Это одна из важных вещей, которые вы должны знать о печати, что черный (0,0,0,100) не черный; это темно-серый. Я имею в виду действительно важно, как в «Если вы этого не знаете, вы рано или поздно попадете в дорогостоящие неприятности». Причина, по которой он серый, а не черный, заключается в том, что чернила частично впитываются бумагой и в любом случае представляют собой очень тонкое покрытие, поэтому часть белого просвечивает.

Чтобы получить настоящий черный цвет при печати, вы должны создать так называемый «встроенный черный» или «насыщенный черный». Обычно это что-то вроде 60/60/40/100 или 40/30/30/100, как упоминал Мэтт. Вы можете сделать более теплый черный, используя меньше голубого и больше желтого, или более холодный черный, добавив больше голубого и меньше желтого. Это тонкость, с которой вы хотите попрактиковаться, если вам когда-нибудь понадобится ее использовать, потому что это может быть сложно.

В InDesign и Illustrator есть параметр предпочтения «Внешний вид черного», который можно настроить для отображения черного цвета «как черный» или «точно». Для работы с печатью вы всегда должны устанавливать их для точного отображения и печати черного цвета, чтобы не допустить досадной ошибки.

Главное, что нужно помнить при работе с насыщенным черным, это то, что ваша смесь всегда должна составлять менее 300% покрытия (или что-то еще, что ваш принтер указывает в качестве максимального покрытия чернил для конкретной бумаги, на которой будет напечатано ваше задание). Слишком много чернил приводит к «бронзованию» — бронзовому блеску, создаваемому слоем чернил, который не может впитываться подложкой, поэтому он просто остается сверху. Также почти невозможно полностью высушить, так что вы добавите время к работе.

Вот почему вы никогда не должны использовать образец [Регистрация] в макете. [Регистрация] 100% все : CMYK плюс любые пластины плашечных цветов. Регистрационные метки — это единственное место, где используется образец [Регистрация], но они находятся в ярлыке, а не в вашей иллюстрации. Ваша программа компоновки делает это за вас автоматически, когда вы экспортируете в PDF и выбираете опцию включения регистрационных меток.

Вот пример, когда этот предмет может стать очень важным: если у вас есть фотография с черным фоном, и вы помещаете ее на фон 0/0/0/100, думая, что они сольются невидимо, вы на самом деле помещаете черный цвет RGB ( то есть насыщенный черный цвет при преобразовании в CMYK — проверьте его в Photoshop) поверх темно-серого. На вашем экране это может выглядеть хорошо, но в газетной или журнальной рекламе это будет выглядеть довольно плохо.

На месте негры

Во многих других постах обсуждались параметры насыщенного черного цвета в триадном цвете. Также стоит отметить, что вы можете смешивать плашечные черные (и другие плашечные цвета) с триадными цветами в документах. Например, общепринятой практикой является печать текста черными чернилами на документе триадного цвета.

Технологические черные чернила намеренно сделаны полупрозрачными, чтобы их можно было использовать для затемнения других цветов. Точечные черные чернила гораздо более насыщенные и часто используются для печати черного текста в документах с триадным цветом по причинам, обсуждаемым ниже. Вы получите черный цвет, если будете использовать этот тип чернил.

Многие коммерческие типографии имеют печатные машины с более чем четырьмя красками (т. е. способными печатать более четырех форм одновременно), и в одном документе можно смешивать плашечные и триадные цвета.

Печать текста плашечными черными чернилами является распространенным применением этой техники, поскольку плашечные черные чернила намного более насыщены, чем триадные черные. Текст, напечатанный в черно-белом режиме, выглядит размытым, а насыщенный черный цвет чувствителен даже к незначительному совмещению мелких деталей, таких как текст. Обычно текст лучше печатать пятым черным цветом, и это обычная практика для таких изданий, как глянцевые журналы.

Другие области применения смешанной плашечной/триадной цветной печати

4-цветный процесс имеет ограниченную цветовую гамму и не может соответствовать всем цветам - многие цвета PMS не могут быть сопоставлены с помощью четырехцветного процесса, а специальные эффекты, такие как флуоресцентные или металлические цвета, не могут быть выполнены с помощью любой системы триадных цветов при все. Плашечные цвета часто используются для соответствия определенным цветам — возможно, это продиктовано корпоративными стандартами, требующими соответствия определенным PMS, — или когда требуются специальные чернила, такие как магнитные чернила или лак.

Большинство приложений для компоновки печати (о которых я знаю) будут поддерживать это — вы можете определить цвета как триадные или плашечные, и приложение выполнит соответствующие разделения.

Обратите внимание, что существуют также 6-, 7- или 8-цветовые процессы , в которых используются субтрактивные цветовые схемы с использованием большего количества основных цветов. Этот тип цветовой модели также часто поддерживается в высокоточных струйных принтерах. Это не то же самое, что смешивать плашечные и триадные цвета, хотя вы можете смешивать плашечные цвета с любой моделью триадных цветов, если это позволяет ваш бюджет и возможности принтера.

Несколько уточнений по использованию чистого черного и насыщенного черного...

Некоторые вещи вводят в заблуждение и не объясняются очень технически; как только вы поймете, как все работает на самом деле, вам будет легче сделать правильный выбор.

Во-первых, черный — это не серый, это черный. Причина, по которой он может казаться «угольным» на экране, просто в том, что он не был обогащен другими цветами. Но печатает черным. Чернила тоже полупрозрачны, но не стоит сравнивать цвет на экране с цветом на бумаге.

Официально в печатном мире черный — это всегда 100% K, а насыщенный черный — это все, что имеет добавленную стоимость по сравнению с другим разделением CMY.

Увеличение точки

Также есть то, что называется растискиванием точек , и возможно, у вас есть некоторые настройки в вашем профиле, которые будут его отображать.

Поскольку чернила влажные и впитываются в бумагу, особенно на немелованной бумаге (более пористой), типографии должны корректировать кривые цветов, чтобы удалить определенный процент чернил, чтобы компенсировать это; в противном случае все точки на бумаге будут соприкасаться друг с другом, что приведет к более размытому результату, а также исказит цвета.

Когда вы видите черный, напечатанный офсетом, это не 100% чистота, например, он был преобразован в 85% черного, и тот же принцип применяется для всех остальных разделений. Но он по-прежнему считается чисто черным на 100%. Каждый принтер имеет свою собственную кривую для этого, но они обычно имеют одинаковые значения растискивания точек в зависимости от типа используемой машины и материала, на котором печатается рисунок.

Некоторые дополнительные ответы, связанные с Stack Exchange здесь , и информация о точках/dpi/ppi/lpi здесь

Когда использовать чистый 100% черный цвет, а не смесь черного

Лучше использовать чистый 100% черный цвет при работе с мелкими символами или когда текст печатается на белом фоне.

Если черный цвет обогащен без всякой причины на мелких символах или графике, результат может выглядеть не таким четким, как при использовании чистого чистого цвета из-за неправильного совмещения. Когда операторы печатной машины калибруют задание в начале тиража, им необходимо очень точно отрегулировать 4 пластины CMYK вместе. Это не простая настройка; иногда им все равно, если это место для печати низкого качества, а иногда это их старые машины, которые не могут сохранить эту настройку для всего тиража. Все типографии не равны, человеческий фактор и инвестиции в хорошее оборудование могут оказать огромное влияние на качество печати.

Вот почему на вашем документе при создании меток обрезки вы увидите несколько маленьких колесиков с каждой стороны; эти колеса (регистрационные метки) являются одним из инструментов, которые операторы прессы используют, чтобы убедиться, что все цвета хорошо выровнены, поэтому они печатаются на 100% в каждом цвете и очень тонкие. Но поскольку у машин есть некоторая непоследовательность, и этот процесс по-прежнему выполняется людьми, иногда пластины не идеально выровнены; когда это произойдет, вы заметите слабую тень от других пластин CMY, появляющуюся вокруг черного цвета, как на примере ниже.

Это основная причина, по которой не всегда хорошо обогащать черный цвет, если в этом нет необходимости; иногда лучше использовать наложение или черный цвет, который имеет очень низкую плотность в другом CMY, чтобы эффект был менее заметен (например, 15% или меньше). И даже если печатные формы идеально отрегулированы, иногда это все равно может быть немного заметно.

В этом не всегда виноват оператор прессы; машины есть машины, их тоже надо постоянно настраивать при большом тираже, и по умолчанию НИКАКОЕ цветоделение идеально выравнивается друг над другом... иначе не было бы цветов, только смесь коричневого! Каждая пластина CMYK имеет свой угол, точки на них технически не касаются друг друга.

Некоторые ответы Stack Exchange с примером и ссылкой .

Как видите, та же проблема может возникнуть и с цветами высокой плотности.

Когда использовать насыщенный черный

Вам нужно будет использовать богатый по нескольким причинам, а также избежать нескольких проблем.

Во-первых: если вы печатаете чистый 100% черный цвет поверх другого цвета или изображения, фон может просвечиваться сквозь черный цвет и объединяться с ним на печатной форме.

Одна из причин этого в том, что некоторые специалисты по допечатной подготовке или RIP-системы имеют настройки по умолчанию для наложения черного цвета, то есть только 100% черного; это создаст эффект «умножения» и объединит весь черный вместе (пример ниже). Например, на одной части дизайна черный будет выглядеть насыщенно, потому что другой CMY на картинке или цвет под ним обогатит его (насытит это), и только черная часть в белой области или другой полный цвет будет иметь другое значение цвета/рецепт. Другими словами, он будет перепечатывать эту часть вашего дизайна. в других частях

Это не всегда видно на экране из-за разной гаммы и калибровки дисплея, поэтому при использовании черных поверхностей или текстов, перекрывающих другие элементы, лучше добавить некоторые значения в другие цвета CMY, чтобы убедиться, что это не так. случаться. Это не обязательно должна быть высокая плотность черного; может быть только 1-1-1-100; делая это, вы гарантируете, что значение 1% добавляется к другим пластинам CMY, и сообщаете RIP «это не чистый черный, а насыщенный черный».

Чем выше плотность всех цветов вместе, тем дольше чернила будут сохнуть, поэтому вы можете предпочесть не использовать полностью насыщенный черный цвет высокой плотности.

Нет, цвета RGB не смешиваются с цветами CMYK.

Я усилил эффект в приведенном ниже примере, но это в значительной степени то, что произойдет после печати. Однако на вашем экране эта черная часть будет выглядеть совершенно непрозрачной и правильно закроет изображение.

Во-вторых, это может сделать отпечаток более сбалансированным и гладким.

При офсетной печати рулоны наносят краски на пластины, а затем эта пластина штампует бумагу. Иногда эти рулоны не в хорошем состоянии, старые или на них немного пропитались чернила для печати с высокой плотностью. Иногда это просто из-за того, как был сделан дизайн; с большими цветными областями наложение (например, как дизайн размещается на больших печатных листах) необходимо выполнять для создания некоего «потока», когда цилиндр катится по листам. Если между участками с высокой плотностью есть огромные белые области, это создаст эффект тиснения, потому что чернильный валик будет наносить больше чернил в одних местах, а в других - нет. Это еще одна причина выбрать качественный принтер, который позаботится об этих деталях.

Все это создаст тот же эффект, что и при покраске стены малярным валиком, а цвет будет нанесен неравномерно.

То же самое происходит с любым цветом или 100% цветом Pantone, используемым на больших цветных участках.

По сути, если вы немного не поможете оператору печати, обогатив черный цвет, ваш черный цвет может выглядеть так (в примере я использую синий цвет, чтобы четко показать отпечаток «штампа»):

Это когда вы хотите использовать насыщенный черный с достаточной плотностью в каждом цвете, но не более 300 в сумме всех CMYK вместе взятых. Добавляя больше плотности к другим цветам, вы помогаете скрыть этот эффект, который вы не можете контролировать иначе; это немного похоже на нанесение 4 слоев краски на стену вместо 1, область будет более насыщенной.

Это еще одна причина, по которой вы должны быть осторожны с любым одноцветным проектом и использованием больших 100% областей.

В-третьих, иногда RIPS игнорирует ваши настройки надпечатки.

Иногда ваши атрибуты захвата просто игнорируются. Это нормально, что их игнорируют, потому что немногие дизайнеры имеют реальный опыт допечатной подготовки и добавляют эти настройки туда, где не должны, или по ошибке. Поэтому люди в типографиях просто удалят их и сами сделают ловушку.

Это ловушка на изображении ниже. Опять же, это делается для того, чтобы цвета правильно сочетались друг с другом. Каждый цвет обведен очень маленькой рамкой, которая будет наложена поверх других цветов ИЛИ наложена, чтобы добавить цвет фона и переднего плана вместе (эффект умножения) ИЛИ удалена, чтобы сделать цвет переднего плана полностью равным фону или даже удалить его. (используйте на белом обычно).

Для некоторых заданий на печать требуется некоторый анализ, потому что добавление треппинга может немного выделить текст жирным шрифтом или уменьшить его; так что это делается в соответствии с темнотой каждого цвета и тем, как они соприкасаются друг с другом. Например, к желтому тексту на черном фоне будет добавлен треппинг, потому что желтый будет скрыт черным, но в случае темно-синего текста на желтом желтый вместо этого будет немного уходить под синий. Если это сделано не очень хорошо или вообще не добавлено треппинга, вокруг некоторых элементов может быть видна очень тонкая белая рамка.

Поэтому, если вы использовали надпечатку на своем маленьком черном тексте, чтобы убедиться, что вокруг вашего текста после печати нет белой рамки, нет 100% уверенности в том, что этот параметр будет соблюдаться. Лучший способ убедиться, что ваши небольшие тексты напечатаны поверх, — это просто использовать значение цвета фона и добавить к нему 100% черный; это создаст тот же эффект, что и наложение 100% черного цвета только на цвет без треппинга наложения.

Кроме того, при использовании светло-серого цвета, состоящего из черного с различной непрозрачностью, лучше использовать насыщенный черный; это станет насыщенным серым и скроет маленькие точки на отпечатке. Чем светлее цвет, тем мельче и отдаленнее точки; они хорошо видны при непрозрачности менее 20%, если под этой серой частью дизайна есть только белый цвет. Вот почему при выполнении проекта CMYK лучше использовать насыщенный черный цвет даже для оттенков серого.

Примечание по треппингу. Обычно треппинг выполняется для векторных элементов (векторов и шрифтов), но не для растровых элементов (изображений или текста, сделанных в Photoshop). По этой причине рекомендуется добавлять некоторые ловушки в свои макеты Photoshop. Я лично использую 1-2 пикселя в зависимости от размера изображения. Я делаю это даже для веб-проектов, это также снижает эффект сглаживания.

Другие подробности Stack Exchange о том, почему следует использовать настоящие цвета, а не непрозрачность

Наконец, на градиентах лучше использовать насыщенный черный цвет.

При печати градиенты разбиваются на полосы для каждого % плотности/непрозрачности. Эти ступени видны на больших градиентах, а ламинирование или лак усиливают этот эффект, потому что немного затемняют цвета.

Вот почему в данном случае важно обогатить черный; это смягчит эффект шагов.

Подробнее , здесь

Какой рецепт обогащенного черного использовать

Есть много причин, по которым один рецепт насыщенного черного лучше другого, и все зависит от вашего дизайна.

Во-первых, может быть, вы хотите подкрасить свой черный. Если вы используете более высокое значение голубого, черный будет выглядеть немного холоднее, а если вы используете больше желтого, он будет выглядеть коричневатым. Например, для некоторых проектов было бы странно использовать насыщенный черный с синим оттенком, если другие цвета теплее. И для некоторых проектов было бы странно иметь оттенок черного любого цвета, тогда вы будете использовать одинаковые значения для всех ваших цветов, предпочтительно немного больше синего, чтобы сделать темный серо-черным, а не коричнево-черным. Разница может быть только 5%.

Также есть очень приятные спецэффекты, которые можно создать с помощью насыщенного черного, особенно при использовании градиентов или разных тонов этого черного.

Добавление других цветов в ваш черный в определенных пропорциях также отменит друг друга или будет больше похоже на черный металл без оттенка. Лучший способ увидеть, как это будет выглядеть, — использовать его на градиенте.

Если изображение в вашем дизайне уже имеет высокое значение черного цвета, может быть хорошей идеей использовать одно и то же значение, чтобы они не выглядели как два разных цвета. Конечно, если это значение имеет более высокую плотность, чем 300% (что часто бывает), изображение также должно быть скорректировано с помощью уровней или кривых в Photoshop.

Пример теплого насыщенного черного, использованного с насыщенным черным с зеленым оттенком:

Иногда очень сложно подобрать правильный оттенок черного. Вы всегда можете спросить своего печатника, у него есть «любимый» рецепт, который обычно отлично печатается на его машинах. Мне нравится использовать 40-30-30-100.

Наконец, всегда устанавливайте свои предпочтения для точного отображения черного цвета.

Это важно. Таким образом, ваш экран не будет обманывать вас в реальном отображении черного цвета. Все должно быть настроено для точного отображения в каждом используемом вами издательском программном обеспечении.

Детали всегда «усиливаются» при офсетной печати, и лучше контролировать как можно больше деталей, чтобы избежать проблем. Очень обидно осознавать, что какие-то детали были забыты, когда вы держите в руках распечатанную брошюру или каталог!

^{Исходные изображения: цилиндр для офсетной печати — xperienceyoursite.com, логотип Minolta — danielsprint.com, неправильное совмещение на черном — prepression.com, треппинг — graphicdesign.spokanefalls.edu, растискивание растровой точки крупным планом: netdna-ssl.com, распечатка растрового изображения — подводная фотография.com}

Спросите у своего принтера, что использовать. Ваш принтер может порекомендовать Rich Black, который на самом деле представляет собой комбинацию многослойных чернил CMYK.

Если вы печатаете CMYK, добавьте немного CMY к вашему K, и вы получите насыщенный черный цвет. Он темнее и при печати выглядит более «настоящим» черным. Это также помогает при треппинге и, поскольку вы с меньшей вероятностью увидите белые промежутки, если ваша регистрация немного смещена. Что касается того, сколько каждого добавить, это может зависеть от ряда вещей, но Лорен в значительной степени права: спросите у своего печатника. Тогда это их проблемы, если что-то пойдет не так. ;)

В предпечатной подготовке мы обычно добавляем BOOSTER в черный цвет. Лучше всего использовать:

100 ЧЕРНЫЙ 40 ГОЛУБОЙ Эта комбинация дает насыщенный черный цвет, необходимый для печати.

Каждый Том, Дик и Гарри, работающие в прессе и работающие с вашими файлами, будут любить вас, если вы сделаете свое широкое освещение черным в своем документе. Эти 40% голубого — это то, что мы называем «бустером».

Однако, если вы хотите, чтобы ваш текст был черным, просто используйте 100% черный цвет. Всегда помните также, что черный «всегда» надпечатывается. Это как "трава" в стихотворении: "Я трава".

«Прикрой тела высоко в Ипре и Вердене, прикрой их и дай мне работать. Я трава, я покрываю все».

Я уверен, что вы поняли мой дрейф :)

Я часто использовал 40/30/30/100, что дает отличные результаты.

Есть еще два случая, когда при печати 4-C будет использоваться черный цвет, о которых может быть полезно знать.

GCR (замена серого компонента) и UCR (удаление недостаточного цвета) — два дополнительных варианта использования черного цвета в печати 4C.

Замена серого компонента заменяет часть черного, где есть равное количество голубого, пурпурного и желтого, что в любом случае соответствует нейтральному серому. Это делается для того, чтобы слой краски оставался достаточно тонким, чтобы хорошо высохнуть. Обычно это 250% покрытия краской или меньше.
Возьмем цвет:
C = 34 %, M = 47 %, Y = 12 %, B = 18 %

. Вычтите, скажем, 10 % цветов и прибавьте эквивалент к черному, и мы получим

C = 24 %, M = 37 . %, Y = 02 %, B = 28 %

, что дает тот же цвет при печати с использованием меньшего количества чернил, потому что серый цвет, созданный при использовании 10 % каждого из c, m и y, равен 10 % черного и может быть удален путем замены более дешевого черные чернила. Черные тени будут насыщенными и полными, в тенях будет видно больше деталей, чем при использовании толстых слоев краски, даже при хорошей приводке.

Красивые черно-белые изображения, сделанные с помощью 4C-печати, также богаче, чем вы можете получить, используя только черные чернила. Это связано с использованием насыщенного черного цвета в печати.

Under Color Removal — аналогичная техника, но она удаляет все лишние цвета там, где чернила перекрываются.
Используя тот же пример цвета, что и раньше:
C = 34%, M = 47%, Y = 12%, B = 18%

Теперь мы удалим все наименее используемые цвета (Y) и добавим эквивалент черного

C = 26 %, M = 39 %, Y = 0 %, B = 30 %

дает тот же цвет при печати с использованием меньшего количества чернил, потому что серый, полученный при использовании 12 % каждого из c, m и y, равен 12 % черного и может быть удаляются путем замены более дешевых черных чернил.

Вот мой ответ о другом способе рассмотрения насыщенного черного.

Цветовой профиль

В конкретных случаях используйте любую комбинацию красок , которую дает вам ваш цветовой профиль .

Представьте, что у вас есть черная фотография ночного неба. Эта фотография, очевидно, была сделана в RGB, но при преобразовании ее в CMYK вы получите некоторые значения CMYK. Используйте их, и точка.

Комбинация современной печатной машины и чернил может справиться с этим «высоким значением чернил», для чего и предназначен профиль принтера.

Этот TAC (общая площадь покрытия) или максимальное количество чернил будет варьироваться от профиля к профилю, особенно будет зависеть от типа используемой бумаги: мелованная, немелованная, газетная, туалетная бумага.

На мелованной бумаге некоторые профили достигают 350! Конечно, только в Японии. Популярным профилем является Fogra 39, у которого TAC составляет 330%, но для обычного использования вы хотите, чтобы ваш TAC был на максимальном пределе 300%.

Fogra 39 c91m79y62k97 = 329% Fogra 29 (без покрытия) = c96m70y46k86 = 298% (Все-таки на немелованной бумаге 300 для меня слишком много) На старом профиле SWOP 2 это даст вам c75m68y67k90 = 300%

Использование этих значений на практике может меняться включительно в зависимости от погоды. В не очень оптимальных условиях чернила могут сохнуть немного дольше.

Обратите внимание на одну вещь об этих максимальных значениях. Ни у кого нет черного на 100%. Это не просто так. В старые времена, когда растрирование производилось вручную, существовало правило, что нельзя выходить за пределы 95% краски и меньше 5%.

Когда у вас есть градиент, в нем будет резкое изменение, когда капли чернил соприкасаются, и чернила из них могут смешиваться (расширение точек), если вы остаетесь ниже 95% максимального количества чернил любого цвета, вы можете иметь более плавные градиенты и многое другое. равномерный цвет. (го-хунта упомянул об этом)

Это одна из причин, по которой я не рекомендую рецепты старого стиля, такие как 100k 50% голубой и тому подобное. Они были до того, как цифровые профили взяли верх.

Комбинации дуотонов

Если у вас есть дуотон, в котором черный является одним из чернил, вы можете отправить самый темный цвет как 95% черного и 95% другого цвета. Ну, вы можете сделать это с любыми цветами, которые вы используете...

Цвет "надпечатка"

Это не строгое наложение, но позвольте мне объяснить.

Если у вас есть тень на фоне, скажем, лаймового (c50%y100%), самый темный цвет может быть c50% y100% k95%. Старайтесь оставаться ниже линии 300% и максимального черного цвета 95%, если у вас есть градиент.

Идея состоит в том, что вы добавляете черные чернила поверх существующего цвета.

Двойной черный

Есть и другие странные случаи, когда вы могли дважды пройти черную тарелку.

И как уже упоминалось

На мелком тексте держите только черный канал.

В дополнение ко всему остальному, упомянутому в отношении настроек, теории, полезных советов и лучших практик…
Когда вы отправляете свою работу на печать, попросите «подтверждение контракта» , которое покажет вам, как ваша работа будет выглядеть после печати, в руках . , до того, как прессы катятся (прыгают, переворачивают, масштабируют или что-то еще, что они делают сейчас). Предоставляя вам доказательство контракта , ваш принтер гарантирует, что работа будет выглядеть как доказательство.

Вооруженный этим отпечатком, ваш принтер по закону обязан произвести задание, которое будет выглядеть точно так же, как ваш контрактный контрольный отпечаток при доставке, или даже лучше.

Подтверждение контракта — это юридический документ, который, когда он датирован и подписан, является вашей гарантией приемлемого результата. Вы можете передать его клиенту на утверждение. Когда они подписывают его, вы защищены и не несете ответственности в случае несоответствия. Вы можете сохранить его для справки, чтобы сравнить с пресс-пробой, прежде чем дать согласие на точную или хитрую печать.

При получении пробных оттисков выберите и пронумеруйте не менее полудюжины, чтобы сравнить непрерывность печати и цветовой охват, ореолы, размытия и т. д. Задайте важные вопросы, а затем дайте одобрение, когда будете уверены, что это выглядит приемлемо.

Обычно я не использую Absolute Black, если это не фон. Обычно я использую 60-80% черного (угольного цвета) для шрифта. Мало того, что древесный уголь отлично выглядит и полируется, он также экономит чернила для принтера, не используя слишком много тонера (?)

Он будет печатать черным цветом. Оба ведущих пакета DTP, которые у меня есть, указывают «черный» и «регистрация» как 0; 0; 0; 100. Что касается того, почему ваше программное обеспечение показывает его серым: у вас есть профиль монитора, который используется для настройки отображаемого цвета для имитации желаемого цвета.

Обратите внимание, что CMYK — это отражающая или субтрактивная цветовая модель, и ваш монитор должен имитировать ее с помощью аддитивной цветовой модели. Всегда есть цвета, которые невозможно смоделировать.

Насыщенный черный — это черный цвет, часто с добавлением желтого оттенка. На странице он выглядит менее плоским, но Лорен Ипсум права: спросите у печатника. Существуют технические причины, по которым вы можете не захотеть залить большое количество всех цветов на странице.