Существует ли такая вещь, как «теория поп-музыки»?

Существует большое количество работ, описывающих теорию западной классической музыки; Я не в курсе состояния анализа популярных музыкальных форм.

Достаточно ли значительны различия между, скажем, американской поп-музыкой после 50-х годов (т.е. рок и тому подобное) и классической западной музыкой, чтобы утверждать, что поп-музыка может/должна быть описана в терминах другой теории, чем классическая музыка?

Кто в мире музыковедения делал заявления о том, применимы ли разные или одни и те же теоретические описания как к популярной, так и к классической музыке?

Ответы (1)

Все, что я могу сказать, это то, что чем новее музыка, тем меньше научной работы было проделано для ее изучения. Это согласуется с вечным принципом «теория следует за практикой».

Но теория музыки есть теория музыки, и да, вы можете изучить любое произведение западной поп-музыки и проанализировать его в соответствии с установленными принципами западной функциональной гармонии, формы и анализа.

Достаточно взглянуть на все изданные за последние 40 лет журналы по гитаре и клавишным, в которых представлены транскрипции и анализ того или иного знаменитого гитарного или клавишного соло в джазе и роке. Все они используют ту же западную нотную запись, теорию музыки, форму и анализ, которые применяются к классической музыке. Этого достаточно, чтобы доказать, что теория по-прежнему применима и полезна при изучении и исполнении этой музыки.

Существуют академические журналы, в которых публикуются научные статьи о музыке, написанные за последние шестьдесят лет.

Также была проделана большая музыковедческая работа в области свидетельских показаний по искам о нарушении авторских прав, хотя эта работа не получила широкого распространения.

Есть несколько книг по анализу музыки последних 60 лет. На ум приходит серия «Битлз как музыканты» Уолтера Эверетта .

Я полностью согласен с Уитом Уильямсом, просто хотел добавить, что и «новая» музыка, и джаз, и поп-музыка хорошо известны тем, что бросают вызов традиционным способам создания музыки, тем самым расширяя и бросая вызов теоретическим границам и ограничениям.
Я часто замечал про себя, что традиционная музыкальная теория совершенно неадекватна для описания электронной музыки, потому что нет никакого формального словаря для работы с тембрами звуковых ландшафтов, звуковым дизайном, синтезом, нетональными формами музыкального выражения, такими как "глюк" и так далее и тому подобное. Возможно, эти элементы в музыке всегда будут в той или иной степени бросать вызов теории и анализу.
Поскольку электронная музыка относительно нова, по крайней мере, ей меньше 100 лет, потребуется некоторое время, чтобы разработать теорию о том, как она практиковалась/практиковалась. Кроме того, поскольку эта форма настолько технологична, словарный запас является движущейся мишенью. Такие термины, как VCA, VCO и кольцевой модулятор, теперь имеют ту же актуальность, что и в 1970-х годах, когда я был аспирантом и изучал аналоговую ручную коммутацию на Moog и Buchla. Однако применима та же акустика, поэтому, возможно, как и большинство электронных композиторов, используют более физические аспекты звука.
Существует ли такая вещь, как «теория поп-музыки»?
СпросиСетьПолитика конфиденциальности1y, 0v