Как заставить бас рычать?

Что ж, это, конечно, своего рода дисторшн, но не тот, который можно получить с педалью фузза. Педали фузза и дисторшна характеризуются резким транзисторным клиппингом.

Скорее, вид искажения, который вы слышите на старых громких записях, таких как fire , обычно исходит от ламповых усилителей, которые изначально не должны были звучать сильно искаженно, а просто были доведены до предела. Когда лампы входят в режим насыщения, они создают гораздо более «мягкие», тонкие клиппинги и сохраняют больше динамического содержания (в то же время довольно сильно сжимая пиковый диапазон — так что вы можете просто сделать бас в миксе громче, чем это возможно без компрессии). ).

Но это еще не все. Если вы играете на унылой джазовой бас-гитаре со струнами с плоской обмоткой через полноценный пластик Ampeg, результатом будет не столько рычание , сколько метеоризм . Имхо, для действительно хорошего гроула нужна довольно мощная середина даже в чистом басовом сигнале. Т.е. относительно яркие струны и мощная игра , поэтому струны немного дребезжат на грифе. Это также дает некоторое серьезное содержание высоких частот, которое в противном случае скорее потеряется в потоке низких средних частот от овердрайва.

(Это также помогает с одной проблемой: негармоничностью , которая по своей природе сильна в толстых басовых струнах. С чистым усилителем это просто добавляет особый характер, который не обязательно плохой, но если вы позже исказите его, особенно на мягких усилителя, то гармоники струны не совсем совпадают с искусственными гармониками от искажения. Это делает звук довольно грязным. Но когда струны гремят на грифе, это подавляет негармоничность, подобно тому, как это делает скрипичный смычок. )

Недостаток такого «мощного» звука сам по себе заключается в том, что он довольно переходный, тяжелый, без большого тона и без «выносливой силы». Это может хорошо сработать для фанкового слэп-баса в контексте большой группы, но в небольшой рок-группе вам обычно нужно немного больше тела, и именно это предлагает ламповый овердрайв. Этого можно добиться и с помощью компрессоров, но они не добавляют дополнительного рычания!

Как уже упоминалось, дребезжание грифа по-другому и в некотором смысле более эффективно работает на безладовых инструментах, в частности на контрабасе. Без ладов вы получаете не такое короткое, резкое столкновение, когда пространство струны доходит до предела, а более ровный хруст — по сути, более низкую версию того, что происходит в бридж-ситаре. В зависимости от действия, это затем сработает до характерного безладового «мва» или чего-то очень похожего на ламповое рычание. Действительно, самый громкий звук баса, который я знаю, это тот, который я получаю от своей безладовой акустической бас-гитары (яркий пьезодатчик, абсурдно тяжелые струны, много силы, необходимой для получения приличного прямого звука), когда я также пропускаю его через ламповый усилитель. Я использовал его в этой песне .

Я думаю, что лучшее определение басового рычания это

Сильный фундамент в сочетании с сильным обертоном средних частот.

Басовое рычание обычно встречается в акустических бас-гитарах с намотанными струнами. Сильный щипок (пиццикато) заставит намотанные струны стучать по грифу, вызывая рычание. Намотанные струны кажутся важными для этого тона, если только вы не изменяете сигнал с помощью педали.

Раньше у меня был ладовый бас Steinberger, который рычал на намотанных струнах. Я бы настроил эквалайзер на сильный бас, но поднял средние частоты, чтобы получить рычание.

Не имея подходящего клипа для прослушивания, я бы предположил, что это либо перегруженный усилитель, либо педаль эффектов.

В группе я всегда обнаруживал, что полностью перегруженный бас был слишком мощным, чтобы его можно было использовать, кроме как для соло или других характерных частей (таких как вступление из All Around The World от Red Hot Chili Peppers), однако иногда я хотел бы предложить более искаженный звук. Для этого я брал свою педаль фузза и значительно уменьшал усиление, в то же время склоняясь к своему басовому тону, а не к фуззинговому сигналу. Таким образом, вы получаете некоторое гудение на нотах, которое помогает сохранить ноты, но хорошо сочетается с остальной частью произведения.

Большую часть времени в металле и роке бас не особенно чистый, но обычно он просто толкает усилитель где-то рядом с пределом овердрайва, но не слишком сильно.

В равной степени я думаю, что при правильных настройках моего Fender Jazz и увеличении усиления на моем усилителе, чтобы я получил небольшое количество овердрайва, но сохранил много исходного сигнала, я мог бы получить что-то подобное. Тенденция к бриджевому звукоснимателю в любом случае делает Jazz немного рычащим, и из-за тонких эффектов или настроек усилителя это может быть то, что вы ищете, так что это могут быть даже просто настройки баса. У моего старого BTB676 были довольно хорошие настройки для этого с активным эквалайзером.

Если у вас есть пример, я, вероятно, мог бы быть более точным, и я могу вернуться к вам, если что-то будет опубликовано.

Звук, о котором вы говорите, может исходить от безладового баса. Безладовые басы известны своим «рычанием» — звуком, когда струна прижимается непосредственно к дереву (в отличие от лада) и защипывается. Жако Пасториус был одним из первых пионеров электрического безладового баса, и его определенно стоит попробовать. Вот его песня Цыпленок:

Я не уверен, что Жако был большим пользователем педалей эффектов, поэтому вы можете быть уверены, что большая часть его звука исходит от его прикосновений и его инструмента. К сожалению, если вы хотите воспроизвести это на ладовой бас-гитаре, вам будет сложно добиться того же. Я бы порекомендовал начать с плоского эквалайзера на вашем усилителе с небольшим дополнительным усилением. Затем настройте свой эквалайзер по вкусу, чтобы он соответствовал тону, который вы слышите.