Нотация бас-кларнета в «Весне священной» и других произведениях

Я кларнетист, поэтому мне немного неловко спрашивать об этом. Я не играл на бас-кларнете. Я смотрю на миниатюрную партитуру «Весны священной» Стравинского (Dover Miniature Score).

Ближе к концу «Ритуального действия предков» играют два бас-кларнета. Вторая часть написана в басовом ключе, а первая переключается на басовый ключ в 143-м такте. Я думал, что бас-кларнет был транспонирующим инструментом (вниз мажорный девятый) и будет записан в скрипичном ключе. Как музыкант, как бы я интерпретировал басовый ключ? Считал бы я теперь, что мой инструмент транспонируется только на большую секунду?

В общем, какие обозначения используются для бас-кларнета?

Ответы (1)

В этом случае ваша интуиция верна: когда бас-кларнет написан в басовом ключе, теперь он транспонируется только на большую секунду, а не на большую девятую.

Транспонирование большой девятой (т. е. написанное скрипичным ключом) встречается гораздо чаще, чтобы позволить игроку использовать те же аппликатуры, что и при игре на стандартном кларнете. Но эта нотация басового ключа иногда появляется.

Но пристегнитесь.

Чтобы сделать ситуацию еще более запутанной, уровень транспонирования не полностью стандартизирован, когда партитура ненадолго меняется на скрипичный ключ. В немецком стиле нотация скрипичного ключа по-прежнему транспонируется только на большую секунду. Однако в русском стиле нотация скрипичного ключа возвращается к стандартной транспозиции мажорной девятой.

Еще не запутались? Но становится еще лучше: некоторые итальянские партитуры пишут бас-кларнет в басовом ключе, но продолжают транспонировать его на мажорную девятую (!).

На практике лучше всего помнить четыре традиции нотации бас-кларнета:

  1. Стандартный (французский) стиль, всегда написанный скрипичным ключом, транспонированным большой девятой;
  2. немецкий стиль, в котором все переносится с большой секундой;
  3. русский стиль, в котором нотация скрипичного ключа транспонируется на большую девятую, а нотация басового ключа транспонируется на большую секунду;
  4. и итальянский стиль, в котором все транспонировано большой девятой (скрипичный ключ и басовый ключ).
Спасибо. Это первый раз, когда я заметил, что бас-кларнет написан в басовом ключе. Я был бы менее озадачен, если бы так было постоянно. Переключение всего на несколько тактов показалось странным.
Я правильно интерпретировал инструментарий? Нам нужно 5 игроков и 10 инструментов?
@badjohn В этом, признаюсь, я не так разбираюсь. Это определенно пять исполнителей, но количество инструментов может измениться, если исполнители решат сами транспонировать партии и играть только на одном инструменте.
Спасибо за расширенный ответ. Как и следовало ожидать, ваш стиль 3 кажется правильным для этого произведения. Я слушал его, следя за партитурой. Какая разница между 1 и 4?
@badjohn Хороший звонок, я был неясен, и теперь я отредактировал его: во французском стиле используется только скрипичный ключ, а в итальянском стиле используются как скрипичные, так и басовые.
Да, я ожидаю, что некоторые исполнители могут транспонировать, а не иметь так много инструментов, например, кларнет в тональности D. Я слышал об исполнителях, использующих только B ♭ и транспонирующих, когда партия требует A. полутон, но я думаю, что я мог бы выучить его. Я знаком с транспонированием мажорной 2-й, мажорной 6-й и мажорной 9-й (я также играю на саксофоне).
@PiedPiper, один из трех кларнетистов, также играет на контрабасе. Разве этому кларнетисту не нужны и кларнеты си-бемоль, и ля-кларнет в дополнение к бас-кларнету? Если да, то я считаю 11 инструментов, если игроки не делятся. Кроме того, если бас-кларнетисту нужны инструменты как си-бемоль, так и ля при исполнении Cl IV, это будет 12 инструментов.
@phoog Это немного сбивает с толку, я тщательно расшифровал страницу с инструментами, но это немного сложно интерпретировать. Я не следил за кларнетами на протяжении всей пьесы, но я думаю, что PiedPiper прав, один игрок посвящен басу.
@phoog Итак, я тоже насчитал 10 инструментов. P1 D и E♭. P1 B♭ и A. P3 B♭, A и бас. P4 B♭ и A. Только бас P5. Ссылка на кл. IV немного сбивает с толку. Кажется, что исполнители B ♭ и A нумеруются как I, II и III, а бас - как IV, но «маленький» кларнет не получает номера. Конечно, я могу ошибаться.
@badjohn список, приведенный в вопросе, ясно показывает, что второй из трех «нормальных» кларнетистов (назовем ее Кэрол) иногда играет на втором бас-кларнете и что бас-кларнетист иногда играет как четвертый нормальный кларнетист. Если в Cl II и IV помимо бас-кларнета нужны кларнеты ля и си-бемоль, то этим двум исполнителям нужны три инструмента. Это кажется маловероятным, но информация, доступная на этой странице, не исключает этого. Я проверю, есть ли у меня счет под рукой.
@badjohn Если ваша интерпретация верна, то обозначение «II = B. Cl II» несовместимо с «= Cl. IV». В одном случае знак равенства означает «также иногда играет», а в другом случае он означает «помечен как». И обозначая бас-кларнет как Cl. IV действительно было бы довольно странно. Несоответствие легко устраняется последовательной интерпретацией знака равенства как «также иногда играет».
@PiedPiper, тогда что означает «= кл. IV»?
@phoog Кл. IV сбивает с толку. Я просмотрю счет, чтобы проверить, что на самом деле используется, но у меня не будет времени сегодня или, может быть, еще несколько дней. Вчера у меня было немного времени, чтобы послушать и следить за партитурой. Эта роскошь не будет снова доступна в течение некоторого времени.
@Richard Здесь действительно два вопроса: нотация бас-кларнета и инструменты. Я разделю вопрос на два: я урежу это только до нотации бас-кларнета, так как Ричард на это хорошо отвечает. Я начну новый вопрос для инструментовки.
Нотация бас-кларнета в «Весне священной» и других произведениях
СпросиСетьПолитика конфиденциальности1y, 0v