Почему гитара настроена именно так?

Я видел, как утверждалось, что инструмент, который стал гитарой, начинался с набора мажорных аккордов G, второй, третьей и четвертой струны, возможно, парами, как и весь набор струн для инструмента. Затем была добавлена ​​первая струна, а нижние струны были добавлены в квартах, чтобы обеспечить большую гармонию баса, почти так же, как мы видим, что 7-я струна вводится в наши дни.

Чувак, я хотел бы получить это.

В более практичной манере я играю на мандолине, настроенной на квинты. Для мелодий имеет смысл настроиться на квинты. Гаммы, которые кажутся беспорядочными на гитаре, так красиво лежат на мандолине. Но аккорды — уродливые носилки для рук. Дэвид Грисман, великолепный игрок на мандолине, играющей на мятлике и ньюграссе, советует, если вам нужно сыграть аккорды из четырех или более нот, откажитесь от основного тона и позвольте кому-нибудь другому сыграть его. Гитары, настроенные в основном на четверти, значительно облегчают аккорды.

На самом деле есть альтернатива. Есть несколько гитаристов, которые настраивают всю свою гитару на «прямые четверти», например

ЭАДГКФ

В Википедии есть статья о настройке All Fourths .

Стэнли Джордан — известный джазовый гитарист, который использует исключительно этот строй.

Фредди Грин , знаменитый ритм-гитарист оркестра Каунта Бэйси, эффективно играл только в строе всех четвертей в силу того факта, что он играл только на четырех нижних струнах гитары, много двигаясь вверх и вниз по грифу, но практически никогда не переходя эту большую треть на высокие струны B и E.

Кроме того, Chapman Stick , уникальный инструмент с 10 струнами, относящийся к электрогитаре, использует прямые четверти для пяти верхних струн и пятые для нижних пяти струн.

Когда я изучал джазовую гитару, я решил научиться играть прямыми квартами. Я считаю, что у него много преимуществ. Чем сложнее аккорды и гармонические последовательности, которые вы играете, тем больше смысла имеет система прямых четвертей.

Но если вы хотите научиться музыке, точно копируя свои любимые соло и пьесы, переписанные известными гитаристами, вам нужно будет использовать те же настройки, что и эти гитаристы.

У меня сложилось впечатление, что это было более историческим, чем что-либо еще, хотя Википедия говорит мне:

• Стандартный строй развился, чтобы обеспечить хороший компромисс между простой аппликатурой многих аккордов и возможностью играть обычные гаммы с минимальным движением левой руки. Уникально то, что настройка гитары позволяет воспроизводить повторяющиеся паттерны, что также облегчает игру обычных гамм.

Я думаю, что он настроен таким образом, чтобы максимизировать количество струн, которые мы можем использовать в аккордовых звучаниях.

Если бы гитара была настроена в четвертях, аккордов барре не было бы.

Настройка EADGBE делает возможными некоторые важные технические вещи на шестиструнной гитаре.

1. В симметричном строе, таком как EADGCF, две верхние струны (верхняя и нижняя относятся к высоте тона, а не к расположению на гитаре) находятся вне тональностей ми, ля и ре мажор. Музыка соло-гитары сильно зависит от использования открытых струн — с открытой струной в басу левая рука может свободно перемещаться по всему грифу. Если у вас есть ми в басу, первая открытая струна фа неудобна, как и до. Лучше использовать ми в первой струне и идеальную квинту во второй. Они не только в ми мажоре, но и в ми минор, ля мажор, ля минор, ре мажор и ре дорийский и до мажор, соль мажор и т. д.

   И наоборот, если вы играете в тональности F в стандартной настройке, открытой струны нет, и один палец привязан к этой ноте, что ограничивает движение левой руки. Сольная музыка в этом ключе становится намного сложнее и ограниченнее. Вот почему соло-гитарная музыка имеет тенденцию отдавать предпочтение острым клавишам - когда мы переходим через бемольные клавиши, мы сразу начинаем терять открытые струны в фа мажор, си-бемоль, ми-бемоль и т. д. Во многих случаях было бы лучше перенастроить всю гитару-бемоль для пьес. которые требуют эти ключи в настройке ансамбля.

2. С квинтой и октавой на первых двух струнах становятся возможными барре-аккорды одним пальцем, а другие аккордовые тона хорошо попадают под пальцы. В симметричном строе нам не хватает пальцев, чтобы сыграть полный ми-мажорный аккорд даже в открытой позиции. Имеет больше смысла смещать один лад для отдельных нот, чем работать с аккордами сложным, ограниченным способом.

3. Использование четвертей, разделяющих басовые струны, также важно с технической точки зрения. Если у вас есть только низкая струна ми и вы хотите сыграть три основные ноты в тональности ми (ми, ля и си), вы должны переместить струну вверх на пятый лад, чтобы найти ля. Это не проблема при игре на открытой струне, но при игре в тональности, такой как F или G, вы должны зажать ноту, а затем переместить ее на большое расстояние или растянуть. Следующая струна A помещает субдоминанту A очень близко к E, а B всего на целую ступень выше, чем A. Небольшой блок на два лада, содержащий основные ноты, затем повторяется вверх по грифу, делая эти три ноты легко доступными для всех тональностей, мажорных или минорных. .

   Если следующей строкой является B вместо A, то B удобна, но A требует перемещения на большое расстояние вверх по строке. Конечно, стандартный строй не соответствует потребностям каждого музыкального произведения, которое вы можете сыграть, поэтому мы перенастраиваем определенные струны, используем каподастры или перенастраиваем всю гитару по мере необходимости.

Я также должен упомянуть о практике настройки гитары в квинтах. На этом принципе основана « хитрая » настройка, или « новая стандартная настройка », популяризированная гитаристом Робертом Фриппом из рок-группы King Crimson .

В настройке Crafty самая низкая нота на гитаре - это «C» ниже обычной низкой «E», как на виолончели, и оттуда струны поднимаются на пятые, за исключением самой высокой струны. Для правильной работы требуются специальные струнные датчики.

Несколько лет назад существовало активное движение по обучению игре на гитаре под названием Guitar Craft , основанное на системе «Crafty».

В книгах Билла Эдвардса, Freboard Logic, я помню, как он объяснял, что интервальная смесь EADGBE довольно оптимальна, если цель состоит в том, чтобы найти компромисс между простыми гаммами и простыми аккордами.

Этот небольшой изгиб необходим, если вы пытаетесь играть слайдом в стандартной настройке. Если вы играете слайд на EADGCF, вы не можете брать аккорды !

Для фолк -гитары (с слайдом или без него) часто бывает полезно сделать его кривой , опуская ноты от ми до ре. Это делает возможным сложенные терции, которыми так гордятся пианисты (и секции валторн). И эта второстепенная треть сверху делает воспроизведение слайдов действительно увлекательным.

При всем уважении я бы не назвал это извращением или причудой.

Настройка гитары как таковая создает оптимальные возможности для аппликатуры аккордов и аккордовых мелодий, которые часто исполняются на гитаре. Это может быть несколько историческим, но это не значит, что это не работает. Вещи развиваются, чтобы удовлетворить потребность.

Сегодняшний гитарист часто больше заботится о том, чтобы сыграть отдельные ноты как можно быстрее. Любая переделка гитары, которая помогает достичь этой цели, является «эволюцией». Исторически гитара использовалась как многоголосый инструмент как в групповой постановке, так и соло. Сольные классические гитаристы играют все голоса, басовую партию, ритмический аккомпанемент и мелодию или сольные партии.

Существует множество альтернативных строев для гитары, но, по моему опыту, стандартная настройка делает стандартные последовательности аккордов очень разумными и логичными с точки зрения движения и простоты игры при аппликатуре нот мелодии на верхних струнах.

В качестве конкретного примера, для минорной последовательности аккордов ii - V - i (E-7 (b5) --> A7 --> D-7). Все три этих аккорда имеют одинаковую аппликатуру (разные инверсии) на 5-м шаге. лад, каждый из которых охватывает четыре струны.

Я слышал, как многие современные гитаристы жалуются, что они не могут сыграть мажорный тактовый аккорд, начинающийся на струне ре, из-за струны си. На мой взгляд, это не очень хорошая причина для выбора строя, так как вы не встретите последовательных мажорных аккордов в квинтах ни в одной тональности. Тот же анализ работает и для других распространенных последовательностей.

В связи с этим я могу сказать, что выбор настройки должен сделать ваш выбор музыкального стиля игры разумным. Таким образом, настройка всех четвертых может иметь смысл для одних задач, а открытая настройка имеет смысл для других. Но я думаю, что стандартный тюнинг охватывает больше основ. Как я уже говорил в начале, вещи развиваются не просто так. Если причина уходит, потребность уходит, и наступает время для большей эволюции.

Чтобы добавить к ответу @OldJohn, альты эпохи Возрождения также следовали этому «изогнутому» шаблону настройки, например, DGCEAD (6 струн) или ADGCEAD (7 струн).

Ясно, что этот настраивающий мем применялся к ряду различных типов ладовых инструментов. Одно из возможных объяснений состоит в том, что это помогло им приспособиться к неравным темпераментам, используя «неравномерно» расположенные лады. Например, при настройке 7-струнного инструмента в четвертях, ADGCF Bb Eb, первый лад даст либо A# D# G# C# F# BE, либо Bb Eb Ab Db Gb Cb Fb. Либо у вас есть конфликт между A#/Bb и D#/Eb на внешних струнах, если группа (консорт) альтов играет вместе, либо бемоли и двойные бемоли выходят далеко за пределы обычного диапазона тональности периода.

Тем не менее, некоторая музыка для альтов, по-видимому, предназначалась для исполнения (приближенно) к равной темперации, но это могло быть «авангардным экспериментом» по сравнению с обычной неравной настройкой. В отличие от современных гитар, лады как на лютнях, так и на альтах были регулируемыми, поскольку представляли собой просто петли из кишок, привязанные к шее инструмента.

Просто небольшое дополнение ко всем отличным ответам до сих пор...

Лютня эпохи Возрождения имеет очень похожую систему настройки, хотя «изгиб» в настройке находится между другой парой струн (или, как правило, «рядами» двойных струн). Стандартную настройку гитары можно преобразовать в настройку лютни эпохи Возрождения, выполнив два простых шага: настройте струну соль до фа-диез и наденьте капот на третьем ладу.

Таким образом, может показаться, что наличие «излома» в настройке восходит к современной настройке гитары.

Почему гитара настроена именно так?

Короткий ответ: настройте свою гитару в 4-м EADgcf и играйте свой аккорд EMaj. Не слышно? Сыграйте струны ми и фа вместе. Вот почему мы не настраиваем его в четвертях.

Почему В вместо С? Посмотрите на свой цикл пятых и четвертых нот с Е в качестве ноты I. Вы увидите, что A - это V, а B - это IV