Для песни, которую я написал, я делаю хроматический нисходящий подъем с басовой нотой в аккорде Cm и заканчиваю пальцами вот так:
Прежде всего, я хотел бы знать, что это за аккорд, я предполагаю, что это ля уменьшенная +5, но я не уверен.
Также я хотел бы знать, когда это доминирующий (7-й) аккорд, какова тоника, чтобы я мог транспонировать другую часть музыки в эту тональность (чтобы они хорошо работали вместе).
Этот раздел музыки — аккорды: Dm, F (инверсия), B Dim, Bb --> Транспонировать на что?
Это Am7b5, также известный как полууменьшенный A.
Этот аккорд сам по себе никогда не был бы доминирующим септаккордом. Для этого вам нужно поднять 3-ю и 5-ю ступень аккорда. В этом случае музыка обычно возвращается к ре минор (в вашем случае). Кроме того, вы можете использовать этот аккорд в качестве основного аккорда , используя его как ii7 перед переходом к V (ре мажор) или vii° (F#) . dim) перед модуляцией в соль мажор/мин.
Просто простая идея.
Тональные центры в песнях хорошо работают, если они каким-то образом связаны друг с другом — относительный/параллельный минор или мажор, доминанта, субдоминанта и соответствующие им относительные/параллельные минор и мажор — все это испытанные техники.
Мне кажется, что это простая до минор с добавленной мажорной шестой.
Определение: ^ = "градус шкалы"
В джазе определяющей характеристикой является тритон доминирующего септаккорда. В тональной теории 7-й аккорд, построенный на V, включает ^4 и ^7, разрешающиеся в ^3 и ^1. В джазе замена тритона позволяет разрешать их в направлении, противоположном аккорду, корень которого находится на расстоянии TT от ожидаемого разрешения.
Итак, с этой точки зрения, доминирующей характеристикой вашего аккорда является то, что он содержит тритон A-Eb. Этот TT может разрешаться в ^ 3 и ^ 1 в аккорде Bb Major , Bb минорном аккорде или с помощью замены Tritone на аккорд E Major или E минор .
Насколько я знаю, jjmusicnotes верен в отношении гармонии общепринятой практики, но я хотел представить другой взгляд на аккорды, содержащие тритон. Скорее всего, это прозвучит более резко, чем общепринятые решения. Возможно, я немного путаю точное значение замены тритона, но вывод заключается в том, что я узнал из джаза, что содержание тритона в аккорде чрезвычайно важно для его звуковых и разрешающих характеристик.
Я профессиональный джазово-классический пианист, композитор, автор.
Вот самый большой вопрос, на который тоже есть ответ: что вы слышите этим аккордом?
Я бы сказал, что этот аккорд стоит прямо перед аккордом «G, B, D#, F#, A, E» для меня, если бы я сочинял пьесу для своей последней книги «Современные исследования для фортепиано».
Имя не важно. *Как вы слышите, как вы себя чувствуете, как вы делаете* связи между аккордами имеют значение. Остальное просто ежедневные разговоры между людьми.
Я бы порекомендовал вам поработать над базовой классической гармонией и функциональной, нефункциональной гармонией.
Не беспокойтесь о названиях аккордов. Больше слушайте, улучшайте свой слух и слух. Не бойтесь сочинять новые произведения. Остальное для людей, которые будут слушать ваши творения и пытаться понять, что вы там сделали.
Музыка — это природа. Птичий голос был бы так прекрасен, пока ты не дал этой птице имя.
jjmusicnotes