Является ли IV более сильным прогрессом, чем IV?

Я только начинаю немного изучать теорию музыки (в связи с обучением игре на укулеле), и я постоянно вижу IV как в основном самую сильную последовательность аккордов (в каком бы смысле «самая сильная» не использовалась в данной статье). Я не видел никаких объяснений, почему, и я предполагаю, что это во многом связано с веками обученными музыкантами, говорящими: «Звучит великолепно!». Я начал смотреть на интервалы, присутствующие в этой последовательности, чтобы понять, была ли причина в этом, и действительно, у нее есть оттенок «хороших» интервалов:

               В
           р 3 5
       Р | Р5 | М7 | М2 |
    я 3 | м3 | Р5 | м7 |
       5 | П1 | М3 | Р5 |

В приведенной выше таблице показаны ноты V вверху и ноты I внизу слева, а на пересечении каждой ноты показан интервал от I до V. Посмотрев на это, я предполагая, что все эти мажорные и совершенные интервалы являются большой частью того, почему прогрессия IV звучит хорошо

Но, заметив миноры в третьем ряду, их можно легко превратить в мажоры, заменив I (мажорная тоника) на i (минорная тоника):

               В
           р 3 5
       Р | Р5 | М7 | М2 |
    я 3 | М3 | А5 | М7 |
       5 | П1 | М3 | Р5 |

И единственный компромисс заключается в том, что одна из идеальных пятых превратилась в расширенную пятую часть.

Итак, возникает вопрос: имеют ли эти интервальные таблицы какое-либо отношение к тому, почему прогрессия звучит хорошо, и если да, то не будет ли прогрессия iV (которая, как я полагаю, исходит из гармонического минора) сильнее, чем IV?

Я бы предположил, что интервал между третьей частью V и корнем I составляет малую секунду, а не большую седьмую. Кроме того, если вы используете аккорд V7, его септаккорд обычно переходит в терцию I через еще одну малую секунду. V7 to I — очень сильное разрешение, потому что уменьшенная квинта между третьей и седьмой аккорда V может разрешиться в мажорную терцию.
@supercat: я написал все интервалы как переход от ноты в тонике к ноте в доминанте, а не наоборот. Я вижу, что M7 и m2 обратны друг другу, поэтому от трети V до корня I будет m2, но имеет ли смысл описывать его так или иначе?
Последовательности аккордов в значительной степени убедительны (или нет) из-за движения нот внутри аккорда. Большая септима будет восприниматься как движение только в том случае, если поблизости нет других нот. Хотя ваш вопрос, возможно, касался тонико-доминантной ноты, я думаю, глядя на то, что делает V7-I убедительным (и пробуя его с разными голосами), вы сможете понять другие изменения аккордов. Попробуйте сделать последовательности аккордов с тремя нотами в разных октавах (для G7 используйте GBF), и вы заметите, что аранжировки, в которых все три высоты звука в одном аккорде близки к другим, более убедительны.
Вы спрашиваете, iV или IV сильнее. Vi и VI обычно считаются самыми сильными. А если вы посмотрите на аккорды из 4 нот, а не из 3, то их сила еще больше. Я основывал свой удаленный ответ на последней предпосылке, поэтому его больше нет.

Ответы (1)

Вы интересно смотрите на аккорды, но сильно усложняете тему и имеете несколько неправильных представлений. I to V или i to V — это очень обычное движение аккорда, и оно довольно сильное, но противоположное намного сильнее, то есть V к I или V к i. Движение настолько сильное в конце фразы, что движение известно как подлинная каденция.

Причина, по которой прогрессии от V к I и от V к i настолько сильны, заключается в том, что V ведет к I(i). В до мажоре соль (с нотами G B D) переходит в до (с нотами C E G). Как вы можете видеть, нота G является общей для обоих аккордов, а нота B в G (также известная как вводный тон) переходит в C, поднимаясь на полшага (m2), а D поднимается на целый тон (M2) до Э.

В до миноре соль (с нотами G B D) переходит в дом (с нотами C Eb G). Как видите, нота G является общей в обоих аккордах, а нота B в G (также известная как вводный тон) переходит в C, поднимаясь на полтона (m2), а D поднимается на полтона (m2) до Эб.

Единственная разница между ними заключается в том, что вместо перехода к 3-й на целый шаг в VI вы переходите к 3-й на полшага в Vi, что считается более сильным движением, потому что между нотами меньше расстояние.

Пытаясь понять, насколько сильным является движение аккордов, обратите внимание на наименьшие интервалы между нотами.

Возможно, стоит отметить, что в последовательности V7-I (например, G7-C) третья и септима аккорда V (B и F) образуют уменьшенную квинту, которая создает напряжение; переход к аккорду I изменяет си на до, а фа на ми — оба второстепенные движения. В разрешении G7-Cm, поскольку F в G7 создает гораздо большее напряжение, чем D, движение F-Eb будет более заметным, чем D-Eb, хотя последний интервал меньше. Поскольку F-Eb — это большая секунда, это не такой убедительный ход, как FE в VI.
Является ли IV более сильным прогрессом, чем IV?
СпросиСетьПолитика конфиденциальности1y, 0v