Альтовый ключ имеет так много смысла; почему он не используется чаще

Да! Преступно , что ключи до не учат больше.

Но сначала, обоснование ключей C. Вот средняя до, показанная в скрипичном, сопрано, меццо-сопрано, альте, теноре, баритоне и басовом ключе:

Поскольку сопрано будут петь выше средней до, их средняя до, соответственно, самая низкая из ключей до, чтобы дать все пространство нотоносца над средней до. Таким образом, ключ до сводит к минимуму потребность в более длинных линиях. То же самое относится и к ключу баритона (последний ключ C выше); поскольку баритоны в основном поют ниже среднего C, среднее C расположено выше всего в нотоносце, чтобы свести к минимуму потребность в более простых линиях.

Как говорит ttw, отсутствие альтового ключа отчасти связано с традицией и отчасти с удобством. (Добавлю еще одно: частичное невежество, потому что большинство музыкантов их не знают!) Но я считаю, что все ключи до должны преподаваться серьезным практикующим музыкантам, и вот почему:

Выше мы видели, что C может занимать семь различных мест на нотном стане. А поскольку здесь семь верёвок, у этого есть невероятный потенциал для помощи учащимся в транспонировании.

Например:

• Представьте, что вы играете на флейте, и все, что у вас есть, это партия кларнета си-бемоль. Поскольку кларнет является транспонирующим инструментом, си-бемоль, которую вы видите в партии кларнета, на самом деле является до. Так что же должен делать ваш флейтист? Просто вставьте альтовый ключ впереди и мысленно измените тональность. Теперь вдруг они могут читать ту же самую партию, что и на кларнете, но транспонируют на лету, даже не подозревая об этом.

Короче говоря, поскольку C может занимать все семь позиций на нотоносце благодаря ключам C, свободное знание ключей C позволяет вам немедленно транспонировать на любой уровень высоты тона .

Я совершенно не согласен с другими мнениями. Альтовый ключ не является превосходным инструментом, который просто недостаточно используется из-за досадной исторической случайности. Скорее, его особенно трудно читать, потому что он означает почти то же самое, но не совсем то же самое, что и обычные ключи (скрипичный и басовый).

Объясню: ключ альта ставит C на среднюю линию. Само по себе это нормально - значения высоты тона и положение строки, очевидно, не связаны по сути, а только по произвольному соглашению. Так что само по себе имеет смысл привязывать свои весы везде, где это позволяет вам избежать наименьшего количества строк бухгалтерской книги.

Но есть загвоздка: альтовый ключ сам по себе не используется. Почти все используют скрипичные и басовые ключи — даже если вы всю жизнь играете на альте, вы почти наверняка начали учиться читать ноты с помощью более распространенных ключей. И в обоих случаях буква «С» помещается между двумя линиями — фактически прямо под или прямо над средней линией.

Это значительно усложняет чтение мелодических линий с листа, потому что вся ваша мысленная модель гаммы смещается: в альтовом ключе нотоносец C теперь находится на линии, а не между строками, D находится между линиями, а не на линии, и так далее для всей шкалы. Это не было бы проблемой, если бы люди читали ноты, сверяясь с ключом в начале строки, а затем выполняя математические операции, но так работает гештальт-восприятие. Большую часть времени музыкант даже не будет смотреть на ключ в крайнем левом углу, а просто вспомнит, какого он типа. Мы не считаем количества , мы распознаем формы. А распознать форму, когда все локальные индикаторы высоты тона перевернуты, сложно, потому что многие полезные эвристики, которые в противном случае могла бы использовать ваша зрительная система, просто не работают.

Отказ от ответственности: я говорю это как органист, которому часто приходится читать все три ключа одновременно. Это намного сложнее, чем должно быть, это даже не смешно. Почти в каждом случае я бы предпочел, чтобы в средней системе использовался современный ключ, независимо от того, сколько строк бухгалтерской книги он занимает.

Отчасти традиция. Отчасти удобство. Обратите внимание, что середина C находится точно посередине большого нотоносца (басовый + скрипичный ключи). В некоторой степени ключи выбираются для минимизации строк бухгалтерской книги в обычных диапазонах инструмента. (Ну, может быть, за исключением скрипачей.)

Обычная система нот для скрипки и баса с разделением на фортепиано сосредоточена вокруг среднего C, и единая система была бы совершенно ужасной для представления всего диапазона фортепианных партитур для всего, кроме самых простых видов музыки.

Другие указывают на «традицию», но это не просто красная, а ярко-оранжевая селедка: в старые времена бухгалтерские книги не использовались, и, следовательно, были вагоны разных ключей для различных диапазонов инструментов (ср . «современные» ключи LilyPond, большинство из которых были все еще используется во времена барокко, а также ищите «мензуральные ключи» .

То, что в настоящее время мы сэкономили на гораздо меньшем количестве ключей, облегчает музыкантам обмен партиями между инструментами, дирижерам — беглое чтение партитур, а учителям музыки — демонстрацию инструментальных партий на фортепиано.

Конечно, есть несколько исключений, альт — это тот, где связь партитуры и аппликатуры при использовании альтового ключа ближе к тому, что делает скрипка, чем, скажем, октавированный скрипичный ключ. Использование альтового ключа по этой причине лучше для кроссфидлеров, чем многие другие варианты (конечно, ключ меццо-сопрано был бы еще лучше, но тогда мы снова попадаем в число ключей).