Часто ли альты играют в оркестре те же партии, что и скрипки?

Стандартная струнная секция оркестра будет иметь:

• 1-я скрипка
• 2-я скрипка
• Альты
• Виолончели
• Басы

Один очень типичный способ думать об этом - сравнение с хором SATB из четырех частей (сопрано, альты, теноры и басы). В этой схеме первые скрипки будут иметь мелодическую линию, как партия сопрано в хоре. У виолончелей будет басовая партия (удвоенная басами на октаву ниже). Это оставляет вторым скрипкам и альтам играть так называемые «внутренние партии» — альты и теноры соответственно. Альты по существу исполняют роль теноров струнной секции. Если вам действительно интересно, изучение стандартной гармонизации четырех частей даст вам представление о том, как устроены эти внутренние части. Существуют различные рекомендации по озвучиванию, например правила о том, какие ноты аккорда следует удваивать, и так далее.

Конечно, это не единственный текстурный вариант, особенно когда в игру вступают другие инструменты. Иногда альт усиливает партию баса виолончелями. Или вы можете обнаружить, что виолончели и басы выпадают, оставляя басовую партию только на альте (эта техника, называемая бассетто, была популярна в сольных частях некоторых концертов в стиле барокко). Вы можете решить дать мелодию альту с встречной мелодией в более высоких скрипках, или скрипки могут полностью исчезнуть, оставив внутренние голоса для секции divisi виолончели и одни басы на басовой партии. Или вы можете захотеть, чтобы вся струнная секция (за исключением, может быть, басов) играла одну мелодическую линию в нескольких октавах одновременно, создавая «большой» звук, который можно услышать даже через шумную медную секцию.

Всякий раз, когда дело доходит до вопросов оркестровки, всегда полезно изучить то, что сделали другие, читая партитуру во время прослушивания. На IMSLP доступно множество оценок, а также есть множество видеороликов на YouTube, которые включают оценку прокрутки. Обратите внимание, что при чтении партии альта она обычно пишется с использованием альтового ключа, в котором средняя буква C помещается в среднюю строку; это может занять некоторое время, чтобы привыкнуть к чтению. Чтобы вы начали, вот вступление к «Eine Kleine Nachtmusik» Моцарта, в котором есть несколько превосходных струнных сочинений. Попробуйте выбрать и следовать вместе с альтами.

За исключением пассажей унисоно, где все играют одинаково (кроме выбора октавы и, возможно, какой-то квинты, добавленной для текстуры), скрипки и альты почти никогда не играют одинаково: это было бы потерей отличительной разницы в текстуре между этими двумя инструментами. Для быстрых пассажей альты на самом деле не обеспечивают такого же отклика и/или ясности, что отчасти может быть вызвано их сравнительно небольшим корпусом (будучи на одну квинту ниже скрипки, это означало бы увеличение размера в 3:2 раза, что, безусловно, меньше, хотя и варьируется, и быть на октаву выше виолончели означало бы увеличение размера в 2 раза, что определенно больше). Виолончель, как правило, больше соответствует пропорциям других смычковых струнных инструментов.

Таким образом, у альта явно другая звучность, характер и подвижность по сравнению со скрипкой, и хороший композитор воспользуется этим для придания композиции большей сложности и пластичности, чем это может обеспечить одномерное дублирование партии скрипки.

В то время как в некоторых более простых оркестровках используются дублирующиеся инструменты и/или певцы, они обычно выбираются из разных групп инструментов.

Не совсем, потому что, когда я играл в оркестре (я был альтом), у нас всегда были партии, похожие на партии вторых скрипок. Как правило, вторые скрипки и альты являются фоном и делают музыку намного лучше. Мы держим все вместе, в то время как обычно скрипка играет мелодию, а виолончель/бас держит ритм. Конечно, есть песни, в которых мелодию играют альты или виолончели, но обычно это скрипки. Конечно, все оркестры разные, но это только исходя из моего личного опыта.

Четыре типа струн в оркестре большую часть времени проводят в разных частях общего регистра. Если вы думаете о том, как работают ключи, это становится очевидным. Подумайте о том, где находится средняя до в различных ключах струнных инструментов.

Теперь, как вы можете видеть, запись для скрипки, вообще говоря, выше среднего C. На самом деле скрипка может опускаться только до G ниже среднего C. Таким образом, вообще говоря, все выше среднего C.

С другой стороны, альт записан в альтовом ключе, где здесь находится средняя до.

Теперь вы можете видеть, что альт может звучать довольно высоко, но в большей степени, чем скрипка сосредотачивается вокруг средней до. Самая низкая нота — это до ниже средней до.

В виолончели используется басовый ключ, и в середине этого ключа здесь стоит C.

Опять же, виолончель может играть довольно высоко, но она гораздо больше вращается на октаве ниже средней до. Самая низкая нота - на две октавы ниже средней до.

Контрабас записан в том же ключе, что и виолончель, но на самом деле является транспонирующим инструментом. Звук, который он производит, фактически на целую октаву ниже нот, как указано.

Самая низкая нота, как указано, находится ниже нотоносца басового ключа, но на самом деле то, что вы слышите, когда контрабас играет эту ноту, находится на целую октаву ниже.

Итак, в заключение нет ничего, что запрещало бы исполнителю играть очень высоко в том диапазоне, который считается диапазоном других инструментов, но да, как правило, у каждого есть своя собственная партия в различных октавах, в которых они работают.

Да, они всегда в составе оркестра. Традиционный оркестр будет иметь

• скрипки
  • вторые скрипки

• альты

• виолончели

• басы Они не всегда имеют ту же партию, что и скрипки.