В большинстве научно-фантастических произведений «человеческий уклон» очень заметен в каждом аспекте вымышленных вселенных.
Вот несколько примеров.
Технологии будущего — это всего лишь модифицированная версия сегодняшних вещей. В 2001 году, в космической одиссее , планшеты превратились в уменьшенные телевизоры. В 80-х смарт-часы представлялись миниатюрными полноценными компьютерами с крошечными гибкими дисками и QWERTY-клавиатурой !
О, и не забывайте об этих плакатах художников 1900-х годов, изображающих жизнь в 2000 году. Они совершенно потрясающие!
А внеземные цивилизации?
Инопланетные виды вдохновлены, если не почти идентичны, земным людям, животным и растениям. Разумные виды общаются главным образом посредством разговора и письма ; они едят; и не только у них есть чувства, но они также испытывают тот же набор чувств, что и люди. И они тоже изобрели компьютеры! Какое совпадение!
В конце концов , даже инопланетные общества не такие уж инопланетные . Как и здесь, у них есть семьи, и им нужно какое-то центральное руководство (или любое руководство, если уж на то пошло).
Излишне говорить, что некоторые человеческие языки, на которых говорят многие народы Земли, более чужды (по сравнению с английским), чем выдуманные языки.
Пожалуй, самая сложная часть — это физика. Хотя вымышленные вселенные иногда игнорируются, чтобы освободить место для некоторых впечатляющих трюков, вымышленные вселенные почти всегда полагаются на те же законы, что и в нашей (мне бы хотелось увидеть, как будет выглядеть мир с тройным зарядом!).
ВОПРОС
Является ли это знакомство с нашим собственным миром преднамеренным, чтобы зрители чувствовали себя комфортно со всем набором и понимали его, или это просто недостаток воображения?
Для большинства писателей научная фантастика — это инструмент для двух вещей:
а. Спросите «что, если» о существующих тенденциях, реальных или воображаемых технологиях, или;
б. Посмотрите на свое общество через другую призму.
Затем есть унылые писаки, которые пишут вестерны, детективные истории, рваные корсажи и т. д. с лучевыми пушками и космическими кораблями, добавленными, чтобы добавить местного колорита и сделать это похожим на НФ.
С этой точки зрения трудно писать вещи, которые действительно оригинальны. Даже самые лучшие писатели часто перерабатывают или переосмысливают идеи, которые уже очень старые (спекулятивная научная фантастика, действие которой происходит в далеком будущем, включая эволюцию человека и нашу конечную судьбу, впервые была предложена в 1930 -х годах Олафом Стэплдоном).
Инопланетяне как разные виды людей — устоявшийся троп в научной фантастике для всех трех основных тем научной фантастики («Что, если, общество через другую призму» и «взломать НФ»), чтобы предоставить персонажам удобную и понятную основу для игры. В комментариях упоминаются «Солярис» и «Пикник на обочине» как примеры действительно инопланетных пришельцев, и некоторые писатели могут это провернуть (в этом случае история больше вращается вокруг взаимодействия персонажей друг с другом, когда они противостоят тайне). И снова Олаф Стэплдон проложил путь, в «Последних и первых людях» он описывает марсиан как коллективное существо, с индивидуумами размером с вирус. Только когда достаточное их количество слипается, разум проявляет себя, и марсиане обычно «живут» в виде покрытия на скалах и плоских поверхностях.
Итак, когда вы пишете НФ, если вы осознаете, чего пытаетесь достичь (а что, если смотреть на общество через другую призму и т. д.), то вы можете сознательно адаптировать свои усилия и, при наличии достаточного мастерства и практики, написать что-то действительно чуждое и чуждое. оригинальные работы.
Вероятно, это будет вопрос Writers SE, но в любом случае...
Это в основном преднамеренно, и это можно считать «лучшей практикой».
Творчество увеличивает информационную нагрузку как на автора, так и на читателя, поскольку, если оно не приносит прямой пользы фактической истории, которую автор пытается рассказать, почти всегда делает историю слабее. У автора больше проблем с сохранением связности истории и поддержанием правильного течения. У читателя больше проблем с пониманием и следованием истории. И, конечно же, любые усилия, которые автор тратит на творческое воображение способами, которые напрямую не способствуют рассказу, как правило, отсутствуют в ресурсах, доступных для того, чтобы делать то, что непосредственно способствует рассказу.
В частности, хотя в некоторых жанрах изобретательность или, по крайней мере, креативность и оригинальность имеют врожденную ценность в научной фантастике, традиционно было так, что для каждой истории разрабатывается и исследуется только ограниченное количество новых концепций или «изменений». Это потому, что SciFi традиционно ценит качество, а не количество. Хорошая научно-фантастическая история подробно исследует некоторые интересные идеи в рамках, которые читатели могут понять и понять, а не пытается перегрузить читателей своим творчеством. Это, естественно, приводит к тому, что все, кроме тех конкретных идей, которые автор хочет исследовать, становится настолько же знакомым читателям, насколько и практичным.
Это было бы традицией западной научной фантастики: в « Солярисе » и « Фиаско » Лема и « Пикнике на обочине» Аркадия и Бориса Стругацких инопланетяне совершенно чужие, и с ними невозможно даже взаимодействовать. Кое-кто сам причислил « Солярис » и « Пикник на обочине» к лучшим произведениям научной фантастики. ( Фиаско тоже хорош, но два других топа.)
Как и большинство вещей, это сводится к тому, что вы хотите написать философские работы о границах науки и разума, крутых космических вознях или миллионе вещей между ними. Все они имеют ценность и место.
Ответ для фильмов прост: бюджет. Разное стоит денег.
Для книг ответ сложнее.
Если вы собираетесь строить мир, у вас есть два варианта: дать людям достаточно, чтобы начать, или заставить их пройти через множество тайн, прежде чем они доберутся до мяса. Подумайте о последней части миростроительства Грега Игана... Иган - крупный автор научной фантастики (судя по продажам) И один из тех авторов, которые действительно раздвигают границы воображения. Этот последний мир, который он предложил? Он опубликовал три эссе, чтобы вы могли понять, как солнце движется в его мире и почему физика требует, чтобы никто не мог повернуться влево или вправо более чем на 45 градусов. Это строгая физика, насколько он может обойтись без реального мира, чтобы проверить свою математику. Но нагрузка на читателей будет очень высокой по сравнению со «Звездным путем», где все гуманоиды и где ситуации узнаваемы.
Это действительно зависит от того, какова ваша цель как автора — пытаетесь ли вы раздвинуть границы воображения для науки или границы воображения для социальных ситуаций? Если вы хотите, чтобы люди мечтали о технологических возможностях человечества, вам нужно сделать больше, чтобы сделать физику экзотической или вообразить возможности, которых у нас сегодня нет. Если вы хотите, чтобы люди мечтали о разных способах, которыми мы все могли бы жить вместе, вам не нужен мир более экзотический, чем «Голодные игры» или «1984».
Конечно, мастера искусства — это те, кто может создать чужие миры и заставить нас увидеть себя живущими в них. Если вы один из них, пожалуйста, не стесняйтесь напрягать наше воображение!
Король-чернила
Ахмед