Всякий раз, когда я пытаюсь адаптировать музыку для классической гитары, я активно стараюсь избегать переноса любой ноты на первую струну (высокая ми), потому что она звучит гораздо более резко, чем остальные пять. Я понимаю, что по своей природе она никогда не может звучать так богато, как струны с металлической спиралью, но даже две другие нейлоновые струны звучат не так плохо.
Судя по тому, что я слышал, другим посчастливилось заменить свои струны на вторую струну со сверхнизким натяжением, но я полагаю, что они довольно быстро изнашиваются.
Есть ли какой-либо класс доступных струн, которыми я могу заменить свою первую струну, дающую более мягкий тон?
Эта проблема сильно зависит от вашего стиля игры (обычно положение и угол наклона щипковых пальцев различаются на каждой струне, что может активно использоваться для компенсации различного звука) и характеристик гитары.
В любом случае, по моему опыту, карбоновые струны обычно имеют более «ровный» звук, чем нейлоновые, поэтому я бы посоветовал вам попробовать некоторые из них. Однако это означает, что звучание струн b и g также существенно изменится; для меня это положительный эффект (я, как правило, больше недовольна слишком мягким звучанием стрингов, чем слишком резким e), но я не могу гарантировать, что вам это тоже понравится.
Если вы используете нейлоновые струны, вы должны быть в состоянии играть так, чтобы тон был довольно стабильным на трех верхних струнах - конечно, это сложнее, если вы играете ногтями, но очень просто, если вы используете кончики пальцев.
Как уже говорили другие, тон первой струны очень сильно зависит от вашей техники. Сказав это, одной из самых больших проблем при аранжировке пьесы для классической гитары является определение того, в какой позиции играть данный пассаж.
Открытая первая струна всегда будет звучать более резко, чем та же нота на второй или третьей струне. Хитрость заключается в том, чтобы убедиться, что тон отдельной ноты соответствует контексту. Например, некоторым людям нравится использовать открытые струны для более плавной смены позиций левой руки, например, использовать открытую ми при игре гаммы в 7-й позиции, а не ми на третьей струне, и использовать этот брейк для переместите левую руку на 12-ю позицию. Хотя это может устранить небольшую паузу во время смещения, разница в тембре открытой струны может шокировать ваши уши и сделать звучание всей линии менее последовательным.
Контекстная согласованность — это все.
Кристиан Чепмен