У меня есть коллега, который считает, что играть под метроном — это плохо, потому что это портит «ощущение». В то время как мы согласны с тем, что строгое исполнение метронома, как правило, скучно, а темп должен дышать, и мы также согласны с тем, что плохое время — это плохо. Но он считает, что во многих случаях сильные доли могут как бы «двигаться» в зависимости от того, что играет между ними, и в этом случае я обычно не согласен, за исключением случаев, когда это естественно и преднамеренно, и этого не должно быть из-за отсутствия техники.
Есть ли какое-нибудь почти идеальное рассуждение, которое могло бы обратить кого-то, кто просто считает это пустой тратой времени и/или просто трудным делом?
Я знаю, что некоторые категорически против метронома, и я нахожу этот менталитет немного похожим на плоскоземельцев. Метроном — это инструмент, используйте его, как и любой другой инструмент, чтобы выполнить работу (чтобы узнать, что такое стабильное время).
Немного другой взгляд на это - почему бы вам самому не попрактиковаться с метрономом - а потом, когда вы улучшитесь, и ваш коллега спросит: «Как, черт возьми, вы это делаете?», вы ответите: «Ну, на самом деле ...»
Я часто играю на трубе под тиканье метронома, но я думаю, что тиканье происходит на «и» между ударами, а не на такте, поэтому мне приходится мысленно создавать неслышимые сильные удары. Это хорошо для ритмической визуализации. Вы также можете мысленно подвигать тик - представьте, что вы слышите ритм свинга, а тики метронома приходятся на секунду каждой пары дрожащих дрожаний.
Кроме того, я думаю, что люди ошибочно принимают темп за ощущение . Профессиональные барабанщики (и другие музыканты!) знают, что некоторые удары (бочка и хай-хэты) они могут держать точно в такт, но замедлять или подталкивать другие (малый барабан), чтобы изменить ощущение, оставаясь при этом в темпе все время. Игра с метрономом позволяет вам практиковаться в ударах, чтобы изменить ощущение, что улучшает ощущение и делает вас лучшим музыкантом.
Это будет в значительной степени зависеть от того, какой тип или жанр музыки играет. Танцевальная музыка любой эпохи должна быть «метрономичной», так как танцоры будут полагаться на то, что каждый удар находится в правильном месте — иначе они будут иметь тенденцию падать или перестанут танцевать. То же самое и с маршевой музыкой. Тем не менее, существует огромное количество музыки, которую нужно воспроизвести, и не обязательно, чтобы она включалась вовремя. на самом деле многое может звучать лучше с этим небольшим изменением темпа, ранним или поздним ритмом и т. д.
Большая часть старинной музыки - барокко, классика и т. Д. - имеет приблизительный знак метронома. Так что не в камне, а просто как руководство. Это должно быть субъективно. Так как же все-таки установить метрон?
Есть возможность играть под метроном, начинать и заканчивать с ним, а также держаться вместе в середине, но это просто дисциплина, которую стоит практиковать, и она не обязательно сделает вас лучшим игроком. Также есть возможность держаться вместе с другими игроками, а для этого важнее всего чувство ритма. НО - также важно «плыть по течению», и, поиграв с теми, кто сильно полагается на метрономы, и с теми, кто этого не делает, я знаю, с кем я предпочел бы играть.
Так что, играя в адвоката дьявола, метроном — такой уж отличный инструмент? Может быть, это костыль, а мы все знаем, что бывает, когда костыль убирают...
Мой аргумент в пользу использования метронома — по крайней мере изредка — таков: если вы не можете сыграть ровный ритм, у вас нет уверенности, что ваша «экспрессивная» игра с ритмом — это не просто плохая техника. Нужно иметь основу, чтобы начать, иначе все просто неаккуратно. Таким образом, я бы сказал, что по крайней мере стоит использовать метроном, чтобы проверить, умеете ли вы играть прямой бит, а затем можете делать с ним все, что вам заблагорассудится.
Здесь сложно делать абсолютно категоричные утверждения - вы правы в том, что в большинстве стилей "грувовые" секции обычно имеют ровный пульс на сильную долю, но я не удивлюсь, если некоторые великие грувы немного "дышат" над самой сильной долей. курс бара. (Я уверен, что большинство грувов будут следовать одной и той же схеме от такта к такту , так что вы правы в том, что это должно быть естественным и преднамеренным, а не вопросом «рандомизации»!)
Согласие с тем, к какому чувству вы на самом деле стремитесь, может быть хорошим первым шагом. Прослушайте барабанные лупы или исполнения, демонстрирующие нужный вам ритм и ощущение, а затем воспроизведите рядом с ними клик-трек. Подходит трек кликов или нет? Если нет, то почему? Иногда полезно открыть произведение в аудиоредакторе или DAW и посмотреть, где на самом деле находятся эти биты.
Даже если есть твердый сильный импульс, простой метроном, который просто воспроизводит сильные доли, не всегда может быть лучшим вариантом для занятий — может быть, например, есть странная поздняя восьмая доля, которую вам нужно сыграть вместе. В этих случаях барабанная петля в желаемом стиле может оказаться более полезной.
Энди
Карл Виттофт
Дэйв
пользователь19146
пользователь2691
пользователь2691
пользователь2691
Энди