Почему многие классические гитаристы двигают пальцами для вибрато, как скрипка?

Как на ладовых, так и на безладовых инструментах вибрато работает как комбинация изменения резонирующей длины, изменения общей длины и изменения напряжения . Многие музыканты упрощают вещи, когда описывают, как это работает, и выделяют только один или два из этих аспектов. Реальность немного сложнее :)

Контакт лад-струна имеет низкий механический импеданс, поэтому он отражает большую часть энергии входящей волны и устанавливает ноль в стоячей волне. Контакт с ладом изменяет длину резонирующей части струны . Это ключевой момент, который упускают из виду: общая длина струны и длина резонирующей ее части независимы .

Теперь струна — это пружина. Если вы нажмете сбоку на любую линейную пружину, стесненную на концах, будь то кусок проволоки или винтовая пружина от ручки, вы сделаете пружину длиннее. То же самое происходит и со строкой: она становится длиннее, если на нее нажать. Это происходит независимо от того, прижимаете ли вы его к доске или сбоку.

Вы можете получить действие лада без изменения длины или натяжения струны . Используйте треугольный стержень, размер которого точно соответствует размеру между накладкой грифа и струной, чтобы обеспечить низкий механический импеданс без отклонения струны и, следовательно, без изменения ее длины. Вы нажимаете струну прямо на этот псевдолад, чтобы снизить механическое сопротивление и улучшить качество (добротность) резонирующей части струны.

Но, очевидно, на ладовом инструменте вы не только опускаете струну на лад, что уже растягивает ее, но затем опускаете ее дальше к грифу, делая ее еще длиннее. Это увеличивает длину струны, обязательно увеличивая ее натяжение (если только колки не ослабли).

Вы можете увидеть, как натягивается нить на диаграмме ниже. Представьте, что струна была нарисована в виде двух частей, сходящихся прямо над ладом, когда струна свободна.

Когда струна нажата, левая (фиолетовая) ее часть вытягивается за лад (сравните A, B и C). И это несмотря на то, что длина резонирующей струны практически одинакова во всех трех случаях.

Теперь, когда рядом есть лад, податливость струны боковому отклонению (по направлению к грифу и/или в сторону) не является постоянной, как это было бы в инструменте без ладов. Чем ближе к ладу, тем менее податлива пружина . И что это значит? Предположим, вы отклоняете две одинаковые пружины на одинаковую величину: более податливая будет испытывать меньшее растяжение (напряжение растяжения), чем более жесткая (менее податливая).

Таким образом, струна сразу за ладом представляет собой довольно нелинейную пружину, и чем ближе к ладу вы прижимаете ее к грифу, тем большее натяжение вы создаете для струны. Обратите внимание, что длина резонирующей части струны не изменилась, но общая длина струны при этом увеличивается, а также увеличивается натяжение струны. Чем выше растягивающее напряжение, тем жестче струна и тем выше частота колебаний, и, таким образом, перемещение пальца к ладу, удерживая струну на грифе, обостряет ноту.

Конечно, играет роль и податливость вашего пальца: чем он менее податлив, тем больше он подчеркивает изменение податливости струны по отношению к ладу. Сильно мозолистые пальцы производят более высокий диапазон высоты тона вибрато при том же диапазоне движений пальцев.

И, конечно же, мы упомянули только отклонения в сторону лада/грифа. Вы также можете дополнительно отклонить струну в сторону, чтобы еще больше увеличить натяжение струны. А вибрато может быть комбинацией вращательного движения и бокового движения пальца.

На приведенной ниже диаграмме 1 — это свободная струна, 2 — струна, слегка нажатая прямо вниз, а 3 — струна, согнутая вбок.

Длина струны действительно не меняется, но есть и другие факторы, влияющие на частоту колебаний струны . Одно — плотность материала (очевидно, это не то, что меняет вибрато), другое — сечение струны (то же самое). Последнее — натяжение струны. И это то, что используется здесь.

По сути, вы периодически натягиваете струну все больше и меньше, что периодически добавляет немного напряжения, что приводит к изменению высоты тона. (Настроечные колки на гитаре и другие струны работают таким же образом: поворачивая их, вы добавляете/уменьшаете натяжение, что приводит к изменению высоты тона.)

Это также определенно играет свою роль в вибрато на инструментах без ладов; однако я не играю на них, поэтому я действительно не знаю, какая часть вибрато на этих инструментах из-за чего.

Движения похожи, последствия схожи, но причины разные.

Вибрато на струне скрипки связано с изменением длины струны. Палец игрока скользит вверх и вниз по струне, меняя ее высоту.

На классической гитаре (ее также используют электрические и акустические исполнители) движение пальца в пределах лада, на котором он находится, вызывает изменение натяжения этой струны. Проведите кончиком пальца по направлению к пластику гитары, и натяжение струны увеличится, проведите по направлению к подставке, оно уменьшится. Хоть и слегка. Также есть небольшое изменение тона. Вы правы - длина струны не меняется - она ​​по-прежнему от лада до седла.

Сравните это с боковым движением, используемым электрогитаристами, которое еще больше растягивает струну - полутоновая или тональная вариация довольно распространена. Поскольку струна также протягивается по ладу, это увеличивает сустейн, что не совсем характерно для «классического» вибрато.

Уже хорошие ответы, но я думаю, что могу добавить некоторую информацию.

[Я могу придумать, по крайней мере, два способа сделать вибрато без пальцев: слегка сгибая гриф и используя ошибочно названный такт «тремоло». Но они здесь неуместны.]

Вы можете делать два вида вибрато пальцев на гитаре: двигать струну вверх и вниз (как бенд); перемещая струну из стороны в сторону. Здесь мы говорим о втором способе.

При таком вибрато струна не меняет длину, вместо этого вы меняете натяжение струны. Когда вы «тянете» струну влево, натяжение увеличивается, и нота становится резкой, когда вы «толкаете» струну вправо, натяжение уменьшается, и нота становится плоской. Это похоже на то, как делается вибрато на смычковых струнных инструментах (например, на скрипке), но это не то же самое . На скрипке вы водите пальцем из стороны в сторону, что приводит к изменению длины струны и, следовательно, к изменению высоты звука. При этом стиле вибрато на гитаре палец остается перпендикулярным шее, а вся рука двигается из стороны в сторону; палец не скатывается. (Кстати, я часто называю этот вид вибрато ученикам «скрипичным» вибрато — может, и не стоило!)

Наконец, стоит упомянуть, почему на гитаре используются как «бенд-стиль», так и «боковой стиль» вибрато. По сути, они звучат по-разному и лучше работают на разных гитарах.

Во-первых, звук: вибрато в стиле бенд всегда делает ноту слегка резкой. Если подумать, сгибаете ли вы струну вверх или вниз (к полу или потолку), высота звука всегда повышается. Это делает этот тип вибрато менее надежным в настройке, и поэтому, возможно, более подходящим для стилей электрогитары, например, блюза, рока и т. д. В основном, он менее тонкий. Принимая во внимание, что боковое вибрато периодически поднимается выше и ниже основного тона. Таким образом, в среднем нота остается на той же высоте. Это более естественно, более тонко, с более надежной настройкой и, я бы сказал, больше подходит для классической музыки. Это больше похоже на вибрато, которое использовал бы певец.

И эти обычаи хорошо сочетаются с инструментами, широко связанными с этими стилями. Вибрато в стиле бенд не очень хорошо работает на нейлоновых струнах; поэтому боковое вибрато лучше работает на классической гитаре. Любой из них хорошо работает на электрической или акустической системе со стальными струнами, поэтому выбор больше зависит от звука и стиля. Я предполагаю, что вибрато в стиле бэнда чаще используется на электрогитаре и акустике, но это не научное наблюдение!

Вот часть струны, которая меняет длину — она находится в пределах нажатого лада. Это не та часть, которая резонирует, но если струна натянута, большее натяжение будет по всей длине струны.

Тем не менее, это довольно тонкое вибрато, и чтобы приблизиться к выразительному вибрато с помощью такой техники, нужно было бы прикладывать палец не между ладами, а за порожком.

Кстати, обычная техника вибрато на гитаре также работает за счет натяжения струны. Изгибая его вверх, резонансная часть даже становится немного длиннее, но повышенное напряжение делает высоту тона выше.

Два типа гитарных струн:

1. Нейлон/другой полимер/натуральные материалы:

• Напряжение настройки низкое (по сравнению с металлом)
• Изгиб струны не приводит к значительному изменению высоты тона, потому что модуль упругости струны также низок. Напряжение просто не сильно меняется.
• Струна толстая, поэтому ее легче тянуть трением к голове или седлу, изменяя натяжение звучащей части струны.

Вот как создается вибрато. Вы тянете струну в продольном направлении. Вы получаете вибрато как в диезе, так и в бемоле, и оно не очень глубокое (как правило, менее половины тона).

2. Струны на стальной основе

• Струна тяжелее, поэтому натяжение настройки выше для той же длины и тембра.
• Модуль упругости высокий, небольшие изменения длины делают слышимыми изменения натяжения и высоты тона. Тон чувствителен к изгибу.
• Струны довольно тонкие, поэтому существенного продольного трения нет.

Возможные подходы к вибрато - это бендинг (тон всегда становится резким) или специальный механизм вибрато, который присутствует на электрогитарах.

Можно даже согнуть (без разрушения) или встряхнуть всю (электрическую!) гитару и получить более чем плоский или резкий тон. Не пытайтесь повторить это с акустической гитарой, она сломается.

Чтобы ответить на вопрос, зачем это сделано, гриф на классической гитаре плоский и нейлоновой струне легко вылететь из-под пальца, если вы попытаетесь сделать бендовое вибрато, как на электрогитаре.

Другие ответы великолепны, но я должен добавить, потому что во всех из них отсутствует очевидная часть.

Вы можете увидеть вибрато гитаристов во всех стилях музыки. Вот в чем фишка: гитарное вибрато обычно не бывает полностью горизонтальным -. Обычно это немного диагональное /или круговое oдвижение. Отличие состоит в вертикальном изгибе струны.

Вертикальные изгибы струн поднимут высоту звука. Я уверен, вы видели стереотипных блюзовых гитаристов, исполняющих большие бенды с закрытыми глазами и сосредоточенным лицом.

PS Ты заставил меня взять в руки гитару и посмотреть, как я это делаю. Я в основном делаю крошечный овал.

Все эти ответы кажутся правильными. Сонни Эдвардс мог бы это подтвердить, но лично мне кажется, что на каждой классической гитаре, на которой я когда-либо играл, струны скручиваются или скручиваются , когда вы пытаетесь использовать вибрато, что ужасно и заставляет меня чувствовать, что я потерял контроль. Может, это тоже как-то связано.

Если вы нажимаете на сам лад (а не между ладами), вращение в направлении грифа определенно работает. Это идентично тому, что вы делаете на безладовой гитаре (или скрипке, или другом инструменте, если уж на то пошло).

Перекатывание в сторону работает, когда вы нажимаете между ладами, потому что, хотя лад все еще зажимает струну, дополнительная длина от диагонального выравнивания меняет натяжение.