Анализ римских цифр

Это потому, что это аккорды, построенные из гаммы. Чтобы найти аккорд, построенный из ступени гаммы, нам нужна формула, например, 1-3-5 (что означает не только большую терцию и чистую квинту, но только третью и пятую ноты, независимо от их качество), 1-3-5-7, 1-2-5, 1-4-5-7...

Говоря об основных трезвучиях, они же I ii iii IV V vi viio, мы используем формулу (1-3-5), и видим, что из 1-й, 4-й и 5-й ступеней звукоряда получается мажорное трезвучие, из 2-й, На 3-й и 6-й ступенях мы получаем минорное трезвучие, а на 7-й ступени — уменьшенное трезвучие.

Важно отметить, что аккорды исходят из ступеней гаммы, а не наоборот, поэтому ступени гаммы не являются «минорными», а только аккорды, построенные из них.

Еще несколько второстепенных деталей (каламбур не предназначен) - измененные (не в мажорной гамме) ступени гаммы пишутся через b и #, а трезвучия, построенные из ступеней гаммы, записываются в верхнем регистре, если мажор, в нижнем регистре, если минор, в нижнем регистре, если o вверху справа, если уменьшено, и верхний регистр с большим + справа, если увеличен.

ОБНОВЛЕНИЕ: НОВЫЙ ВОПРОС

Основные аккорды (мажорные, минорные, уменьшенные, увеличенные...) строятся путем наложения терций (это называется тетрианская гармония) друг на друга, разумеется, в гамме. Под терцией мы подразумеваем не интервал терции M/m, а степень x +2 (1->3, 2->4), что может привести к уменьшенной терции (#2-4), увеличенной терции (b2- №4) и двойные (и даже тройные) интервалы aug/dim. Итак, мажорный аккорд строится стопкой M3-m3, минорный — mM, уменьшенный — mm и увеличенный — MM. Таким образом, складывая терции 7-й ступени, мы получаем 7-2-4, то есть мм, то есть уменьшенное трезвучие.

Правильная терминология: Качество->Интервал от 1 (в одной октаве), что бесполезно и не должно быть в такой таблице (также си над ля, которую вы назвали Р8, называется М9, а не М2, так как это M2 на октаву вверх), и Roman Quality->Chord, который можно было бы лучше описать как полный аккорд из 7 нот (7-й аккорд с расширениями) - Imaj7(9,11,13) iim7(9,11,13) iiim7(b9,11,b13) IVmaj7(9,#11,13) V7(9,11,13) vim7(9,11,b13) и viim7b5(b9,11,b13).

Следите за тем, чтобы не начать путать мелодические ступени с гармоническими. Аккорды , построенные на этих ступенях, являются мажорными, минорными или уменьшенными, поэтому римская цифра отражает это - она ​​не мажорная или минорная по отношению к тонике, а по отношению к основному тону аккорда в этой степени, созданному с использованием ноты из этой гаммы .

Я объясню:

В мажоре ваши мелодические ступени устанавливаются относительно тоники, и они составляют от 1 до 7 (8, если вы включаете октаву, но обычно это просто считается транспозицией 1). Таким образом, чтобы определить аккорд с 3 в качестве корня, вы строите аккорд, выбирая 3, 5 и 7 (нагромождая терции, да?). Расстояние между 3 и 5 равно полутону плюс целый тон = минорная терция, следовательно, аккорд минорный, поэтому гармоническая степень 3 равна iii, т. е. минорный аккорд.

В миноре ваши мелодические ступени равны 1, 2, ♭3, 4, 5, ♭6 и ♭7 (на практике ♭6 и ♭7 часто повышаются до 6 и 7). Это более обычная запись в классическом мире, и в ней говорится, что 3, 6 и 7 плоские по сравнению с мажорной гаммой. Таким образом, аккорд на ♭3 будет создан из ♭3, 5 и ♭7. От ♭3 до 5 — это два целых тона, т. е. мажорная терция, поэтому аккорд ♭3 равен ♭III, что означает, что это мажорный аккорд.

Когда вы играете в тональности (в вашем примере ля мажор), основные аккорды тональности строятся с использованием нот гаммы. Из каждой начальной точки вы берете ноту на 2 ступени выше как третью, а ноту на две ступени выше как пятую. В результате некоторые аккорды являются мажорными (тоника (A), субдоминанта (D) и доминанта (E)), некоторые — минорными (супертоника (B), медианта (C#) и субмедианта (F#)) и аккорд на ведущей ноте. нота (G#) уменьшается.

Конечно, нет никаких правил использования этих аккордов. Именно так работает теория при описании гаммы и полученных из нее аккордов.

надеюсь, это поможет