Выбор инструмента для соло

Если предположить, что у вас есть одинаково опытные солисты на всех этих стульях, то действительно нет ни плюсов, ни минусов в выборе одного над другим. Вам как аранжировщику решать, какой инструмент лучше всего соответствует вашему видению и дополняет интенсивную текстуру в данный момент. Спросите себя, какой инструмент лучше всего подходит для текстуры, которую вы имеете в виду. Что касается потери голоса, вы работаете с биг-бэндом 4+4+5, есть много голосов, с которыми можно работать. Минимум, что у вас получится, это 3 голоса в одной из секций на 8 тактов.

Вы говорите, что была предыдущая итерация секции припева? Кто взял мелодию тогда? Этот игрок, очевидно, будет доступен для игры соло.

Но любой из инструментов (ну разве что баритон-саксофон) вполне способен оседлать финальный припев. Я бы думал, какой игрок, а не какой инструмент. Кто твой самый сильный солист?

Выбор инструмента для соло — это не столько вопрос плюсов и минусов, сколько вопрос аранжировки. Проще говоря, я думаю, вы уже знаете все, что вам нужно, чтобы принять это решение, вам просто трудно выбрать из нескольких хороших вариантов!

Как и в любое другое время, когда вы выбираете, какой инструмент будет играть главную роль, выбор того, кто будет играть соло, зависит от инструментария. Если у вас есть четкое представление о текстуре, которую вы хотите, то дайте мелодию инструменту, который лучше всего с ней справляется, как и с любой другой мелодией. Тот факт, что это импровизация, является неважной деталью с точки зрения выбора цвета тона.

Я не думаю, что скажу здесь что-то революционное, но вот мои первые мысли о каждом из ваших вариантов, особенно в контексте высокоэнергетического произведения:

• Соло на трубе может быть высоким и легко прорезать остальную часть оркестра. Вы можете заставить нижний и средний регистры делать всевозможные сумасшедшие вещи в тромбонах и саксофонах, не зарывая трубу.
• Соло тромбона потребует больше места. Секции тромбона и саксофона, как правило, занимают средние регистры, а высокие регистры труб могут отвлекать внимание от солиста. Так что писать аккомпанементы к соло тромбона сложнее. Тем не менее, вы можете наносить яркие удары на протяжении всего припева, добавляя мощную энергию, которую соло на трубе слишком подавляет. Это другой вид агрессивной энергии!
• Саксофоны могут охватывать практически любой диапазон, который вы хотите, в зависимости от того, какой тип саксофона вы используете для соло. Но саксофоны способны на совершенно иную энергию, чем духовые. Медные духовые инструменты чаще всего звучат в оркестровой и величественной обстановке, поэтому даже в свингующем биг-бэнде они носят формальный характер. Напротив, саксофоны гораздо более тесно связаны с танцевальной и коммерческой музыкой, чем с оркестровыми традициями, поэтому они могут либо звучать в стиле Sexy Saxman, либо извлекать более эмоциональный и нежный звук деревянных духовых инструментов. Оба могут быть мощными и открывать различные текстурные варианты, чем латунь.

Опять же, вы уже все это знаете. Если вы не можете решить, потому что все ваши варианты кажутся хорошими, это здорово! значит не испортишь ;)

Один вариант, о котором вы не упомянули, состоит в том, чтобы записать весь припев без нотной сольной партии, но указать группе, что кто-то должен исполнить соло в этой части. Тот, кто играет соло, будет просто импровизировать вместо того, чтобы играть то, что написано, а остальная часть его раздела может отсиживаться, чтобы дать им место или карандаш в части, которая соответствует одной из других частей. Подумайте о том, как группы используют соло Real Book как для прямой игры, так и для импровизации.

Другими словами, вы передали бы решение об аранжировке группе! Это может показаться ленивым, поскольку позволяет избежать самостоятельного принятия решения, но также позволяет группе учитывать свое собственное уникальное звучание и сильные стороны своих исполнителей так, как это не можете сделать вы. Так что, хотя нет необходимости обращаться с этим таким образом, в этом нет ничего плохого.