Базовые эффекты для баса

У меня несколько уникальный подход к игре на басу, гораздо более агрессивные партии, и иногда я играю то, что можно было бы считать ведущей партией, если бы ее играла гитара (или другой соло-инструмент). С учетом сказанного, моя текущая настройка выглядит следующим образом:

Педаль тюнера — очевидно, используется для настройки, но может быть очень полезной для отключения звука. Это особенно полезно, если вам нужно переключать инструменты между песнями. Мне также нравится, что я могу убедиться, что я спокоен между песнями, пока певец говорит (никто не любит, когда лапша мешает обратиться к аудитории).

Педаль эквалайзера. В основном я использую педаль эквалайзера, чтобы иметь возможность переключаться с моего обычного, более плотного басового звука на более резкий звук с более высокими частотами. У этого есть два особых применения для меня. Во-первых, мне нравится переключаться между слэпом и фингерстайлом в рамках одной песни, поэтому я буду использовать педаль эквалайзера, чтобы получить нужный мне звук слэпа (менее грязный и с большим количеством струнных шумов). Во-вторых, когда я играю ведущие партии или соло, я использую педаль. Добавление более высоких частот к вашему звуку позволит ему немного больше прорезать микс, чтобы ваши ведущие партии не конкурировали с другими инструментами, которые обычно занимают ведущее место. Педали эквалайзера также обычно имеют общее усиление / громкость, часто называемое «компенсационным усилением», поскольку его можно использовать для компенсации любого изменения громкости, возникающего в результате изменений эквалайзера. позволяя вам иметь выходную громкость, которая соответствует громкости вашего инструмента без педали. Эту компенсацию усиления также можно использовать для увеличения громкости, что особенно полезно для соло/солирующих партий.

Bass Chorus: я настроил припев так, чтобы он имел более тонкий эффект, в идеале, чтобы никто не заметил, что он присутствует. Это позволяет мне добиться большего присутствия в миксе, но больше подходит для добавления присутствия к звуку в стиле фингерстайл, чем эквалайзер. Это делает мой звук более плотным без дополнительной громкости и позволяет мне относительно мягко перебирать струны (что обычно имеет более теплый и плотный тон), сохраняя при этом эффект присутствия. Вы также можете использовать педаль Chorus, чтобы применить эффект, который полностью изменит звук. С более радикальными настройками, чем я использую, вы можете получить тон и эффект, которые варьируются от заметного эффекта хоруса, который часто используют гитаристы, до звука, который кажется фальшивым или фактически колеблется по частоте таким образом, что это не так. действительно функционируют для нормальной басовой партии.

Педаль задержки. Я использую ее больше как единицу реверберации, устанавливая очень короткое время задержки (в идеале менее 30 миллисекунд, что соответствует количеству времени, в течение которого человеческий мозг может воспринимать два звука как отдельные). Я также использую его как своего рода педаль сустейна. Приложение типа реверберации на самом деле используется только тогда, когда я играю определенные ведущие партии, особенно в одной песне, где я использую искусственные гармоники во вступлении, которое звучит как клавишные. В качестве эффекта сустейна я использую его только в одной или двух песнях. Это позволяет мне получать большие целые ноты или двойные целые ноты, которые не затухают до того, как нота действительно закончена, сохраняя ее большее присутствие в миксе. ВНИМАНИЕ: Большинство басистов не используют никакой реверберации. Это потому, что это может сделать вещи очень, очень грязными в общем миксе, особенно если очень низкие частоты не отфильтровываются из звука эффекта. У меня есть очень специфическое применение этой педали, которое часто не применимо к подходам других басистов.

Педаль Envelope/Bass Synth — это педаль, которую я люблю использовать, но уже давно не получаю от нее столько удовольствия. Одна из основных причин, по которой она используется не так часто, заключается в том, что это педаль, чувствительная к громкости, т. е. входная громкость управляет реакцией эффекта, а я играю на активной бас-гитаре, делая громкость слишком громкой, чтобы получить полный диапазон. чувствительности. Эта педаль может создавать звуки, подобные тем, которые использовали Бутси Коллинз или Лес Клейпул. Его также можно использовать для создания синтетического звука, который может быть полезен для воспроизведения звука определенных песен, особенно хип-хопа, современной поп-музыки или песен 80-х годов, в которых используются настоящие синтезаторы. Совсем недавно я использовал его, чтобы имитировать синтезаторный звук во вступлении к "Beat It" Майкла Джексона, кавер на который делала моя группа.

У меня также есть петлевая педаль, но она была особенно эффективна только для самостоятельных занятий, и я думал использовать ее для сольного выступления, но так и не довел ее до конца. Лопнуть педали очень весело, но у меня был только один случай группы, в которой я играл, где это было полезно. Мы были довольно уникальной группой свободной импровизации, вдохновленной хип-хопом. Наш вокалист битбоксировал, а я играл партию баса, и это было ядром нашей песни, а затем мы могли добавлять слои и иметь солидную минусовку для рэпа сверху или ведущих партий/соло.

Я тоже подумывал о покупке какой-нибудь педали дисторшна. Я использовал овердрайв, и у него был отличный звук, но я также слышал много более искаженных звуков, которые работали хорошо. Обычно это наиболее применимо к более тяжелому рок-музыке, но, безусловно, может быть использовано и в других условиях.

Как уже упоминалось, компрессия является одним из наиболее часто используемых басовых эффектов. Это действительно используется для изменения выходной громкости для большей согласованности, чем для фактического изменения звука, хотя многие компрессоры имеют тон или цвет, которые могут многое добавить к звуку игрока. Когда я слышу, что это используется для тона, это действительно просто все время, так что их тон всегда основан на этом. Я не нашел компрессора, который мне нравится в форме педали, и это единственная причина, по которой у меня его нет. У многих басистов на самом деле вместо педали стоит компрессор, монтируемый в стойку, который включается до того, как сигнал достигнет усилителя.

В зависимости от стиля музыки, которую вы играете, и от того, как вы их применяете, басисту обычно лучше всего экономно использовать эффекты. Некоторые эффекты отнимают у баса роль, которую «должны» выполнять, или могут занимать место в общем миксе. Поэтому, когда я использую педали, я предпочитаю иметь либо очень тонкий эффект, изменяющий восприятие слушателем моего звука или присутствия, либо пытаться использовать их в определенных местах по определенной причине. Такие плееры, как Bootsy и Claypool, очень часто (по-видимому, все время) используют множество эффектов, и мне очень нравится их применение, однако это никоим образом не применимо ко всем жанрам. Вы также, вероятно, обнаружите, что многие музыканты, с которыми вы могли бы сотрудничать, не ищут басовый звук с таким большим присутствием; они, вероятно, больше ищут традиционную функцию басиста. В такой обстановке хорошее использование эффекта может быть только в одной песне, только в одном разделе, скорее всего, в бридже. Это может позволить одной или двум вещам, для которых вы используете его, быть забавными и разными, привнося что-то новое в потенциально скучный раздел. Периодическое использование также может позволить аудитории получить больше удовольствия, возможно, даже ожидая этого раздела, потому что это «супер круто!». Если вы используете эффекты все время, они становятся частью вашего звука и вашего стиля, например, Bootsy и Claypool, что может быть хорошо или плохо, в зависимости от того, что вы или группа, с которой вы играете, ищете. Это может позволить одной или двум вещам, для которых вы используете его, быть забавными и разными, привнося что-то новое в потенциально скучный раздел. Периодическое использование также может позволить аудитории получить больше удовольствия, возможно, даже ожидая этого раздела, потому что это «супер круто!». Если вы используете эффекты все время, они становятся частью вашего звука и вашего стиля, например, Bootsy и Claypool, что может быть хорошо или плохо, в зависимости от того, что вы или группа, с которой вы играете, ищете. Это может позволить одной или двум вещам, для которых вы используете его, быть забавными и разными, привнося что-то новое в потенциально скучный раздел. Периодическое использование также может позволить аудитории получить больше удовольствия, возможно, даже ожидая этого раздела, потому что это «супер круто!». Если вы используете эффекты все время, они становятся частью вашего звука и вашего стиля, например, Bootsy и Claypool, что может быть хорошо или плохо, в зависимости от того, что вы или группа, с которой вы играете, ищете.

1. тюнер Во-первых, я бы поставил тюнер; но на самом деле это не педаль эффектов , и вы можете получить ту же функциональность в непедальной форме.

2. Компрессор : Компрессор, вероятно, является наиболее часто используемым эффектом для басистов. При соответствующей настройке элементов управления вы можете сделать атаку и восстановление нот более резкими, обеспечивая более сильную, некоторые могут сказать, более энергичную ритмическую основу. Это также может помочь сохранить общий уровень баса более устойчивым.

Компрессия является наиболее широко и часто используемым басовым эффектом; у многих басистов педаль компрессии всегда присутствует и всегда включена.

Другой общий и часто «всегда включенный» тип педали - это эквалайзер. Часто в этом нет необходимости, поскольку элементы управления на басу или усилителе могут удовлетворить это требование, но некоторые музыканты имеют и постоянно используют педали этого типа. Опять же, это довольно независимо от стиля/жанра.

Помимо этого, все становится субъективным и зависит от жанра. Я мог видеть переход к более жесткому звуку с фуззом или дисторшном, но в равной степени мог видеть переход к более синтетическому типу звука с октавными / вау / синтезаторными педалями. Эти два направления не исключают друг друга, у вас могут быть грубые синтезаторные звуки, но на данном этапе вы действительно пытаетесь настроить свой звук.

Это действительно зависит от того, что вы хотите сделать.

Я думаю, что сначала я начал с педали фузза , но я не использую ее так часто.

Многие басисты используют педаль вау -вау . У меня есть один, и это довольно весело. Если вам нравится такой звук, вы также можете попробовать фильтр огибающей . Это тоже очень приятно.

Я также время от времени использую октавер , но только в определенных песнях, которые состоят только из баса. Если есть и другие инструменты, в этом нет никакого смысла.

Мне не очень нравится звук дисторшна на бас-гитаре, поэтому я использую педаль овердрайва .

И последнее, но не менее важное: у меня есть педаль лупера , которую я использую.

На мой взгляд, вместе с тюнером и компрессором, которые предложил @Dave, получится полноценный педалборд.

Я не думаю, что кто-то может сказать , что купить в первую очередь. Это зависит от вас. Попробуйте эти педали и посмотрите, какой звук вам нравится.

Помимо педалей лупера, овердрайва и вау-вау/огибающей-фильтра, упомянутых в других ответах, мне нравятся:

• Басовый хор: Хорус сглаживает рычание намотанных струн. В целом мне нравится рычание, но хорошо варьировать звук.
• Phaser: фазирование баса — очень эффективный способ получить отличный тон для определенных роковых, фанковых и джазовых мелодий. Вот статья, в которой обсуждается фазирование звуковых сэмплов. Мне нравится фазер Electro Harmonix Small Stone, но их много.
• Эквалайзер: Эквалайзер — очень важный инструмент. С его помощью вы можете получить резкость в игре, если вы подчеркнете высокие частоты, действительно хороший удар, если вы усилите бас, или отличное рычание, если вы поднимите средние частоты на басу с намотанными струнами.
• Гранулярный синтезатор: Гранулярный синтезатор , такой как Electro Harmonix SuperEgo, позволяет мне имитировать клавишный бас-синтезатор или арко-бас, позволяя регулировать атаку и затухание (вплоть до бесконечности) басового сигнала.