Почему нет принтеров, использующих красно-зелено-синие картриджи?

Чтобы понять, почему принтеры не используют красные, зеленые и синие чернила для воспроизведения цвета из светового спектра, вам необходимо изучить печать CMYK .

Я буду избегать всех аддитивных/вычитательных объяснений.

Примерно в 1900 году типография впервые использовала голубые, пурпурные, желтые и черные чернила в печатном станке для воспроизведения цвета. Благодаря исследованиям этой компании они обнаружили, что с помощью этих 4 конкретных цветов можно воспроизвести миллионы других цветов путем смешивания, наложения и т. д.

Проще говоря, использование красных, зеленых и синих чернил или пигментов сильно ограничивает фактический диапазон цветов, которые могут быть воспроизведены в субтрактивной системе, такой как печать. В то время как аддитивный световой спектр предлагает миллионы цветов для RGB, это не так, когда три цвета используются в субтрактивной системе.

Вам нужно исследовать CMYK и почему он используется, а не пытаться выяснить, почему RGB не используется для субтрактивных систем.

• Кто первым открыл CMYK?

• https://en.wikipedia.org/wiki/CMYK_color_model

• https://tedium.co/2017/04/18/color-printing-lithography-history/

• http://www.clubink.ca/blog/print/history-behind-cmyk-color-model/

Отсутствует корреляция между RGB светового спектра и красно-зелено-синими пигментами .

Как гласит старая поговорка — «Вы не можете доказать отрицательное» — мне кажется, что это то, что вы пытаетесь сделать или, по крайней мере, просите сделать это других.

На самом деле уже существуют системы печати, которые позволяют вам выбирать цвета. В трафаретной или офсетной печати вы можете использовать любой существующий цвет для печати чего-либо.

Теперь предположим, что мы выберем красный, зеленый и синий цвета для печати. У нас по-прежнему будет субтрактивная цветовая система (чем больше чернил на бумаге, тем меньше будет отражаться света. Поэтому цвет становится темнее).

Вот возможный результат, который вы могли бы напечатать с этими цветами:

Помните: мы все еще находимся в субстрактной цветовой системе. Мы можем воссоздать только те цвета, которые смешаны вместе с базовыми цветами. Они могут быть светлее, если вы полутонируете их. Но вы не можете воспроизвести желтый, например.

Итак, чтобы ответить на ваш вопрос:

Картриджей с красно-зелено-синими чернилами не существует, потому что изображения, которые вы можете напечатать с их помощью, будут очень ограничены.

Введение

Чтобы понять это, нам нужно посмотреть на всю систему. Система состоит как минимум из 3 частей: мозг наблюдателя, передача света в глаз и техническая система, из которой он исходит.

Центральное место в том, как работает свет, находится в переносе взгляда. Если немного срезать углы, чтобы вести дискуссию в разумных пределах, можно сказать, что человеческий глаз воспринимает цвета R, G и B.

Пристальный взгляд на совершенную техническую систему

Из-за того, как работает глаз, вам нужно достичь его сигналом очень специфического красного, зеленого и синего цветов. Ничто другое не имеет значения для мозга. Это относительно просто, если вы посылаете свет напрямую, как в мониторе или светодиодной лампе.

Но печать этого не делает, по сути, она удаляет цвет из источника белого цвета с помощью фильтров. Таким образом, теперь вы контролируете не напрямую цвета, достигающие мозга, а косвенно.

Итак, технически вам нужны 3 фильтра, которые позволяют вам индивидуально управлять каждым каналом основных цветов. Эти каналы являются математическими инверсиями RGB, поэтому первые необходимые фильтры:

• Отсутствие красного
• Отсутствие зеленого
• Отсутствие синего

Если вы сейчас выполните поиск по ним, вы обнаружите, что эти цвета на самом деле являются голубым, пурпурным и желтым. На самом деле это лучшее, что мы можем сделать, но это я так говорю, никоим образом не мотивируя это.

Итак, чтобы прояснить это, давайте посмотрим, что происходит, когда у вас есть красный цвет, и в конечном итоге смешаете его, скажем, с синим. Ваша бумага/свет белого цвета, и это все 3 компонента вместе взятые. Таким образом, вы удаляете зеленый и синий. Обратите внимание, как этот цвет удаляет 2 канала. Теперь синий также удаляет 2 цвета, красный и зеленый. Так что, если вы предполагаете, что эти цвета можно наложить друг на друга, получается идеальное смешение красного и синего.

• Для красного:
  • Отсутствие синего
  • Отсутствие зеленого
• Для синего:
  • Отсутствие красного
  • Отсутствие зеленого

Что приводит к отсутствию всех цветов, которые мы, говоря простым языком, называем черным. Очевидно, что на самом деле этого не произошло бы, если бы пигменты не были идеальными, но все очень быстро стало бы мутным, и вы бы не смогли найти яркие промежуточные цвета.

Вы видите, что цветовая модель привязана к точной трехцветной технической системе, которая у нас есть. И, вероятно, когда-либо может надеяться иметь.

Пристальный взгляд на реальную техническую систему

Помните, когда я сказал, что в системе 3 части, я пренебрег одной из них. До сих пор мы предполагали, что математика имеет смысл. Но это не совсем так из-за физики света.

Получается, что пурпурного цвета не существует, кроме как в нашем мозгу. Спектр не имеет пурпурного компонента. Видите, спектр не возвращается обратно к красному, формируя сине-фиолетовый конец, он просто продолжается, мы просто его не видим.

Таким образом, это означает, что Magenta всегда представляет собой смесь двух вещей. Но перед этим я сказал, что каждый идеальный цвет должен иметь свойство удалять только один диапазон. Ну, пурпурный может быть близок, но никогда не сможет справиться с этим. Вот почему цвет CMY имеет такие большие проблемы в сине-зеленых цветовых диапазонах (также немного в оранжевых). Желтый и голубой на самом деле не имеют этого ограничения.

Найти хорошие пигменты также немного сложно, поэтому цветовое пространство CMY всегда немного приглушено и немного ограничено из-за технических факторов. Но это довольно хорошо.

Но нельзя ли выбрать еще 3 цвета? Ну, если бы цвета работали как любой другой векторный объект, например, положение и скорость, это было бы легко. Но, увы, человеческий глаз — фиксированная мишень, он не поможет. Мы не можем найти лучшие 3 цвета, чем CMY.

Ничто не мешает использовать форму с большим количеством цветов, поэтому вы, безусловно, можете устранить большинство ограничений, имея 5 цветов (например, добавив неприятный зеленый и оранжевый) плюс черный, а еще лучше больше. Но, не имея в своем распоряжении негативного цвета, мы не можем добиться большего успеха с 3 цветами на отпечатке.

На этой записке

Не исключено, что печать может не придумать какой-либо другой метод, кроме пигментов. Потому что, если бы было возможно создать с помощью методов печати интерференционные узоры, тогда можно было бы заставить поверхность излучать красный цвет, даже если она полностью пассивна, поэтому МОЖЕТ быть возможно заставить ее работать так же, как монитор, даже если это отражение .

Технология голограмм, безусловно, может сделать это в определенной степени. Так что это не совсем технически совершенно исключено, просто исключено с современными технологиями.

CMY является инверсией RGB. Пленочный негатив Rотфильтрованного изображения - это, по сути, Cпластина.

Они инвертированы специально по причине, упомянутой в других ответах: отражательная способность бумаги против аддитивного смешения цветов.

Очевидно, что можно использовать три пластины, окрашенные для RGB, но на самом деле это не делается, потому что это просто коммерчески невыгодно, в основном потому, что смешивание таких полутонов приведет к «грязным цветам». CMYK используется, потому что он может надежно воспроизводить очень большое подмножество требуемой цветовой гаммы без добавления дополнительных пластин и дополнительных затрат.

Для систем печати, отличных от CMYK, обратите внимание на шелкографию и шелкографию.

« Световой спектр» призмы — это RGB. Ему нужен источник света. Вот почему он используется для создания мониторов, телевизоров, телефонов и т. д. CMYK используется в полиграфии и представляет собой «спектр отражения» чернил, которые отражаются от поверхности (или сквозь нее, если они печатаются за прозрачной пленкой). Он имитирует RBG для человеческого глаза.

Искать; Цветовая модель RGB. и цветовая модель CMYK в Википедии.

Я не верю, что отвечаю на это после всех комментариев.

Потому что красный, зеленый и синий — вторичные цвета. А чтобы принтер мог печатать более богатую гамму цветов, необходимо использовать самые чистые первичные пигменты, какие только можно найти.

На самом деле, в прошлом были системы, которые использовали зеленый и оранжевый, но они использовались для расширения диапазона базовой печати CMYK, но в наши дни пигменты настолько хороши, что система гексахрома была закрыта.

Красные, зеленые и синие чернила не могут генерировать полный спектр цветов с помощью аддитивного процесса. Однако существуют специальные процессы печати, в которых используются R, G, B, за исключением того, что они намного дороже как бумаги, так и оборудования.

Самым старым и наиболее известным является принтер Durst Lambda C-Type , который используется для изготовления хромогенных принтеров.

Изображения создаются путем воздействия на светочувствительный материал лазерным светом RGB, который затем проявляется с помощью соответствующего химического процесса.

Есть также компании, разрабатывающие новые процессы для обновления этого, например, Lumejet, придумавшие свой L-Type Print .

При использовании бескрасочного процесса LumeJet S200 печатает на рулонах фотобумаги шириной 305 мм, нарезанных на куски от 200 до 1000 мм. Используя цветовое пространство RGB, LumeJet S200 имеет профиль ICC и обеспечивает потрясающую точность цветопередачи, включая сложные для печати плашечные цвета Pantone®, такие как рефлекторный синий, неоновые, металлики и пастельные тона, не говоря уже об удивительном черном цвете.

Причина в легкости.

Свет — это излучение, и если мы посмотрим на классический спектр видимого света слева направо, то увидим, что цвета меняются от красного к желтому, зеленому, синему и пурпурному по мере уменьшения длины волны излучения. Желтый находится между красным и зеленым, поэтому, если мы смешаем красную и зеленую краску или чернила, мы получим желтый. То же самое желтый и синий дают зеленый. Проблема в том, что некоторые цвета светлее других, независимо от того, где они лежат в спектре. Желтый, например, — светлый цвет: намного светлее, чем, скажем, красный или зеленый, которые лежат по обе стороны от него в спектре. Это означает, что когда вы смешиваете красную и зеленую краску или чернила, хотя в итоге вы получите желтый, он будет темно-желтым: как грязь. Вам нужно добавить немного белой краски, если вы хотите более светлый желтый.

Поскольку между одним концом спектра и другим находится бесконечное количество различных цветов, для первых производителей красок все было проще, поскольку они производили сокращенный набор цветов. На самом простом уровне они просто разделили спектр на три части (красноватые цвета, зеленоватые и голубоватые — традиционно называемые «тремя основными цветами»). Художник или декоратор может купить эти три цвета и смешать их, чтобы получить каждый цвет в спектре — при условии, конечно, что он также купит банку или белую краску, чтобы добавить легкости и, следовательно, также воспроизвести все «оттенки» цвета. На самом деле производители красок выпускают не три, а целую гамму цветов для удобства своих клиентов, т.е. избавления их от необходимости смешивать краски.

В мире компьютерных принтеров, вместо того чтобы производить белые чернила (которые в любом случае не нужны, поскольку все цветные распечатки делаются на белой бумаге), производители чернил решили разделить спектр на другой набор из трех частей, чтобы один цвет довольно светлый, другой довольно темный и третий средней светлоты, то есть желтый, пурпурный и голубой. Вы увидите их в спектре на равном расстоянии друг от друга. Этот выбор из трех цветов просто сводит к минимуму количество смешивания чернил, которое требуется принтеру в среднем.

Я все же думаю, что дело в легкости. В конце концов, чтобы получить светлые тона, вам нужно нанести чернила тонким слоем на белую бумагу. К сожалению, механические ограничения струйного распыления привели бы к зернистости, если бы мы использовали чернила красного, синего и зеленого цветов, а не более светлые оттенки желтого, голубого и пурпурного. В конце концов, это все еще просто вопрос слияния цветных световых лучей на пути к задней части наших глаз.