У меня есть Canon Powershot S100 и я использую Adobe Photoshop 5.1, до этого момента я просто сохранял изображения на моей камере в формате jpeg, но я решил попробовать сохранить их и в необработанном формате. Поэтому я настроил свою камеру на сохранение в формате RAW и JPEG, а в Lightroom выбрал «Настройки»: «Общие»: «Обрабатывать файлы JPEG как отдельные фотографии», чтобы я мог сравнить JPEG с необработанной версией.
Поскольку был вечер, и я был дома, я сделал снимок в своей гостиной и установил баланс белого на вольфрам.
Теперь, как я понимаю, формат RAW игнорирует определенные параметры, установленные в камере, такие как баланс белого, и должен применяться при постобработке, поэтому я ожидал увидеть две фотографии, которые были похожи, но разные, и что наиболее очевидной разницей будет баланс белого. . В Lightroom цвета действительно были другими, поэтому я установил баланс белого RAW-файла на вольфрамовый, и вместо того, чтобы изменить цвета, чтобы они были похожими, изображение сделалось очень желтым и выглядело отвратительно .
Я что-то не так делаю или это проблема с камерой или лайтрумом. НУЖНО ЛИ мне обрабатывать файлы чем-то еще, прежде чем использовать их с Lightroom?
** Отредактировано **
Вот файлы:
Jpeg, скопированный с камеры в лайтрум
Raw, скопированный с камеры в лайтрум и сразу же экспортированный в jpeg
Raw, скопированный с камеры в лайтрум, настроен баланс белого на вольфраме и экспортирован в jpg
Я думаю, ты слишком много думаешь. Каждый файл RAW ПОМЕЧЕН значением баланса белого. Тег просто содержит рейтинг Кельвина для баланса белого. Если вы выбрали Tungsten в камере, то по умолчанию изображение при рендеринге в Lightroom будет отображаться с температурой по Кельвину где-то между 2800K и 3300K (зависит от камеры).
Если вы дополнительно изменили свой баланс белого, выбрав Tungsten из «As Shot», то да, ваш баланс белого будет неправильным. Даже кажущееся незначительным изменение с 3300K на 2800K на самом деле огромно. Один имеет мягкий желто-оранжевый цвет (3300K), а другой — темно-оранжевый цвет (2800K), и это только относительно друг друга.
Таким образом, фактически да, вы «двойно применяете» баланс белого накаливания, поскольку Lightroom уже применяет любой рейтинг Кельвина, сохраненный в метаданных RAW. Если вам нравится баланс белого изображения, когда вы оставите его на «Как снято», просто оставьте его на «Как снято». Если вы хотите, чтобы он был более оранжевым, выберите «Вольфрам». Если вы хотите, чтобы он был белее, выберите «Дневной свет». Примерно так просто.
Необработанный формат не обрабатывается, поэтому вы сами решаете, как будут выглядеть результирующие пиксели. Если вы сравниваете файлы jpeg, обработанные камерой, вы можете сделать гораздо лучше, стремясь к тому, что вы хотите, а не к тому, что камера предоставила в качестве ваших целей.
Если вы ожидаете «стандартного» рендеринга, похожего на файл jpeg, обработанный камерой, из любого файлового процессора, это нереалистичное ожидание. Не существует стандартного рендеринга, который используется любым производителем камер или программного обеспечения. Это все «секретный соус». Так что сделайте свой собственный с необработанными файлами, которые генерирует ваша камера. Начните экспериментировать со всеми элементами управления в редакторе необработанных файлов, чтобы увидеть, что они делают. В конце концов вы будете играть на нем, как на прекрасном инструменте. Сейчас кажется, что тебе не нравится песня.
Все сводится к разным значениям слова «вольфрам».
Lightroom (или Adobe Camera Raw) ожидает «вольфрамовое фотографическое освещение», когда вы выбираете предустановку баланса белого вольфрама. Это означает фотофлуд (лампы типа A или P с высокой номинальной мощностью — обычно 250 Вт или 500 Вт — и ожидаемым сроком службы около 20 часов) или ориентированные на фотографию вольфрамово-галогенные (кварцевые) лампы, такие как Lowel Omni или Tota, рыжий. или светлый, или пятно Френеля, такое как Arri 650. Все они имеют цветовую температуру 3200K, что действительно довольно жарко (синий) по сравнению с домашним освещением или рабочим освещением, но это цвет света, который вольфрам (тип B ) как для фотографий, так и для кино, предназначены для работы с ними. (Светодиоды Tungsten, предназначенные для фотографии, также имеют температуру 3200K.) Чтобы использовать предустановку Tungsten (или вольфрамовую пленку типа B),
Настройка баланса белого «Tungsten» на вашей камере — это совсем другой зверь. Во-первых, потребительская камера не будет исходить из того, что вы снимаете при сертифицированном официальном фотографическом освещении. Но это еще не все. Если вы не используете пользовательский баланс белого, настройка баланса белого на вашей цифровой камере (при условии, что она не очень древняя и не дешевая игрушка) не является абсолютной настройкой; это больше похоже на «автоматический баланс белого с ограничениями». Вы обнаружите, что, не считая яркости сцены, вы получите более или менее такое же изображение, используя настройку лампы накаливания камеры при бытовом освещении 2900K, 3200K фото/кино или бытовом/коммунальном галогенном освещении, которое находится где-то посередине. . (Это'
Именно эти записанные числа Lightroom/ACR будут использовать в качестве значений «As Shot». (С учетом различий между идеей Adobe о «приятном воспроизведении» и идеей производителя камеры.) Когда вы выбираете предустановку Tungsten в Lightroom, вы фактически говорите: «Забудьте, что думает камера, я снимал при освещении 3200K». В данном случае это немного громоздко; вы ошибаетесь как минимум на 32 майреда , примерно на значение, которое дает охлаждающий фильтр 82B, и, возможно, больше.
Если вы хотите приблизиться к тому, что камера дала бы вам сама по себе, вы можете использовать «As Shot» и установить соответствующий профиль камеры (например, «Camera Vivid») вместо того, чтобы оставлять профиль камеры Adobe по умолчанию в место. Это не будет точным, поскольку это интерпретация Adobe «секретного соуса» производителя камеры, но обычно она довольно близка. Или вы можете использовать пипетку и ползунки, чтобы изображение выглядело так, как вы хотите.
Мне непонятно, почему вы поставили баланс белого на вольфрам, вам не понравился результат, а теперь вы думаете, что это проблема. Вы можете — и должны — настроить баланс белого так, как вам кажется.
Самая большая проблема, как я вижу, это использование вольфрамового баланса белого: свет на вашей фотографии вольфрамовый? В частности, знаете ли вы точную цветовую температуру вашего света? Я думаю, что где-то от 2900 до 3300 считается «вольфрамовым», но я уверен, что если вы перетащите регулировку температуры между этим диапазоном, вы увидите явную разницу. Точно ли ваш свет совпадает со значением, присвоенным вольфраму в Lightroom? Далее, был ли этот свет в комнате единственнымсвет? Если бы вы выключили этот свет, комната была бы полностью черной? Если есть другие источники света и/или если комната не совсем черная без этого вольфрамового света, тогда есть некоторый цветовой переход, с которым нужно иметь дело. Просто один-единственный идеальный баланс белого не сможет идеально и волшебным образом все исправить — и, конечно, это наиболее типичная ситуация, с которой приходится иметь дело.
Все сводится к тому, что работа с необработанным форматом дает вам возможность самостоятельно вносить эти коррективы. Lightroom может помочь вам, предоставив вам хорошую отправную точку (например, различные предустановки баланса белого), но вам все равно решать, что выглядит хорошо и как вы хотите его отрегулировать.
тл; др : нет. Вам не нужно ничего, кроме лайтрума (с точки зрения программного обеспечения для обработки файла)
Преобразование необработанного файла (то есть чистых показаний датчика на пиксель) в то, что вы отображаете на мониторе, — довольно сложный процесс, который включает в себя много математики, довольно много информации в дополнение к показаниям датчика, щепотку секретного соуса. , и поворот множества ручек, которые зависят от того, кто занимается процессом разработки.
(обратите внимание, что я в основном играю с файлами dng, и некоторые детали могут отличаться в необработанных файлах конкретного поставщика, но в конечном итоге основные принципы одинаковы).
Опуская такие детали, как демозаика, основная часть «сырой разработки» заключается в выполнении математики для преобразования цветового пространства датчика (например, xy) в целевое пространство rgb (например, sRGB или AdobeRGB). Здесь у нас обычно есть два подхода:
Матрица (или две). Они преобразуют все трехмерное цветовое пространство в другое, сдвигая, вращая, наклоняя и т. д. его. У этого есть некоторые недостатки: многие преобразования здесь являются линейными, а отклики датчиков — нет. Кроме того, матрица действительна только для определенного освещения (часто D55 или D65), а в случае другого освещения иногда выполняется интерполяция (или даже экстраполяция) матричных расчетов для атрибута другого освещения.
Профильный стол. Для учета нелинейности откликов некоторых датчиков существуют калибровочные профили. Найти их можно в лайтруме, где-то в нижней части всех ручек. В основном это большие таблицы, которые были рассчитаны на основе специальных изображений, сфотографированных в особых условиях освещения. Также здесь у вас иногда есть двойные профили, допускающие интер/экстраполяцию, которые содержат данные одной и той же цели при разных условиях освещения.
Формат dng сохраняет эти матрицы для конвертера необработанных данных вместе с информацией о балансе белого, которая помогает в применении матриц. В зависимости от камеры эта информация содержит некоторые фактические показания датчика или просто некоторые пользовательские настройки. В большинстве необработанных программ разработки это просто установит ползунки регулировки баланса белого! Вышеупомянутые калибровочные таблицы обычно являются частью необработанного проявителя, если они вообще присутствуют.
Итак, как этот процесс связан с тем, с которым ваша камера создает JPEG? Скорее всего никак. Например, у моего Canon ixus 950is есть встроенная таблица, которую он использует для расчета изображения в формате jpeg, что сильно отличается от того, что делает Adobe Lightroom.
Восприятие хорошего баланса белого очень субъективно и зависит от многих вещей, в том числе от цвета рамки вашего монитора. Значит, тебе не нравится то, что получилось в твоей вольфрамовой установке? Регулируйте ручки до тех пор, пока изображение не станет приятным и будет напоминать то, что вы видели в момент съемки. Вот и все, что имеет значение. Вам не нужно графическое представление показаний датчиков, вы хотите запечатлеть и воспроизвести момент и рассказать людям, что вы видели в этот момент. Называйте это художественной свободой, если хотите.
Но, конечно, не помешает начать с чего-то, что является довольно точным показанием датчика, так как же лучше всего этого добиться? Как правило, для камер P&S мне удобно работать с настройкой баланса белого «как снято». В вашем случае ваша камера и Lightroom, вероятно, просто имеют несколько иное значение того, что на самом деле означает «Tungsten».
Для достижения наилучших результатов вы можете потратить немного средств на паспорт проверки цвета или аналогичную вещь, чтобы иметь возможность самостоятельно создавать профили, адаптированные к конкретным условиям освещения, с которыми вы столкнулись. Это также может помочь найти правильную белую точку. Просто используйте прилагаемую часть серой карты и скажите лайтруму, что это нейтральный цвет. Часто это может привести к быстрым удовлетворительным результатам.
И также обратите внимание, что это называется «сырое проявление» (а не преобразование) по одной причине: вам нужно внести свой вклад и сказать процессу, как вы хотите, чтобы фотография выглядела. Поиграйте с ручками.
Филип Кендалл
Пол Тейлор