может понять, как производственная компания может платить Мелу Бруксу за создание фильма, а затем спрашивать, чем Мел Брукс занимается? Разве это не то же самое, что нанять Стивена Хокинга для написания статей об астрофизике, а затем подвергнуть сомнению его точность?
@errantlinguist Это определенно похоже, но есть и различия. Коммерческий фильм должен обслуживать как можно больше людей; а качество художественного произведения субъективно. Не существует объективно правильного фильма. Это означает, что мнения руководителей действительно имеют определенную ценность; поскольку они также представляют часть сообщества, для которого разработан фильм. В астрофизике все не так. Вы не пытаетесь продать публике уравнение, вы пытаетесь выдвинуть строгий аргумент, который можно объективно поддержать. Однако цель фильма — деньги.
@JMac хорошо, точка зрения принята, но я все еще чувствую, что если есть кто-то, кто, как было эмпирически доказано, снимает потрясающие фильмы, это, вероятно, Мел Брукс ...
@Gusdor «Вы когда-нибудь встречали потребителя, который знает, чего хочет, не видя этого сначала?». Я разработчик программного обеспечения — клиент никогда не знает, чего хочет — помимо «как в FaceBook, только лучше» .
@errantlinguist Но я уверен, что эти руководители кино видят, что в среднем они зарабатывают больше денег на цветных фильмах. Можно даже утверждать, что руководители фильма не были дураками. Если бы они были, они бы все равно форсировали цвет. Вместо этого они подтолкнули Мэла, как будто хотели заставить его. Это послужило бы цели измерения того, насколько важными, по его мнению, были черное и белое. Он не сдвинулся с места, поэтому они могли интерпретировать это по мере необходимости и продолжить проект как есть. Может быть, я придаю им слишком большое значение; но оставить продюсера без вопросов тоже кажется плохой практикой.
@jmac Это очень хорошее замечание. Слишком часто люди воспринимают руководителей как бесполезных идиотов, которые ничего не понимают. Как правило, любой, кто дошел до должности руководителя, должен иметь некоторый опыт и результаты, которые можно показать. Хотя то, сколько денег человек зарабатывает, не является идеальной мерой общей компетентности, это довольно приличный показатель. По крайней мере, они должны быть компетентны в получении должности руководителя, что больше, чем может сказать большинство из нас.
@errantlinguist: Даже гении могут устроить дорогостоящий провал, который в конечном итоге разорит студию . Должен быть определенный уровень подотчетности — грань между этим и прямым вмешательством иногда размыта.
@errantlinguist Да и нет. У каждого свой вкус в кино. Они знают, что им нравится. И это приводит к тому, что некоторые люди думают, что знают, что будет успешным. Несмотря на всю их дурную репутацию, иногда костюмы соответствуют действительности (посмотрите, например, на Донни Дарко — режиссерская версия считается намного хуже). Если бы вы инвестировали в фильм и думали, что получаете одно, а продюсерская компания, которой вы платили, сделала другое, разве вы не захотели бы что-то изменить? С точки зрения руководителя, вот и все. Конечно, в данном случае Брукс и Линч оба гении.
Почему кинематографистам нужно разрешение на черно-белую съемку?
СпросиСетьПолитика конфиденциальности1y, 0v