Каждая копия «Сломанных цветов» , немого фильма 1919 года, которую я нашел , была тонирована — кажется, что они были сняты в черно-белом цвете, но затем разные сцены имеют разные цветовые фильтры, так что «белый» больше похож на желтый или синего или другого цвета. У меня вопрос: так ли изначально был представлен фильм? Это то, как это должно было быть видно?
Я просматриваю список замечательных фильмов Роберта Эберта, и в его эссе об этом фильме не упоминается оттенок. На странице фильма в Википедии также не упоминается оттенок. И я нашел очень мало в Google.
Ролик (с тонировкой) находится в открытом доступе и доступен в Википедии, поэтому вы можете увидеть, о чем я говорю, пропустив видео здесь .
Любые дополнительные подробности по этому вопросу были бы замечательными!
Хотя цветная пленка была лишь экспериментальной до начала 1920-х годов, вероятно, по крайней мере половина всех немых фильмов была цветной. Это может быть тонирование (когда прозрачные части кадра имеют определенный цвет) или тонирование (когда темные части кадра имеют определенный цвет) или даже то и другое. Французская компания Pathé была известна своими цветными пленками с ручным трафаретом в первые два десятилетия 1900-х годов. Из каждого кадра вырезался покадровый трафарет. Затем цвет наносился вручную на области, которые должны были быть определенного цвета. Почти все немые фильмы были окрашены в синий цвет для ночных сцен и в красный цвет для сцен пожаров.
Причина того, что так много немых фильмов сегодня просто черно-белые, заключается в том, что, когда они были цветными на защитную пленку в эпоху звука, для копии использовалась новая черно-белая пленка, потому что она была дешевле, чем цветная пленка, и некоторые акции, такие как Eastmancolor, могли исчезают по прошествии лет.
«СЛОМАННЫЕ ЦВЕТЫ» (1919) — это особый случай цвета, поскольку режиссер Д. В. Гриффит разработал особый метод окрашивания с использованием цветных гелей поверх света, проецируемого на экран.
Д. У. Гриффит, например, запатентовал систему гелевого освещения для «Сломанных цветов» (1919), которая дважды проецировала цветовые оттенки на пленку, и различные режиссеры, такие как Гарри Смит, экспериментировали с такими эффектами. -- Движущийся цвет: раннее кино, массовая культура, модернизм Джошуа Юмибе
Гриффит в своей премьерной постановке «Сломанные цветы» в высшей степени развил эту теорию, бросая на экран цветные огни, чтобы дать зрителям «чувство» или цветовую эмоцию, которые лучше всего помогут ему в рассказе этой красочной китайской истории о Берка. - Получение «пинка» от цвета - II, Western Advertising, май 1921 г.
Много раз записи об используемых тонирующих цветах все еще сохранились (если записи сохранились в архиве), и цвета можно воссоздать для немых фильмов, выпускаемых на дисках, и для потоковой передачи. Система Гриффита не работала, потому что дополнительное освещение снижало четкость изображения на экране. Это также требовало больше труда в каждом кинотеатре, чем непосредственное окрашивание пленки. Скорее всего, он использовался только во время первого показа в очень больших кинотеатрах. В вашем соседнем кинотеатре не было бы дополнительного света или персонала, который проецировал бы цветные гели.
На веб-сайте Timeline of Historical Film Colors Барбары Флюкигер есть примеры многих процессов цветной пленки от ручной окраски, тонирования и ранних запасов цветной пленки.