Я знаю, что такое «стопы» в апертуре, но каковы различия в стопах в разных источниках света или областях изображения?

Остановки зависят от того, сколько света вы захватываете камерой. На одну ступень больше — в два раза больше света. На одну ступень меньше — вдвое меньше света.

Что означает «стоп» в этом контексте и, глядя на изображение, как я могу определить, сколько остановок есть между ярким и темным участком?

Когда говорят что-то вроде «... фон на две ступени темнее, чем ключевой свет ...», это обычно происходит в контексте измерения сцены, а не просмотра законченного изображения . Если это говорится по отношению к готовому изображению, то используется скорее как сокращение, чтобы сказать, что на заднем плане было меньше света, чем на области, освещенной основным светом. Хотя можно использовать программные инструменты с цифровыми изображениями или даже колориметры с физическим отпечатком для измерения точной разницы, в обычной практике измерение выполняется для самой сцены, а не для результата.

Когда говорят об остановке с точки зрения источников света или различных областей сцены, имеют в виду разницу в значении экспозиции, необходимой для визуализации каждой области сцены с уровнем экспозиции, который правильно экспонирует один и тот же объект (например, 18% серый). открытка).

Предполагая постоянные ISO и скорость затвора, если ваш отражающий экспонометр, направленный на область непосредственно под основным источником света, говорит использовать f / 8, а тот же экспонометр, направленный на фон, говорит использовать f / 4, тогда вы можете сказать, что фон составляет 2 стопа. медленнее/темнее, чем основной свет. Это потому, что f/4 на два шага медленнее, чем f/8. Если вы используете измеритель падающего света, то же самое будет верно, если вы поместите его под ключевой свет и получите показания на две ступени ярче, чем когда вы поместите его под свет, падающий на фон.

Если вы используете встроенный экспонометр вашей камеры, который измеряет отраженный свет, используйте наименьший доступный круг замера. Обычно он называется точечным замером и покрывает от 1,5% до 3% кадра на некоторых моделях более высокого уровня и от 6% до 9% кадра на младших моделях. Обязательно поместите точку над областью, которую вы хотите замерить в видоискателе.

«Стоп» восходит к раннему механическому методу, используемому для регулировки диаметра рабочего отверстия. Джон Уотерхаус в 1856 году изобрел набор металлических слайдов, каждый с отверстием разного размера. Эти «стопоры» вставлялись в прорезь в оправе объектива. Набор позволял регулировать экспозицию с удвоением или уменьшением вдвое энергии экспонирования, что позволяло играть на светочувствительном материале. Сначала они использовались в объективе фотоувеличителя, а затем в объективе фотоаппарата. Это был предшественник современной системы f/number.

Ученые-фотографы использовали систему ½ стопа для тестирования пленки, чтобы определить ее реакцию на свет. Как правило, пленка экспонируется серией из 21 шага, каждый из которых составляет половину ступени диафрагмы. После проявления пленки каждый шаг измеряется и делается бумажный график. На графике отображается степень почернения пленки и масштаб материала. Современная пленка, протестированная таким образом, обычно показывает прозрачную пленку на первом этапе и максимальную плотность на последнем этапе. Другими словами, типичная пленка имеет диапазон плотности около 10 ступеней диафрагмы. Вы должны посмотреть Систему Зон, чтобы почувствовать масштаб фильма; это примерно соответствует тому, что мы называем динамическим диапазоном в цифровой фотографии.

Это увеличение («остановка») регулировки может быть выполнено многими способами.

1. Отрегулируйте рабочий диаметр объектива (f/stop).

2. Отрегулируйте светопропускание объектива с помощью фильтров нейтральной плотности.

3. Отрегулируйте интенсивность света, достигающего объекта — мы можем по-разному регулировать интенсивность света для разных областей, таких как основной объект, передний план фона и тени (с помощью заполняющего света).

4. Мы можем настроить чувствительность цифрового датчика, изменив настройку ISO.

5. Мы можем толкать или тянуть пленку во время процесса проявления.

6. Мы можем изменить диапазон шкалы, чтобы получить контраст. Результатом является потеря некоторых тонов гаммы.

7. Мы можем изменить диапазон шкалы, чтобы уменьшить контраст. Когда мы делаем это, мы теряем сильный черный или абсолютно белый цвет.

По традиции мы называем эти модификации «стоповыми» изменениями. Иногда полная остановка, удвоение или деление пополам слишком грубы, мы прибегаем к шагу регулировки в 1/2 или 1/3 ступени.

Требуется много экспериментировать и «делать», чтобы понять, как эти изменения влияют на пленку или цифровое изображение. Судить об этом приращении на отпечатке сложнее. У нас есть инструменты, которые измеряют степень почернения или интенсивность цвета. Работа с пленкой и отпечатками называется наукой денситометрии. Все это можно применить к цифровым изображениям. Надеюсь это поможет!

фон на две ступени темнее основного света

Случай 1: падающий свет

1) Вы измеряете падающий свет, например, экспозиметром падающего света . Сначала на вашем фоне. Там написано f/5.6

2) Вы снимаете мерку рядом с объектом, например лицом. Там написано f/11

Это означает: «Света там, на заднем плане, не так много, используйте более широкий f/stop, чтобы у вас было больше света, а здесь, на лице, закройте диафрагму до f/11, потому что, если вы этого не сделаете, твое лицо будет взорвано».

Вывод 1 , фоновый свет на два стопа меньше основного света.

Случай 2: Серая карта

Вы можете измерить то же самое, что и в случае 1, используя не измеритель падающего света, а серую карту . Поместите свою карту в одно место, измерьте ее на камеру и сделайте то же самое рядом с вашим объектом; основной свет.

Камера комфортна с этой серой картой «Я не буду фотографировать этот серый слишком темный или слишком светлый». Камера говорит.

Случай 3: Измерьте зоны

Камеры тупые (извините, камеры), поэтому они не знают, что перед вами — яркое небо или темная почва. Все, что они видят, это количество падающего на камеру света, отраженного света.

Два предыдущих случая относятся к падающему свету и отраженному свету на контролируемую цель. Но не все объекты во Вселенной серые... не так ли? По крайней мере, не на твоей картинке.

Кому-то они нужны потемнее, как интерьер фермы, или посветлее, как кожа кавказской дамы.

Если вы позволите камере решить, она попытается выставить все, что находится впереди, чтобы добиться среднего серого цвета. Экспозиция на лице может быть f/8, что подходит для кожи в такой ситуации (серая карта похожа на европеоидную кожу).

Но интерьер будет читаться как f / 4, поэтому он говорит: «Независимо от того, какой это темный объект или плохо освещенное место, чтобы я показал вам его в виде серых тонов, вам нужно выставить его на f / 4». Камера считает все объекты серыми картами.

Когда вы экспонируете свою даму на f/8, ваш фон будет темнее... на 2 ступени темнее. Что неплохо, просто... темнее.

Случай 4

Внутренний цвет объекта.

Представьте себе кампанию «United colors of Benetton» и представьте, что вы забыли свой экспонометр.

Если у вашей центральной модели более темная кожа (африканская модель), и вы используете этот показатель как средний серый, камера подумает: «О, у нас мало света, давайте выставим больше», и ваша блондинка будет выглядеть как призрак.

Некоторые скины на одну или две ступени темнее, чем другие.

Это не расовая вещь ... (вероятно, это было когда-то в истории), но сейчас дни - это совпадение со средним серым цветом серой карты.