Разница между скрипичным смычком в стиле барокко и обычным скрипичным смычком

Вкратце: луки сильно различались в период барокко и превратились в нечто очень похожее на современный лук. Лук на первом изображении может быть тяжелее, короче и с менее выраженным изгибом, чем типичный современный лук, и может быть сделан из другой, менее плотной породы дерева. Но изображения недостаточно, чтобы рассказать обо всех деталях этого конкретного инструмента. Все эти различия повлияют как на игру, так и на внешний вид лука.

Из Википедии о скрипках в стиле барокко :

Луки

Луки в стиле барокко обычно выглядят прямыми или слегка изогнутыми наружу посередине, с элегантной заостренной головкой в ​​виде лебединого клюва. Обычно их изготавливают из прочного и тяжелого змеиного дерева. Напротив, современный лук сделан из пернамбуко и имеет заметный изгиб внутрь, особенно когда волосы расслаблены, и имеет «топорик» на головке под прямым углом к ​​палке.

Смычки претерпели больше изменений в период барокко, чем скрипки. Луки начала 17 века использовались попеременно между скрипками и альтами. Они были особенно короткими и легкими и хорошо подходили для танцевальной музыки. Итальянская музыка первой половины 18 века, например произведения Арканджело Корелли, исполнялась более длинным смычком, более подходящим для длинных певчих нот. Именно в ответ на это постоянное стремление к более продолжительной игре легато в середине 18 века была введена внутренняя кривая, а современный смычок основан на конструкциях, созданных Франсуа Туртом в конце 18 века.

Винтовой механизм для изменения натяжения волос впервые упоминается в описи французского магазина 1747 года. Он не был общепринятым более десяти лет, поскольку игроки были вполне довольны моделями с «защелкой»: съемная лягушка удерживалась на месте за счет натяжения волос. паз, вырезанный в палке, его натяжение регулируется прокладками между волосом и поверхностью лягушки. Однако луки в стиле барокко, производимые сегодня, почти повсеместно используют винтовой механизм.

Я не играю на струнных инструментах (однажды пытался выучить виолу да гамба, но отказался от этого), однако я знал многих струнных исполнителей старинной музыки.

Один профессиональный барочный альтист однажды сказал мне, что для того, чтобы исполнять все стили музыки от самых первых дней скрипки, альта и виолончели до наших дней, если кто-то хочет наблюдать историческую исполнительскую практику, необходимо, чтобы струна игрок может владеть шестью различными видами луков, каждый из которых сконструирован по-своему и соответствует определенному историческому и национальному периоду.

Так что отличия точно не косметические. Кроме того, музыка, написанная в каждый период стиля (относительно фразировки и т. д.), отражает возможности дизайна смычков, которые использовались, когда композитор писал музыку.

Что наиболее важно, примерно до 1900 года все струнные инструменты имели струны из овечьей кишки, а не современные стальные струны. Струны из овечьей кишки имеют гораздо меньшее натяжение и прочность на разрыв. Я полагаю, что луки исторического периода из овечьей кишки будут иметь другую конструкцию и меньшее натяжение волос лука, потому что смычок тетивы из овечьей кишки сильно отличается от смычка современных стальных струн. Если современный смычок предназначен для игры на инструменте с современными стальными струнами, само собой разумеется, что он будет сконструирован, удерживаться и играться иначе, чем исторический смычок, предназначенный для игры на струнах из овечьей кишки.

Два лука на фото совершенно разные. Первый не выглядит «изогнутым» луком. Второй изогнутый. Изогнутые луки встречаются редко.

С изогнутым смычком игроки могут играть на всех струнах одновременно. На стандартном смычке играют на одной или двух струнах.