Что именно? Когда бы вы его использовали? Несколько обучающих советов по правильному использованию.
Его чаще называют «вращением предплечья», потому что работу выполняет предплечье, а не рука. Основная концепция заключается в том, что вместо того, чтобы выполнять всю работу по игре, поднимая и опуская пальцы, оставляя руку неподвижной, вы вращаете предплечье «внутрь» (так что ваш большой палец перемещается вниз при вращении руки), чтобы помочь сыграть ноту большим пальцем. , и наоборот, играть ноту мизинцем.
Это способствует развитию силы и выносливости, поскольку большие мышцы руки более мощные, чем меньшие мышцы, которые двигают пальцами.
Глянь сюда:
Нынешним «гуру» этой техники, кажется, является Дороти Таубман , но она восходит гораздо раньше. Мой учитель познакомил меня с ним из книг по фортепианной технике Тобиаса Маттея , но это было задолго до того, как видео в Интернете стали доступны .
На самом деле я думал об этом еще немного и не уверен, что полностью согласен с приравниванием вращения предплечья к вращению руки, как это предлагается в цитируемых видео. Я должен уточнить, что я говорю здесь исходя из собственной интуиции, а не из строгих определений.
Я думаю, что вращение руки, безусловно, может быть инициировано предплечьем, как очень хорошо показано в видеороликах, но запястье также может инициировать его, и, как правило, полное вращение должно быть комбинацией обоих.
Колебания изнутри наружу, инициируемые мышцами предплечья — в видео для них используется более технический термин — приводят к колебаниям руки между левым и правым грузом, единственное, что вам нужно для тремоло 1-3-1-3 или 1-5-1-5 например.
Но только для движения вверх и вниз запястье лучше всего инициирует только с механической точки зрения, если не с чем-то другим.
Для меня полное вращательное движение руки достигается совместным действием предплечья и запястья. По крайней мере, так я себе это представляю, когда играю такие пьесы, как этюды Шопена 1 или 2 op 25, просто чтобы назвать два очень заметных примера вращения, в отличие, скажем, от этюда 11 op 25, где у вас больше колебательного движения, чем вращения. .
Тодд Уилкокс