Действительно ли задняя синхронизация помогает с экспозицией фона в темных комнатах?

Параметр «Синхронизация сзади», доступный в некоторых камерах, просто заставляет вспышку срабатывать в конце экспозиции, а не в начале. Я думал, что его единственная цель - вызвать размытие в соответствующем направлении.

Например отсюда :

Фронтальная вспышка
Вспышка с задней синхронизацией
Оба изображения показывают один и тот же объект, движущийся в одном направлении.

Однако в своей книге «Книга цифровой фотографии, часть 2 » Скотт Келби делает следующее заявление:

При переключении на заднюю синхронизацию вспышка срабатывает в конце экспозиции (а не в начале), что позволяет камере сначала экспонировать для естественного фонового освещения в комнате, а затем, в самую последнюю секунду, вспышка срабатывает для остановки. ваш предмет.

Извините за искажение :3

Почему вспышка, срабатывающая в конце, а не в начале, приводит к большему освещению фона? Будет ли фон иметь одинаковую общую экспозицию независимо от того, когда срабатывает вспышка?

В качестве примечания, есть ли у вас разрешение от Уэйна Фултона на использование его изображений? Он указывает все права, зарезервированные на странице для авторских прав. Если нет, пожалуйста, удалите изображения.
JoanneC: Это должно квалифицироваться как добросовестное использование. См. также здесь и здесь .
Прочтите еще раз, Скотт говорил о ПОРЯДКЕ экспозиции. Он никогда не говорил, что задняя синхронизация раскрывает больше .
@Gapton: На самом деле он говорит именно это. Я не хотел включать весь абзац, поэтому вместо этого я включил только картинку.
Включение достаточного количества абзаца для установления соответствующего контекста в целях образования и критики, вероятно, также является добросовестным использованием, хотя бла-бла-бла, я не юрист и т. Д.
За исключением того факта, что загружая изображения, он фактически перелицензировал их.
Вы не можете повторно лицензировать изображения, на которые кто-то другой использует авторские права, но добросовестное использование — это утверждение, что в данном контексте часть материала, защищенного авторским правом, может использоваться без лицензии. Я думаю, что наши стандарты сообщества в целом заключаются в том, что мы не одобряем использование нелицензионных изображений, когда цель явно не состоит в том, чтобы напрямую комментировать и критиковать эти изображения . Точно так же, как нельзя брать полное объяснение из блога, мы не должны брать примеры фотографий и диаграмм для объяснения темы. Но, если вопросы и ответы касаются цитаты или изображения, включение достаточного количества, чтобы понять всю суть, может считаться приемлемым.
BlueRaja - Я Уэйн Фултон, и вы незаконно украли мое изображение (даже без указания авторства). Все, что есть в Интернете, НЕ принадлежит вам. Задняя шторка не влияет на экспозицию, она просто включает вспышку в конце выдержки. То, как Келби увеличил фон, было с более длинной выдержкой, которая не влияет на вспышку. Не имеет значения, была ли вспышка первой или последней, за исключением того, что в режиме «Сзади» следы фонового размытия следуют за объектом, а не ведут его.
@WayneF: В соответствии с законодательством США такие сообщения на образовательном форуме считаются добросовестными; и, несмотря на ваше утверждение, я указал авторство, связавшись с вашим сайтом. Если по какой-то причине вы против того, чтобы ваши фотографии размещались на StackExchange, я с уважением отнесусь к вашему желанию и заменю их другими фотографиями из Интернета, но утверждать, что я нарушил закон, грубо и некорректно.

Ответы (3)

Я почти уверен, что Скотт Келби имеет в виду медленную синхронизацию в целом, в отличие от обычных режимов вспышки, а не медленную синхронизацию по первой шторке и по задней шторке. Из контекста (см. отрывок в гугловских книгах ), он хоть и говорит о времени срабатывания затвора, но реально только противопоставляет его нормальной работе.

Я просмотрел и остальную часть книги, и он вообще никогда не говорит о медленной синхронизации по первой шторке как о возможном варианте. Возможно, есть мнение, что задняя шторка, вероятно, будет единственным режимом медленной синхронизации вспышки, доступным на некоторых камерах, хотя, судя по моему гораздо более ограниченному опыту съемки в режиме «наведи и снимай», обычно дело обстоит иначе. (И я никогда не видел DSLR, у которого нет обоих.) Или, возможно, Скотт считает, что другие причины, которые вы упомянули, достаточно сильны, чтобы люди могли привыкнуть использовать синхронизацию по второй шторке вместо синхронизации по первой шторке, и не хочет сбивать людей с толку, противопоставляя их на данном этапе. Это один из рисков книг для начинающих по фотографии, основанных на принципах «серьезной ерунды» — иногда они непреднамеренно вводят в заблуждение из-за чрезмерного упрощения.

Хм, это логично, хоть и неудачно. Спасибо!
Пока Келби недавно не заплатили за использование Canon, он использовал Nikon. А синхронизация по задней шторке Nikon также автоматически устанавливает медленную синхронизацию. Медленная синхронизация использует медленную скорость затвора, измеренную в помещении, вероятно, 1/4 секунды без вспышки, вместо запуска более быстрой (по умолчанию 1/60 секунды) минимальной скорости затвора со вспышкой (режимы камеры A и P). Задняя шторка бессмысленна без достаточно медленного затвора, чтобы вызвать размытие, за которым мы хотим следовать, а не вести. Таким образом, в случае с Nikon задняя шторка, также являющаяся медленной синхронизацией, позволяет более полно экспонировать комнату. Я думаю, что Canon держит их отдельно, вы можете установить Медленно, если хотите.

Нет причин, по которым задняя (вторая шторка) вспышка должна показывать больше фона, чем передняя (первая шторка) вспышка. Второе изображение, которое вы публикуете, больше похоже на более высокий ISO, в котором не использовалась вспышка. Вы можете видеть, что блики на лице справа исходят из-за полосы, а не из-за вспышки на камере (откуда они исходят на левом изображении).

Также может случиться так, что он комбинирует методы и перемещает вспышку от камеры и снижает мощность вспышки, чтобы добиться более естественного вида, который по-прежнему экспонирует больше фона, но опять же, это за счет увеличения экспозиции изображения в целом через типичный треугольник экспозиции (выдержка, диафрагма, ISO).

Я думаю, что он немного упростил ситуацию, вероятно, намеренно...

Режим медленной синхронизации включен Nikon в режиме синхронизации по задней шторке (насколько я помню, Келби — стрелок Nikon), что приводит к замеру камеры для окружающего освещения. Это может привести к более длинной выдержке, и поэтому перед срабатыванием вспышки в камеру попадает больше окружающего света. При синхронизации по передней шторке скорость затвора обычно равна или близка к максимальной скорости синхронизации, поэтому окружающий свет обычно исключается.

Все это относится к автоматическим режимам, в ручном режиме вы можете управлять окружающим фоном с помощью ручных настроек скорости затвора, независимо от синхронизации, и, таким образом, можете получить ведущее или заднее размытие в соответствии с вашими творческими потребностями.

Не уверен, что другие камеры ведут себя точно так же, но, как я уже сказал, я думаю, что Келби для простоты связывает медленную синхронизацию с синхронизацией по задней шторке.

Действительно ли задняя синхронизация помогает с экспозицией фона в темных комнатах?
СпросиСетьПолитика конфиденциальности1y, 0v