Photoshop теперь предоставляет возможность открывать и редактировать файлы JPEG и другие форматы файлов, отличных от RAW, с помощью Adobe Camera Raw. Не нужно снимать в RAW, чтобы делать какие-то тяжелые правки. Так есть ли какая-то польза от съемки в RAW при редактировании в ACR? Когда файл RAW открывается в ACR, почему некоторые элементы меню (ползунки и т. д.) окрашиваются , а не при открытии JPEG в ACR?
Необработанное изображение имеет 12 (или, может быть, 14) бит, а JPG — 8 бит (меньший диапазон). JPG плохо справляется с изменениями в экстремальном диапазоне.
В изображении JPG уже есть баланс белого и цветовой профиль, вероятно, это наша неудачная попытка, которую нужно сначала исправить (именно поэтому мы смотрим на нее).
Даже не говоря об артефактах JPG, Raw всегда представляет собой первозданное изображение сенсора. Raw — это то, с чего начала камера, до того, как JPG применил наши неверные догадки о том, что ей может понадобиться. И затем, после того, как мы действительно сможем увидеть, что мы делаем, затем raw может предоставить фактический баланс белого и меню профиля (и многое другое), но JPG может обрабатывать только плюсовые и минусовые исправления того, что уже есть. Raw не нужно сначала отменять.
Ограничения при работе с файлами изображений JPEG по сравнению с работой с необработанными данными заключаются не столько в используемом приложении (если только это не плохо написанное приложение, что может быть в случае обработки необработанных данных или jpeg). Ограничения накладываются сами собой при выборе редактирования изображения JPEG вместо необработанного файла, и, кстати, ранее преобразование в JPEG сохраняет только информацию, необходимую для отображения изображения в этой единственной интерпретации всей информации, которая была собрана датчиком. и включены в исходные данные. Даже если Adobe Camera Raw позволяет вам использовать те же ползунки, что и при редактировании необработанного файла, та же информация недоступна для приложения с изображением JPEG.
Необработанные файлы содержат информацию, полученную датчиком, прежде чем к этой информации будет применена большая часть обработки, чтобы сделать ее изображением, которое мы считаем пригодным для просмотра. Если бы эта информация была преобразована в 16-битное 3-цветное растровое изображение (например, 16-битный TIFF), размер необработанного файла размером 25-30 МБ с 24-мегапиксельной камеры составил бы около 100 МБ. Типичные цветные изображения JPEG, даже с очень небольшим сжатием, с 24-мегапиксельной камеры занимают около 5-10 МБ в зависимости от содержимого изображения.
Когда необработанный файл преобразуется в JPEG, при преобразовании сохраняется только та информация в необработанном файле, которая необходима для отображения JPEG с определенным набором настроек (WB, контрастность и т. д.). Ненужные данные отбрасываются. Если вы сохраняете свои файлы в камере в формате JPEG, процессор камеры принимает это решение за вас и преобразует необработанные данные, поступающие с сенсора, в меньший формат JPEG. Затем информация в необработанных данных отбрасывается.
После применения таких этапов обработки, как гамма-коррекция, точки черного и белого (которые определяют самые темные и самые светлые участки сцены, которые будут находиться между чистым черным и чистым белым), баланс белого и т. д., они становятся необратимыми. Дополнительная информация в необработанном файле, необходимая для изменения значений, используемых при выполнении этого процесса, отбрасывается в интересах уменьшения размера файлов. При редактировании изображения JPEG можно изменить только ту информацию, которая все еще присутствует в файле jpeg, путем увеличения или уменьшения усиления значений цвета каждого пикселя. Но информацию, которая была выброшена, невозможно восстановить.
Имейте в виду, что то, что вы видите на экране при открытии необработанного файла, не является всей информацией в необработанном файле. Это 8-битное преобразование этих данных, очень похожее на JPEG. Это только часть всего набора данных. Когда вы перемещаете ползунки с необработанным файлом, вы фактически рисуете необработанные данные для отображения информации, которая раньше не отображалась, но присутствовала в необработанном файле. Когда вы перемещаете ползунки с файлом JPEG, вы можете применять множитель/делитель только к данным, уже отображаемым на изображении, и эти данные намного грубее, чем данные в необработанном файле.
Дополнительную информацию см. в статье: Почему моя камера так прощает завышенную экспозицию при съемке в формате RAW? а файлы RAW хранят 3 цвета на пиксель или только один?
Этот ответ на вопрос: Почему мегапиксельный датчик X создает X МБ данных (в файлах изображений)? обсуждает, какая информация содержится в необработанном файле. Так отвечает ли это на вопрос Какой формат файла рекомендуется для черно-белых фотографий?
Вы также можете найти этот вопрос и ответы на него полезными: файл RAW в Photoshop содержит все данные только в Camera RAW или всегда в Photoshop?
Из комментариев:
Таким образом, с RAW, открытым в ACR, можно настроить гамма-коррекцию, точки черного и белого, баланс белого и т. д. проще, чем JPG, открытый в ACR, не так ли?; можно ли найти детали, скрытые в тенях, легче, чем с JPG? Когда RAW открыт в ACR, при перемещении ползунка экспозиции появляется больше деталей?
С сырым не просто проще . Вам нужно сырое, чтобы сделать это вообще , что касается расширения белых и черных точек. Если тени в формате jpeg чисто черные или светлые участки чисто белые, вы вообще не сможете увеличить детализацию в этих областях . Черные и белые точки полностью запекаются в jpeg. Вы можете уменьшить чистый белый цвет до оттенка серого, но все, что было чисто белым, будет однородным оттенком серого без каких-либо деталей. То же самое и с чистым черным. Вы можете поднять его, но это будет просто однородное пятно того же оттенка серого.
А остальные параметры?
У вас гораздо меньше свободы действий с jpeg, чем с raw, прежде чем вы начнете видеть артефакты, такие как полосы при изменении яркости, контрастности, баланса цвета / белого или гамма-кривых, потому что у вас гораздо более ограниченная информация для работы. Разница между 256 дискретными уровнями яркости (8 бит) и 16 384 (14 бит) дискретными уровнями яркости между черным и белым цветом огромна и обеспечивает гораздо более плавные переходы при изменении формы кривых светового отклика.
Не нужно долго играть с изображением или двумя, чтобы увидеть разницу. Сделайте снимок достаточно контрастной сцены. Намеренно выбрал неправильный цветовой баланс. Например, сообщите камере, что вы снимаете при свете ламп накаливания, когда находитесь на улице. Ради интереса переэкспонируйте на стоп-полтора. Сохраните изображение в формате RAW+JPEG в камере. Затем отредактируйте необработанный файл, исправив баланс белого и уменьшив экспозицию, чтобы выявить детали в пересветах. Теперь попробуйте сделать то же самое с JPEG!
Данные, представленные в необработанном файле, также позволяют делать с изображениями, снятыми при плохом освещении с ограниченным спектром, то, что было бы невозможно сделать с кадром в формате JPEG в тех же условиях, даже если перед этим были сильно изменены настройки камеры. выстрел, чтобы компенсировать смещения в освещении.
пользователь152435
Филип Кендалл
пользователь152435
Филип Кендалл
Филип Кендалл
пользователь152435
пользователь152435
матдм
Майкл С
пользователь152435
Майкл С
Майкл С
пользователь152435